MULHOLLAND DRIVE (LI): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (18-D)

 

 

 Escena 18-D

 

Color: Amanece el nuevo día y Betty despierta aún más rosa que el día anterior. Viste un albornoz totalmente rosa a diferencia del atuendo con el que la vimos a su llegada a Los Ángeles donde también llevaba un suéter rosa pero sin embargo el pantalón era negro a modo identificativo de que era una joven adulta cuando empezó su aventura en Hollywood. Ahora, para ensayar la escena del abuso, Betty viste completamente de rosa para subrayar que era una menor cuando el "accidente" tuvo lugar. 

Por su parte Rita, interpretando al abusador, vuelve a aparecer con una elegante bata de baño roja y negra. Como ya dijimos el rojo es un color primario para el sexo y el negro lo es de la autoridad, cualidades ambas propias de la figura paterna (el abuelo) responsable del abuso sexual.

Cuando la escena cambia nos encontramos con una Betty que ya ha dejado el rosa atrás, color que sólo volverá a llevar en un momento trascendental y por buenas razones. Ahora la vemos con una camiseta color menta de amplio escote, reforzando su nueva identidad tras pasar un día con Rita, más fresca, juvenil y menos infantil. 

El vestuario de Coco también ha cambiado. La primera vez que la vimos fue toda vestida de negro en su función de autoridad en los apartamentos de Havenhurst a modo de baliza para que Betty la reconociera, y así sucede cuando nada más verla le pregunta afirmativamente si ella es "miss Lenoix", el contacto que su tía le había dejado para su aventura. Pero en este caso, como pronto comprobamos, es una autoridad benevolente y cariñosa aunque sin dejar a un lado su posición como vemos al decirle a Betty que todos sus inquilinos se comportan bien o sino no estarían allí. Durante el encuentro de Betty con Louise Bonner la vimos con un vestido muy parecido al de la realidad sólo que los motivos son blancos en lugar de negros: en ese momento Coco todavía confiaba en Betty. Pero ahora la vemos con el mismo vestido con el que Diane la vio la noche que la conoció, el rojo con motivos negros, esa noche durante la cual Diane se dio cuenta de que la perspicaz Coco supo la naturaleza de su relación con Camilla y su toxicidad; de ahí que ahora, cuando Coco ve quien hay dentro y aconseja a Betty que se deshaga de ella, la viste exactamente igual que en aquella funesta velada donde sólo Coco mostró simpatía por ella: Coco, "la mujer que sabe", ve lo que de verdad hay en los dos lados del espejo.

Accesorios: - el vulgar albornoz de Betty en contraposición de la elegante bata de Rita incidiendo una vez más en el glamour de Camilla que a Diane le faltaba. 

- la pintura de Beatrice Cenci que en ningún momento desaparece del encuadre anunciando como en otras ocasiones lo que vendrá en la escena siguiente.

- las elegantes tazas de café de tía Ruth frente a las robadas del Winkie's en Sierra Bonita.

 

Paralelos intertextuales y de situación: En su cocina de Sierra Bonita, Diane lleva una bata que parece una versión pálida del albornoz rosa que Betty usó en la cocina de la tía Ruth mientras ensayaba su escena de audición con Rita. Estar allí en su cocina con esa bata parece haber sido lo que desencadenó la visión de Camilla en la cocina. La mente de Diane revive la escena del ensayo de audición. Cuando Diane dice: "¡Camilla, has vuelto!", suena inquietantemente similar a la primera frase de Rita en ese ensayo: "He vuelto. Pensé que era lo que querías"

 

Ecos visuales: -Adam, asustado, ve marchar al Vaquero; Betty, entristecida, ve marchar a Coco.

- Coco enfadada con Camilla por retrasar la cena mientras se ocultaba esperando a Diane; Coco enfadada con Betty por ocultar a Rita.