Interpretación (continuación): Vemos a Rita sentada enla cama, llorando y con la mano en la sien derecha, el mismo sitio por el que penetró la bala de Joe (el rubio) en la cabeza de Ed (el moreno de pelo largo) en la escena anterior. Betty, de pie junto a la puerta, en la típica posición dubitativa de quien es la primera vez que pide explicaciones, le cuenta la conversación telefónica con su tía. Rita se asusta al oír mencionar a la policía y rompe a llorar desconsoladamente. Betty, pronta a desarmarse, acude a ella y se arrodilla a sus pies. Rita, entre incontrolables lágrimas propias de una niña (llega a sorberse los mocos, no se tapa la cara con las manos) le dice que no sabe quien es. Y es aquí cuando Betty, la inocente Betty, se da cuenta de que Rita, su nueva amiga, es todavía más niña que ella y fortalecida por la debilidad del otro empieza a hacerse cargo de la situación.
Resulta curioso que Betty diga que el nombre de Rita debe estar en su bolso y no la documentación. Es como si dijera que el contenido del bolso es lo que revelará el nombre de Rita, es decir, quien es, algo a lo que Rita teme. ¿Y qué hay en el bolso? Fajos de billetes de cien dólares que ambas contemplan sorprendidas y en silencio. Pero hay algo más: en el fondo del bolso hay una extraña llave azul triangular cuya visión causa una perceptible caída de hombros en Rita, tal que la memoria de un mal recuerdo que empieza a aflorar. Y es entonces cuando en primerísimos planos vemos que sus miradas ya no son como antes: el velo empieza a rasgarse y la inocencia de las dos con él. La llave azul les ha abierto una nueva puerta hacia otro nivel de conocimiento.
Rita no sabe quien es porque Rita (la proyección del despertar sexual de Diane) nunca existió al ser arrebatada de raíz tras la temprana violación del abuelo que, como luego sabremos, no se quedó ahí sino que perduró en el tiempo. Y siendo esto así no es inconcebible pensar que el abuelo compró el cariño de su nieta con regalos y dinero para hacer del abuso algo más llevadero. Entonces Diane asoció el sexo con el interés, como una transacción natural dentro del orden establecido para ella pues nada es lo suficientemente extraño cuando todo queda en casa. Y al mismo tiempo Rita empieza a configurar la personalidad de Camilla: en su bolso hay cinco fajos de billetes cuando, como luego veremos, en el de Diane sólo hay uno. Camilla, también en la prostitución, superó a Diane.
Diane hace triangular la llave azul en su fantasía porque esa fue su última esperanza de salvación, es decir, transformar su relación con Camilla en un trío en el que se incluiría a Adam, esto es, "el director que está muy por encima de los demás". Cuando Camilla y Diane ascienden el "sendero secreto" enseguida vemos aparecer a Adam con tres copas de champán: Adam sabía de la treta de Camilla y, conchabado con ella, hace un primer brindis entre ellos dos; luego Camilla mira a Diane y esta hace el mismo brindis con Camilla ("por el amor"), como dando a entender que está de acuerdo y acepta la situación de comparsa, todo con tal de no quedarse fuera: el fugaz sueño del camino por el "sendero secreto" (la reconciliación) se transformó en la realidad de compartir el amor y el éxito con otra persona. Y esto, aún no siendo lo ideal, seguía siendo aceptable a ojos de Diane. Sólo cuando Diane ve que Adam y Camilla se cogen del brazo, y despreocupados tras la asunción de culpa por parte de Diane a una simple mirada de Camilla ante la enfadada Coco por el retraso de la cena, es que Diane se empieza a dar cuenta de que las cosas no van a ir nada bien.
La llave azul de la fantasía cumple el mismo significado de "punto de no retorno" de la llave azul de la realidad, como empezaremos a ver en la siguiente escena.
Color: El azul de la llave como tono de transición hacia un mayor conocimiento de la situación. El bolso negro en representación de lo oscuro, de lo secreto, de lo que no debe ver la luz.
Accesorios: -las llaves: unas abren puertas y otras cajas, pero todas entregadas y ninguna es tuya. Y cuando no hay llaves para abrir puertas siempre quedan las ventanas que alguien olvidó cerrar.
- el bolso, pequeño y negro cuando la mujer es joven y guapa, y grande y de color cuando es una mujer de vuelta de todo (tía Ruth)
- fotografías en blanco y negro de un lejano pasado feliz por inconsciente.
- ramos de flores, rosas en este caso, puras, leves, delicadas, flores para doncellas, flores para recibir a Betty en el imaginario apartamento maravilloso de su queridísima tía Ruth.
- "Fabulosos" sofás de cuero, cálidos al tacto, donde una puede soñar despierta mientras se acaricia el cabello y no roñosos sofás sobre los que masturbarte a golpes entre lágrimas.
- Pinturas como la vida misma, como tu vida misma, que aún siendo obra de otro reflejan más de tu verdadero yo que el espejo donde te miras.
- Batas majestuosas preparadas para ti y que sin embargo jamás pudiste vestir pues siempre acabaron siendo para otras mejor adaptadas que tú.
Ecos visuales: -el bolso de Rita contiene dinero y una llave azul; el bolso de Diane contiene dinero y tendrá una llave azul.
Secuencias paralelas: -Betty acariciándose el pelo en el sofá de Havenhurst; Diane masturbándose en el sofá de Sierra Bonita.
- Trayecto de Betty hacia el dormitorio donde duerme Rita; trayecto de Betty y Rita hacia el dormitorio donde encontrarán a la muerta "Diane Selwyn"
- Rita enseñando la llave azul a Betty; Joe enseñando la llave azul a Diane en el Winkie's
Paralelos intertextuales: -Rita dice: "Pensé que dormir lo solucionaría". Rita intenta recordar mientras Diane intenta olvidar con el sueño.
Descripción: Betty, tumbada en el sofá del salón, habla con su tía Ruth por medio de un teléfono inalámbrico negro.
- ¡Vale, tía Ruth, lo intentaré! Estudiaré esas frases hasta que me las sepa al dedillo -Betty, sonriendo, levanta la mirada tocándose el pelo con la mano libre- Sí, aquí en este fabuloso sofá de cuero o tomando un café en el patio como una estrella de cine cualquiera -Betty ríe y deja de acariciarse el cabello para tocar la cabecera del sofá- ¡Oh, me llevé un susto al ver a tu amiga Rita! Ella estaba en la ducha. Abrí la puerta...¡Rita! ¿Qué quieres decir? ¡Tuvo un accidente! ¡Rita! ¡tu amiga! -Betty se incorpora del sofá- ¡No, Coco abrió la puerta! No, no la vio.
El plano cambia a un travelling hacia el dormitorio. Vemos un ramo de flores rosadas y una estantería detrás con una parte llena de libros y la otra, adyacente al pasillo, con diversos objetos, entre otros una gran lupa en su soporte y una fotografía de una señora sonriente con una niña sobre sus rodillas. Betty, fuera de campo, continúa hablando por teléfono mientras la cámara sigue avanzando.
- ¡Habrá alguna explicación! No creo que debamos hacer eso -dice mientras vemos, iluminada, la pintura de una muchacha. La cámara sigue adelante- No te preocupes, no necesitamos a la policía.
Llegamos a la puerta del dormitorio y se abre. Rita está sentada en la cama, con la bata puesta, llorando y tocándose la sien derecha. Ahora vemos a Betty de pie junto a la puerta. Y desde allí comienza a hablar a Rita:
- Estás despierta. Creo que te entendí mal. Pensé que estabas aquí porque conocías a mi tía. He hablado con ella y quiere que llame a la policía.
Rita se asusta, llorando aún más.
- ¿Rita?
- Lo siento
- ¿Qué pasa, Rita?
Betty se acerca a la cama y se arrodilla a los pies de Rita.
- Pensé que al despertarme...-dice Rita- Creí que con dormir me bastaría.
- ¿Qué pasa?
- ¡No sé quien soy!
- ¿Como que no? ¡Eres Rita!
- ¡No, no soy Rita! ¡No sé como me llamo! ¡No sé quien soy!
Betty la mira intrigada y coge el bolso negro de Rita del suelo.
- Este es tu bolso, tu nombre debe estar ahí. Quieres saberlo, ¿no?
- Sí, pero...
- Ábrelo.
Primer plano de sus miradas. Rita abre el bolso lentamente y ante su sorpresa ve que está lleno de fajos de billetes de cien dólares que uno a uno va depositando a un lado de la cama. En el fondo hay algo más que Rita parece mirar con resignación. Extrae una llave azul de peculiar forma, la levanta entre sus dedos temblorosos y ambas, Rita y Betty, se miran en silencio.
Interpretación: En la parte de fantasía de Mulholland Drive hay que tener presente de donde venimos para entender hacia donde vamos. En la escena previa a esta vimos a Joe (alter ego asesino de Diane) en la búsqueda y caza de Camilla por orden del señor Roque (alter ego duro, poderoso e inflexible de Diane) y ahora se nos va a dar a conocer el motivo de la decisión.
Al principio de la escena la infantil Betty habla por teléfono con su tía Ruth, a quien no oímos ni mucho menos vemos: esta será la única de las muchas llamadas telefónicas de la película en la que no tendremos constancia del interlocutor, claro signo de que la tía Ruth en realidad está muerta. Betty, excitada y obediente, cuenta que hará todo lo posible por aprenderse las líneas de su audición en ese "fabuloso sofá de cuero" mientras se ríe nerviosamente acariciándose el cabello. Mucho más tarde, en la parte de realidad, la veremos masturbarse furiosamente y entre lloros en su desvencijado sofá de Sierra Bonita.
Pero la cosa empieza a torcerse al contarle a la tía su encuentro con Rita en la ducha tras abrir la puerta del baño. La tía Ruth le pregunta si ella le abrió la puerta del apartamento y Betty contesta que no, que la puerta del apartamento la abrió Coco y no vio a Rita. Este diálogo (monólogo, más bien) acerca de las puertas es una críptica explicación de lo que en realidad ocurrió: fue Diane quien "abrió la puerta" de Camilla y fue la tía Ruth con su herencia quien "le abrió la puerta" a su intento de ser una estrella de Hollywood, tía Ruth que en la fantasía es sustituida por Coco quien, efectivamente, fue quien le abrió la puerta del apartamento. La inocente Betty al abrir la puerta donde Camilla estaba duchándose abrió una puerta equivocada, aunque en este caso con la mejor intención. Como un fatum imposible de esquivar, el hechizo de "Camilla" en la figura de Rita consigue que Betty se desvíe del camino señalado (el de las baldosas amarillas) desde sus prolegómenos: la obediente Betty desoye el prudente consejo de tía Ruth de llamar a la policía y esta es la primera señal de la progresiva pérdida de la inocencia de Betty en la fantasía.
Cuando la cámara abandona a Betty para llevarnos hasta el dormitorio vemos varias cosas significativas como un ramo de flores rosas que reflejan la personalidad inocente y virginal de Betty y más adelante, en la estantería, una prominente lupa a modo de pista y advertencia ante lo que enseguida vamos a ver y una alegre fotografía de quien no puede ser más que la tía Ruth de joven con Diane de niña sobre sus rodillas. La cámara continúa hacia el pasillo interior, allí hace amago de detenerse ante una pintura particularmente iluminada para luego continuar sin más hasta la puerta del dormitorio donde se encuentra Rita.
La pintura es una reproducción del retrato de Beatrice Cenci, una joven noble romana del siglo XVI que fue ajusticiada entre las protestas del pueblo tras descubrirse que había contratado a dos sicarios para que mataran a su padre, quien había estado abusando de ella durante su adolescencia. Esta pintura, que es clave para entender el germen de todos los problemas de Diane, será omnipresente en todas las escenas posteriores en el salón, casi a modo de tercera persona con Betty y Rita. El retrato fue (y es) muy famoso, tanto que grandes autores de la literatura confesaron su admiración y algunos como Shelley llegaron a escribir obras sobre ella. "El retrato de Beatrice Cenci" no es la Gioconda en términos de popularidad pero cualquier conocedor de la pintura (y Lynch, no lo olvidemos, fue antes que nada un pintor frustrado) sabe de su significado y tampoco resulta raro que Diane conociera la historia y se identificara con ella pues quien ha pasado por un trauma busca respuestas y comprensión en quienes pasaron por lo mismo. Lynch, evidentemente, sabía que muy pronto la información estaría al alcance de todo el mundo y que entonces esta pista esencial (de ahí la gran lupa que acabamos de ver) adquiriría todo su sentido para el público general.
El incesto es un tema recurrente en las películas de Lynch. Aquí no se está pidiendo que, como con Tarkovski, tengamos que conocer no sólo la biografía del director sino incluso la historia de la Santa Rusia (en el caso de Lynch los Putos Estates) para entender su obra, no, ni se pide ni es necesario: Tarkovski era un poeta que hacía cine, algo que no ocurre con Lynch; pero otra cosa es conocer sus trabajos anteriores, cosa común entre los cinéfilos. Y entonces nos damos cuenta de que prácticamente todos sus trabajos propiamente dichos traen a colación tan escabroso tema:
- En "Cabeza borradora" Harry es acosado bestialmente por la madre de su novia embarazada.
- En "Terciopelo azul" Frank (el loco asesino) viola a Dorothy recreando una salvaje situación incestuosa.
- En "Corazón salvaje" la madre de Laura Dern quiere follarse a Nicholas Cage.
- En el universo "Twin Peaks" no hace falta ni comentar.
- Y en "Carretera perdida" hay un deje de lo mismo en la relación adúltera con un hombre mayor que desencadena toda la tragedia.
De facto, el incesto podría decirse que es básico en la filmografía de David Lynch. Y por supuesto "Mulholland Drive", su obra maestra, no iba a ser una excepción.
Descripción: Fachada de un viejo edificio de oficinas con escalera de incendios.En una de ellas dos tipos que parecen ser amigos ríen agitadamente. Uno, el que está de pie, es rubio; el otro, sentado, moreno y de pelo largo, es el inquilino de la cochambrosa oficina.
- ¡Oh, tío...un accidente así! ¡quien lo habría imaginado! -exclama Ed (el moreno) entre carcajadas- Sí, es irreal ¿verdad?
- Increíble, tío -responde Joe (el rubio)
Continúan riéndose por un rato.
- Entonces -dice Ed ya más calmado-...Hermano, ¡te ves bien! ¿en qué andas?
La cámara enfoca a Joe y notamos que tiene un iris azul y otro marrón.
- Ya sabes...Algunas cosas para ese tío -dice.
- ¿Sí?
- Sí
- ¿Sacas pasta? -pregunta Ed.
- A duras penas...
- Ya, tío...Mira mi cuchitril. Tiempos duros, hermano.
- No están tan mal -dice Joe- ¿No andarás metido en líos?
- ¡Oh, sólo esa cosa, tío! Pero esa historia te ha hecho reír, ¿verdad?
- Una historia divertida -responde Joe volviendo a sonreír.
- ¡Un jodido accidente de coche! -dice Ed riendo.
- ¡Hey! ¡Entonces es ese! -dice Joe señalando con la vista algo de la mesa de Ed- ¡El famoso libro negro de Ed!
Ed mira a Joe con desconfianza y dice:
- La historia del mundo en números de teléfono -Y gira la cabeza hacia el libro negro. Joe saca un arma con silenciador y le descerraja un tiro en la sien derecha, saca un pañuelo para limpiar sus huellas del arma y colocarla en la mano derecha para aparentar un suicidio, con tan mala suerte que el arma se dispara, atraviesa la pared y hiere a una mujer en la oficina adyacente. Ed, disgustado, sale al pasillo.
Un sucio letrero pegado a la puerta anuncia "+Salud. Enzimas". Joe abre la puerta y nos encontramos una oficina igual de desastrada que la de Ed y todavía más pequeña. Está repleta de los botes del cartel anunciador dispuestos de cualquier manera en las estanterías. Una obesa mórbida, morena y de pelo largo, vestida en camisón y de aspecto sucio se queja de que algo la ha picado. Joe se acerca por detrás, la agarra del cuello y la mujer grita. Joe carga con ella andando hacia detrás pero tropieza con un alargador eléctrico y caen el suelo. Allí se produce un forcejeo hasta que Joe vuelve a hacerse con el control mientras la mujer chilla como un cerdo. Salen al pasillo con Joe tapándole la boca con la otra mano y cuando está a punto de entrar en la oficina de Ed ve a un tipo en la otra esquina. Es un trabajador del edificio, un limpiador con su aspiradora. Joe le dice que le eche una mano, que está ayudando a la mujer. El trabajador duda y Joe entra en la oficina jadeando, tira a la mujer en el mismo sitio del disparo accidental, corre hacia la mesa, coge el arma y dispara dos veces sobre la espalda de ella, que cae desplomada. En ese momento el trabajador entra en la oficina y Joe le cita como disculpándose por lo que va a hacer. Le pega un tiro en el pecho que provoca que el tipo salga despedido al pasillo. Joe corre, lo recoge y lo tira sobre la mujer. La aspiradora se ha encendido accidentalmente y Joe la silencia de un tiro. Parece satisfecho pero en ese momento se dispara la alarma de incendios. Joe limpia apresuradamente las huellas que cree haber dejado, vuelve a colocar el arma en la mano de Ed, coge el libro negro y escapa por la escalera de incendios.
Interpretación: Joe representa la proyección de la personalidad asesina de Diane. Joe tiene el cabello corto, rubio y lacio, como ella, pero en la escena de la realidad comprobaremos que el peinado era otro en forma de punta, al igual que el tono de voz. No es, como suele creerse, que Diane esté intentando mostrar al asesino como un incompetente para darle una oportunidad a Camilla sino que el asesino es representado como se vio Diane cuando pensó en asesinar ella misma a Camilla tras la infausta cena, esto es, como una amateur que no podría hacerlo por lo que se decidió a contratar a un profesional.
El hecho de que Joe tenga un iris azul y otro marrón en la fantasía (en la realidad son los dos azules) es otra clave. Aquí Diane está dándonos información relevante: eran las dos, Diane y Camilla, quienes estaban hartas de ser utilizadas por Ed, el tipo que las ponía en contacto con clientes de mayor poder adquisitivo. Y al mismo tiempo Ed, con su pelo largo y moreno, es un primer aviso de que Camilla ejerció de proxeneta de Diane en su intento de lograr papeles en Hollywood una vez que ella, por su progresivo ascenso, dejó de necesitar ese dinero para centrar sus encantos en las influencias de los poderosos de la industria. Por tanto, Ed representa dos versiones del mismo personaje: el real, el proxeneta de cierto nivel que les conseguía clientes fuera de las calles (y quizá introducido a Diane por Camilla) y el solapado en la figura de Camilla "empoderada", es decir, cuando ella ya no necesitaba tanto el dinero como las influencias para su carrera. Esto tendrá eco en una escena que pronto veremos.
La conversación entre ambos es interesante. Al principio no parece tener relación alguna con lo que hemos visto pero esto cambia cuando Ed dice "¡un jodido accidente de coche!" Es entonces que caemos en la cuenta de que están hablando del accidente de "Camilla", que fue "increíble" e "irreal". Entonces Ed le pregunta a Joe qué anda haciendo y este le responde que trabajando "para ese tipo", es decir, el señor Roque, la personalidad más oscura de Diane que quiere acabar con todo lo que huela a Camilla. Y Camilla, como dijo Roque, "todavía está desaparecida" Entonces Joe es quien por encargo de Roque va a investigar qué ha pasado con ella. Y así se dirige a su "amigo", que fue quien la envió al señor Roque.
Diane vio que el sicario tenía un libro negro y ella lo introduce en su fantasía como objeto fetiche: el libro negro del asesino es como el libro negro que deben tener los proxenetas, un libro con números de teléfono, un libro con "la historia del mundo" en su interior, es decir, la real, la que se esconde, la del sexo por interés, la de la prostitución.
Estamos viendo representado el segundo nivel de la prostitución en el que Diane se vio involucrada. Antes vimos el primero (escena de la cadena de llamadas telefónicas) y pronto veremos el tercero que nos dirá como fueron sus inicios en el negocio.
Es de notar el aspecto que Diane nos presenta de la mujer disparada "accidentalmente" Como Camilla y Ed, también esta tiene el pelo largo y moreno y dado que en un sueño no vemos sino lo que conocemos sólo que desde nuestro punto de vista no es gratuito pensar que esta mujer fuera conocida de Diane, alguien particularmente odioso a quien, ¿por qué no?, ajustar cuentas de una manera tan cruel que puede inducirnos a verla como una representación de lo que la derrotada Diane deseaba para una Camilla tan derrotada como ella, una Camilla obesa y sucia dedicada a vender mierdas por correo desde un cuchitril, una Camilla chillando como una cerda en la hora de su ejecución. El asesinato del tipo de la aspiradora, por contra, nos es presentado como un acto inevitable y no deseado en mitad de una crisis, algo que no quería hacer pero que tuvo que hacer.
La psique de Diane derrapa por los pianos de las curvas.
Descripción: Ray Hott cruza una puerta automática que da acceso a la antesala de la estancia donde el señor Roque espera a oscuras. Una pared de cristal divide la habitación. Hott se detiene ante ella y notamos reflejadas en su pecho las dos luces azules de la lámpara que anteriormente vimos sobre la gran mesa roja. Una iluminación que asemeja un ceño fruncidísimo en la zona visible de la sala roja parece observar su llegada. El plano cambia hacia su posición y la sala se ilumina. El señor Roque y su valet permanecen igual que en la escena anterior. El señor Roque es presentado con un contrapicado que aumenta la sensación de férrea autoridad. La cámara vuelve a Hott y vemos el reflejo del señor Roque detrás de él. Claramente, Hott está en las manos del señor Roque. Y así, temeroso, empieza con un saludo.
Hott confirma lo que el señor Roque ya había escuchado a través del transmisor. En el momento que Hott empieza a contar la posición de los hermanos Castigliane, el señor Roque le interrumpe con un escueto "¿Entonces?" que descoloca a Hott quien, dubitativo, pregunta si eso significa (y aquí es cortado por un "¿Sí?" de Roque) que deben "anularlo todo" El señor Roque calla, Hott comprende, afirma que todo será anulado y sale de la habitación. La cámara regresa a Roque y lentamente la escena se funde a negro.
Interpretación: El señor Roque es el presidente de la compañía Ryan Entertainment (Diane Entertainment) Parece seguro que no lo haya sido siempre pero en el actual estado mental de Diane es el elegido para tal desempeño. El tiempo de la ilusión quedó muy atrás y poco a poco fue derivando a un estado de congelación vital y anímica que se escuda tras una pared de cristal que la separa del resto del mundo, exactamente como Diane en su apartamento número 17 durante los últimos tres días pasados tras conocer la muerte de Camilla. Y Ray Hott queda reflejado como el inicio de esa deriva del sueño de Hollywood de Diane hacia el abismo.
Ray Hott (Ray el Cachondo, un hombre mayor) fue el primero de los viejos poderosos por los que Diane tuvo que pasar en su intento de conseguir ser alguien en el mundo del cine. Esto, algo a la orden del día en ese ambiente, puede no representar más que un pasajero mal trago para todas aquellas mujeres en la posición de Diane, mujeres ambiciosas, con los escrúpulos justos y conocedoras de que el sexo es su llave maestra, como Camilla. Y siendo esto así no debería representar mayor problema salvo en el caso de que la interfecta hubiera sido desvirgada en la adolescencia por una violación de su abuelo. Entonces sí estaríamos ante un grave problema pues el hecho no haría sino traerle una y otra vez a la mente aquel terrible trauma que tanto se había esforzado en olvidar. Pero Diane quería "ser una estrella" y Camilla le enseñó que ese era el "sendero secreto" Y Diane, por el amor y la admiración que sintió por ella, lo siguió aún a costa de su salud mental.
El señor Roque fue otro cliente de Diane, un tipo de extraños gustos sexuales y pocos o ningún miramiento, un medio-hombre que sin embargo, y por el poder del dinero, hizo lo que quiso con ella, ya por entonces atrapada en el callejón de sueños rotos y adicciones adquiridas que pronto veremos. Y precisamente elige a alguien tan desalmado como Roque (tan desalmada como ahora se siente ella) como jefe de la última producción de "Diane Entertainment", el tipo que va a meter en un puño al cabrón que la devolvió a su pesadilla primaria, a la violación del abuelo, a Ray Hott, aún a costa de su vida como revela ese tembloroso "¿anularlo todo?" sin respuesta: Diane va a morir (va a suicidarse) pero antes se va a llevar por delante a todos.
Descripción: Betty entra sigilosamente al dormitorio donde duerme Rita, se acerca hasta ella y vuelve a tocarle la frente.
Interpretación: ¿Y? ¿Era necesaria esta escena de apenas veinte segundos? ¿un plano corrido para volver a ver lo mismo que en el final de su escena anterior? ¿qué propósito alberga esta reiteración? ¿qué Betty es una chica estupenda y que está preocupadísima por el estado de Rita? ¿no se podría haber hecho de una forma más intensa para darle cabida a esta brevísima escena, algo así como Betty mirándola en silencio de forma que podamos captar su paulatino interés por Rita o, mejor aún para aumentar la intriga, Rita viendo de reojo como Betty entra al dormitorio para mirarla mientras ella se hace la dormida? ¿en serio era necesario repetir justo la misma situación sólo que desde el otro lado? ¿es esto un prescindible homenaje a la célebre escena de "Persona"? ¿Y si?...¿Será que nos quieren enseñar el otro lado de la habitación?
En Twin Peaks "los búhos no son lo que parecen" y en la parte de fantasía de Mulholland Drive la práctica totalidad de las escenas no son lo que parecen. Y esta no es una excepción.
Lynch (Diane) quiere enseñar el otro lado de la habitación y para ello es que utiliza el recurso de la entrada de Betty al dormitorio. Olvidémonos de Betty y Rita, ¿qué vemos ahora? ¿el armario ropero? ¿no son un tanto extraños los motivos dibujados en la parte inferior? Fijemos bien la atención sobre ellos. ¿Acaso no se ve la figura de lo que aparenta ser un hombre con una priápica erección frente a otra figura de apenas algo más de la mitad de tamaño colgando de una soga con la cabeza ladeada? ¿Y a continuación? ¿no vemos a la figura pequeña (y ahora hasta con claros rasgos faciales) de rodillas ante el monstruoso falo?
La escena anterior acabó con la rápida huida de Adam hacia su hogar, con desastrosas consecuencias como pronto veremos, y justo ahora Diane introduce esta revelación (pues eso es lo que en realidad es) como advertencia y marco donde encajar la desconcertante situación que Adam encontrará cuando llegue a casa: Diane dibuja sobre el armario el abuso que sufrió siendo niña por parte de su abuelo, la causa primordial de todos sus problemas posteriores. La violación del abuelo (cuyos primeros indicios vimos en su anterior aparición) fue, como luego ella misma dirá en la escena de la audición, "el fin de todo", de ahí que se representa a ella misma como colgando de una soga para después mostrarse practicando una felación, lo que indica que tras el trauma inicial (la soga) los abusos se prolongaron en el tiempo.
Interpretación (continuación): Los hermanos Castigliane representan una parte de la personalidad de Diane devenida hacia el pragmatismo, aunque no tan extrema como la del sr. Roque. Es un pragmatismo activo, no basado en la resignación. En cierto modo los hermanos Castigliane están buscando el bien de Diane, pero el de la Diane resabiada por toda la (mala) experiencia en Hollywood. Los hermanos Castigliane buscan (y encuentran) la sustituta idónea de la nociva Camilla que tanto daño ha causado a Diane. Y esta es "Camilla Rhodes", la que luego veremos es la nueva novia de Camilla, en contraposición a la inocente Betty que se acaba de presentar en la fantasía y que ellos consideran demasiado blanda para ser la "actriz principal": Diane necesita una "trepa", una mujer que sepa jugar sus cartas, alguien como por ejemplo la Ann Baxter de "Eva al desnudo". Y por eso la escogida es quien luego resulta ser la nueva querida de Camilla.
En la mente de Diane esta proyección amenazadora toma la forma de unos gangsters que no pueden ser más tópicos por hiperbólicos. Dado que Diane monta la película de su vida como una revisión oscura del "Mago de Oz" (el otro lado del espejo) los hermanos Castigliane corresponden a la figura del León, y esto queda claro con su actitud, las miradas fijas en la presa (Adam) y ciertos tics como la exagerada sacada de lengua de Luigi tras probar el café, su curiosa limpieza de chaqueta posterior (como un felino acicalándose) y el rugido de Vincenzo al oír como Adam persiste en su negativa que, por cierto, es una recreación del momento de la cena en la casa de Adam cuando Diane coge su taza de café (decorada con un SOS) y ve a Luigi mirándola lascivamente desde la mesa de enfrente. Ese SOS es tanto "same old story" (la misma historia de siempre, es decir, tragar) como un grito de ayuda ante lo que está viviendo y lo que teme por venir (el "¡Ayudadme!" de Vincenzo)
Analicemos ahora a los otros cuatro personajes de la escena que actúan como meros figurantes.
Robert Smith (el representante de Adam) es presentado como un hombre razonable, contemporizador, que está del lado de Adam pero que conoce las reglas del juego y cuales no se pueden traspasar. Al principio Adam parece extrañado ante lo que le está pidiendo, "una mente abierta", y le recuerdan que estuvo de acuerdo con aceptar sugerencias para la sustitución de la actriz principal. Adam parece ceder con su silencio pues no se levanta de la mesa y, enfurruñado, se queda a escuchar. En la vida real de Diane, Robert Smith pudo ser su primer representante, el que estuvo con ella hasta su encuentro con Camilla y los nuevos "atajos y senderos secretos". Creo que Robert Smith fue el contacto que la tía Ruth le dejó a Diane pero la cosa ni salió ni progresó como ella esperaba, así que cuando conoció a Camilla lo dejó a un lado. Recordemos que Adam, en este momento de la fantasía, es exactamente como Diane cuando llegó a Hollywood, es decir, alguien que cree y lucha por el talento como la base de todo. Y al final de la reunión Adam se marcha después de mirar decepcionado a Robert Smith, a quien creía un tipo igual de íntegro que él, lo cual es una subversión de lo ocurrido en la realidad: fue Diane quien escudándose en "una mente abierta" dejó a mr. Smith por Camilla.
Ray Hott (curioso apellido) aparentemente es el director de la compañía "Ryan Entertaiment" (Ryan-Diane) y nos es presentado como un tipo ya de retirada pues a su lado vemos al joven mr. Darby a cargo del teléfono. Es como si estuviera haciendo labores de preceptor. El señor Hott pudo ser uno de los primeros peajes sexuales de Diane, algo que se trasluce por el miedo latente que vemos en él cuando poco después se presentará ante el presidente sr. Roque (proyección más oscura de Diane) para informarle del resultado de la reunión.
En este contexto el joven mr. Darby debió ser para Diane el típico "hijo de" que le prometió el oro y el moro mientras se la follaba a discreción. El modo en el que los hermanos Castigliane le ningunean y el temblor incontrolable ante el café escupido nos revelan lo que Diane pensaba de él.
Y llegamos al curioso camarero. Todo en él llama la atención. Desde su corpulencia, pasando por la chaqueta roja, la coleta recogida y los puños de boxeador de los grandes pesos. ¿En verdad es este lo que se supone debe ser el camarero de los gerifaltes de unos grandes estudios de cine? No. Lo que de verdad parece es un macarra, un gorila de puerta de club. Y esto es lo que fue en la vida de Diane, alguien que la amedrentaba de una o de otra manera. Y de ahí que lo presente en su fantasía como un ridículo servil ante el no menos capullo señor Darby y un acojonado supremo frente a Luigi Castigliane.
Diane aprovecha la fantasía para ajustar cuentas.
Ecos visuales: -Café de Luigi y café de Diane en la cena de Adam.
- Camarero gorila y guardaespaldas gorila entrando a la casa de Adam.
- Foto de "Camilla Rhodes" en la mesa de reuniones y foto de Camilla Rhodes en la mesa del Winkie's.
Descripción: Plano aéreo del centro financiero de Los Ángeles y sus rascacielos que cambia a un toma cenitaldesde la que podemos ver helipuertos en las azoteas de algunos de ellos.
Dos hombres trajeados y de semblante serio descienden de una limusina negra para dirigirse en silencio y con paso decidido a la puerta de entrada de "Ryan Entertaiment" Uno de ellos porta un maletín negro.
En lo que aparenta ser una sala de reuniones dos hombres sentados junto a una mesa de madera noble inician una conversación.
- Verás, Adam -dice el mayor de ellos, un señor trajeado- Tenemos algunas sugerencias sobre como salir adelante. Y sé que dijiste que aceptarías sugerencias. Y eso es todo lo que te pedimos los aquí reunidos.
- ¿De qué estás hablando? -responde Adam, un joven vestido de negro, sin chaqueta ni corbata, con gafas de pasta y un palo de golf sobre la mesa.
- ¡Una mente abierta! Estás en el proceso de reelegir a tu actriz principal. Y yo...nosotros (el plano cambia a uno general y vemos que otros dos hombres -un viejo y un joven también trajeados- asienten desde la cabecera de la gran mesa de reuniones), te pedimos que mantengas una mente abierta.
En ese momento entra en la sala un camarero con un papel en la mano. Se inclina sobre el joven de la cabecera y le susurra algo al oído mientras le entrega el papel.
- ¿Cual fue la última vez? -pregunta el joven y el camarero señala con el dedo- Vale. Probemos con el siguiente.
- No le va a gustar -dice el viejo sonriendo
- Veremos -responde el joven confiado.
Los dos hombres que vimos salir de la limusina entran a la sala y sin decir una palabra toman asiento al otro lado de la mesa sin ninguna ceremonia. El viejo y el joven se incorporan de sus asientos en la cabecera. El joven extiende la mano a modo de saludo pero los recién llegados ni lo miran.
- ¡Ah, los hermanos Castigliane! -dice el viejo en tono conciliador- Déjenme que les presente a los aquí reunidos (el joven, confundido y avergonzado, por fin retira la mano en vista de que nadie se la va a estrechar y vuelve a tomar asiento como el viejo) Por favor, tomen asiento -dice el viejo sonriendo a los hermanos que ya estaban sentados- Este es mr. Darby (el joven a su lado), a quien ya conocen, ¡y este es el director, Adam Kesher! y su representante, Robert Smith
Sin decir palabra uno de los hermanos Castigliane (Vincenzo) abre el maletín, extrae un sobre y sin mirar lo lanza sobre la mesa hacia la cabecera mientras el otro hermano (Luigi) no le quita ojo a Adam. Mr. Darby se incorpora para recoger el sobre y saca una fotografía de su interior en la que aparece una joven rubia y un nombre debajo, "Camilla Rhodes"
- ¡Oh, es preciosa! -dice el viejo. Mr. Darby asiente y con servil sonrisa dice dirigiéndose a los hermanos:
- ¿Puedo ofrecerles cualquier cosa, caballeros?
- Expreso -responde Luigi sin dejar de mirar a Adam.
- Nada -dice Vincenzo que también mira a Adam con fijeza.
- ¿Para qué es la foto? -pregunta Adam contrariado.
- Un expreso -ordena mr. Darby a través de un teléfono- No, nada más -cuelga para dirigirse a Luigi- Creo que esta vez va a disfrutar del expreso. He realizado una cuidadosa búsqueda para complacerle. Este viene muy recomendado.
- ¿Para qué es la foto? -insiste Adam.
- ¡Una recomendación! -responde el viejo sonriendo y en ese momento el plano cambia a uno donde vemos al sr. Roque en la misma habitación de antes mirando hacia la pared de cristal donde se encuentra pegado el transmisor que vimos en su primera escena y por donde observa lo que pasa en la sala de reuniones- Una recomendación para ti, Adam.
De regreso a la sala de reuniones Vincenzo dice:
- No es una recomendación.
- Esta es la chica -asevera Luigi. Los dos siguen mirando a Adam.
- ¿Qué chica? -dice Adam ya visiblemente enfadado- ¿para qué? ¿qué es esto, Ray? -pregunta dirigiéndose al viejo.
- Estaremos contentos -dice Ray dirigiéndose a los hermanos- de poner a la chica en la lista de recomendaciones. Deben saber que hay mucho interés en este papel -termina por decir mirando a Adam.
- ¿Interés? -responde Adam- ¡Seis de las mejores actrices lo quieren!
- Esta es la chica -insiste Luigi.
- Ocúpate de esto -le dice Adam a su representante, mr. Smith.
- ¡Espera, espera, Adam! -contesta mr. Smith
- ¿Espera? ¡De ninguna manera! ¡de ninguna manera! -y diciendo esto entra en el juego de miradas fijas con Vincenzo, que lo observa ceñudo.
El camarero regresa a la sala con la taza de café para Luigi.
- Una servilleta -musita Luigi sin mirarle, con toda su atención también puesta en Adam.
- ¿Perdón? -responde el camarero cohibido.
- ¡Una servilleta!
- Por supuesto. Discúlpeme.
Siguen las miradas. El camarero regresa con la servilleta de tela.
- ¿Eso es todo, señor?
Y sin recibir respuesta se retira.
Ray y mr. Darby observan expectantes. Adam y Vincenzo continúan midiéndose con las miradas. Luigi toma la servilleta con una mano y la taza de café con la otra. Adam desvía la mirada hacia él. Luigi se lleva la taza a la boca, le da un sorbo y enseguida lo escupe sobre la servilleta. Ray y mr. Darby miran decepcionados.
- ¡Mierda! -dice Luigi.
- Lo siento -dice Ray con mr. Darby literalmente temblando a su lado.
- ¡Es uno de los mejores expresos del mundo! -grita mr. Darby.
- ¿Qué está pasando aquí? -dice Adam- ¡De ninguna manera esa chica estará en mi película! -grita.
- ¡Ayudadme! -ruge Vincenzo haciendo callar a todos por un instante.
- Esta es la chica -dice quedamente Luigi que, de pie, parece estar quitándose alguna pelusa de la chaqueta.
- ¡Eh -gruñe Adam-, esa chica no estará en mi película!
- Ya no es tu película -responde Vincenzo, desafiante, incorporándose él también de la silla.
- Esta es la chica -repite Luigi.
Adam se queda en shock. Ray se levanta y lo mira dándole a entender que están ante hechos consumados. Adam coge el palo de golf y se va. Volvemos a ver al sr. Roque. Luigi sigue empeñado en quitarse pelusa de la chaqueta.
Adam está en la calle esperando al aparcacoches. Este se baja del deportivo biplaza plateado y Adam le da la propina al tiempo que pregunta si la limusina negra que hay enfrente es la de los hermanos Castigliane, como así es. Y Adam, pidiéndole al aparcacoches que deje la puerta abierta, se dirige hacia la limusina.
- ¿Los hermanos Castigliane?
- Piérdete, tío -responde el gorila del asiento del copiloto.
Adam agarra su palo de golf, revienta el parabrisas, golpea con furia el capó, destroza el faro derecho y sale corriendo hacia su coche sin mirar atrás para salir a toda velocidad.
Interpretación: Esta escena es la presentación de Adam, uno de los tres personajes principales de la película y figura central en la primera mitad de la fantasía. Por lo tanto estamos frente a otra de las proyecciones de la personalidad de Diane.
Adam representa el deseo de Diane de tomar el control de su vida sin por ello perder la honradez y la integridad. Adam es igual que Diane cuando llegó a Hollywood. Adam cree que el talento, y sólo el talento, es la medida a aplicar: si tú eres bueno en lo tuyo nada más te hará falta; ni contactos, ni peajes, ni senderos secretos. El talento es la llave. El talento debería ser la auténtica llave.
Mucha gente cree que el personaje de Adam durante la fantasía no es sino la venganza de Diane sobre él por haberle quitado a la novia, y de ahí todas las desgracias que le suceden. Pero esto es un error, como iremos viendo.
Como veremos tanto en la fantasía como en la parte de realidad Diane admiraba a Adam. Y de ahí que lo elija como el director de la película que desde hace tanto tiempo tiene montada en su mente.
En la fantasía Adam es presentado como "un director que está muy por encima de los demás". Diane, acostumbrada a trabajar en películas de serie B, quedó maravillada cuando, por mediación de Camilla, fue contratada como secundaria para la película de Adam en la que Camilla sería la protagonista. Eso ya eran palabras mayores, así era como debían hacerse las cosas: grandes decorados, vestuarios, asistentes personales, iluminación de primera...Eso era Hollywood, ese era el Hollywood que Diane deseaba. Pero con el deseo (compartido, claro está, por Camilla) llegaron las envidias y los celos, pues aunque ellas fueran pareja esta relación estaba minada por sus respectivos deseos de convertirse en estrellas de cine, algo por lo que ambas habían hecho (y aún seguían haciéndolo) "cualquier cosa" Y es de esta rivalidad entre ellas por la atención de Adam, "un director que está muy por encima de los demás", de donde nace el germen de su separación pues, no lo olvidemos, Diane no era Betty cuando llegó a Hollywood. Y mucho menos después con años de malas experiencias tanto laborales como vitales a sus espaldas: Diane era tan ambiciosa como Camilla. Y en cuanto a lo sexual Diane no era lesbiana sino bisexual como Camilla, aunque a la hora del amor prefiriera el de las mujeres.
Adam nos es presentado como un tipo que va por ahí con un palo de golf en prevención de "lo que pueda pasar". Adam es el único hombre de la reunión que no lleva corbata, la prenda masculina por excelencia. Adam, cuando luego lo veamos salir del coche para entrar en su casa, viste unas ropas que le quedan demasiado holgadas, no como en la cena que aparece con corbata, pasador (otra prenda definitivamente masculina) y con un traje a medida. Y en cuanto a la actitud lo iremos viendo (y comprobando) en sucesivas escenas. Adam también va a jugar el papel de representar los grandes traumas que ahogan a Diane, pues el de director de su fantasía es algo que, como hemos visto y seguiremos viendo, le queda demasiado grande desde el principio.
En la mente de Diane hay otros más fuertes en busca de ese puesto.
