MULHOLLAND DRIVE (XLIII): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (16-D)

  

 

Escena 16-D

 

Interpretación (continuación): Vayamos ahora con la segunda personalidad que Louise Bonner representa en la fantasía al fracasar su personalidad primordial.

Antes de nada debemos recordar que justo cuando Betty se levantó del sofá para abrir la puerta a Louise vimos el retrato de Beatrice Cenci, en esta ocasión en segundo término tal y como ocurrirá después pues Louise, en primaria instancia iba por otro asunto (Rita-Camilla) 

Tras la confusión de nombres (Diane-Betty) Louise es despertada de su estado hipnótico por un "toque" de Coco (no responde a la llamada por su nombre) Y aquí es donde comienza la segunda personalidad (o proyección) que Louise desarrolla en su única, pero intensa, escena. Recordemos sus palabras:

- ¡Oh, Coco! ¡te estaba buscando desde las tres de la tarde! ¡Esa está en mi habitación y no se va! ¡Quiero que la eches! ¡Quiero que la eches ahora! 

¿A quien hay que echar de su habitación? ¿Quien es la chica que está en ella "desde las tres de la tarde? ¿Y por qué quiere echarla con tanta vehemencia?

Aquí vuelve a entrar en juego el retrato de Beatrice Cenci.

Ahora Louise está representando el papel de la abuela de Diane al descubrir el incesto.

Es vieja como lo era la abuela cuando ocurrió el "accidente"; es rubia de pelo largo como lo era Lorraine en la escena de la casa de Adam donde representaba a la abuela de Diane; su nombre es igualmente de origen francés y si recordamos aquella escena y fijamos nuestra atención en el reloj del dormitorio veremos que marca las cuatro menos cuarto de la tarde. Entonces es lógico pensar que aquella tarde en la que la abuela de Diane preparó su trampa para pillarlos con las manos en la masa ella se fuera a las tres para volver a las cuatro menos cuarto. Y ahora Louise-Abuela le está pidiendo a Coco (la figura maternal de Betty en la fantasía) que eche "a esa" de su habitación, es decir, que haga lo que ella hizo con Diane al descubrir el incesto. Louise-Abuela insiste en la culpabilidad de Diane, no de su marido a quien no estaba dispuesta a perder. De aquí que cuando Coco le dice que Betty es una joven actriz Louise-Abuela la mire con desdén. Y en último intento incluso llega a desembarazarse de Coco para acercarse a la puerta y ver que hay alguien más dentro, "ella dijo que era otra quien tenía problemas", es decir, Diane, pero la chica que hay dentro es morena y Louise-Abuela no la reconoce porque busca a una rubia llamada Diane y no Betty.

Coco y Louise se marchan cogidas del brazo con Betty, aliviada, despidiéndose de ambas. Luego, impactada por la situación presenciada, exclama con excitación "¡Guau!" para encontrarse como respuesta una mirada de terror de Rita que una vez más siente que algo va muy mal, tal y como acaba de oírle decir a Louise. Pero Betty tiene como aliada a Coco que hace lo correcto aunque de manera inconsciente, es decir, llevarse a la encubridora del abuso para dejar que Betty siga viviendo su aventura con Rita, algo que cambiará cuando Coco tenga constancia de que Betty no está sola en el apartamento de tía Ruth.

En las fuerzas que están jugando en la mente de Diane la lucha cada vez es más intensa y Betty cada vez es menos inocente. Betty está aprendiendo a jugar sus cartas y no quiere que Rita salga de su vida, al igual que Diane nunca lo quiso por muchos abusos emocionales que sufriera de parte de Camilla hasta que se produjo la traición final que cambió el amor por el odio.

Pero Betty, como pasó en la vida real de Diane con Camilla, está enamorándose de Rita y no quiere que nadie, ni siquiera su "yo" del futuro, se la quite de las manos. 

Diane está perdiendo la partida y la dulce Betty con ella, algo de lo que no se dará cuenta hasta que sea demasiado tarde.

Lo último a señalar es que el retrato de Beatrice Cenci vuelve a aparecer cuando vemos a Rita aterrada, prefigurando otro aviso del sentido de la escena que vendrá a continuación.

Color: -El negro del abrigo de Louise con los andrajos negros del monstruo de Winkie's más el añadido de la capucha que tanto las asemeja, más el adorno azul eléctrico de la capucha de Louise como señal de transición entre mundos y aporte de información al relato.

 

Ecos visuales: -el trayecto de Louise hacia la puerta; el trayecto de Dan hacia el muro detrás de Winkie's

 

Paralelos intertextuales: -Louise quiere que "esa" se vaya de su apartamento: "¡Quiero que la eches!"
- Lorraine echa a Adam de su casa: "¡Fuera!"
- El personaje de Betty en la audición quiere que el mejor amigo de su padre se vaya: "¡Fuera, fuera antes de que llame a mi padre!"
- Diane, furiosa, desaloja a Camilla de su apartamento.

 

Curiosidades: Como en el caso de Ann Miller (Coco) este también fue el último papel en el cine de Lee Grant (Louise) Actualmente sigue viva a la edad de cien años.

MULHOLLAND DRIVE (XLII): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (16-C)

 

 

Escena 16-C

 

Interpretación (continuación): Tanto el aspecto como el paseo hasta la puerta-muro (ahora en sentido inverso) nos señala que Louise Bonner es otra proyección de Diane. Su mismo nombre es de origen francés (como Diane Selwyn) y el apellido Bonner significa bonanza, que tiende al bien, y así es como la presenta Coco al decir que "tiene buenas intenciones" ¿Y qué "buenas intenciones" tiene Louise para con Betty? Avisarla; ¿y avisarla de qué? de que se está equivocando al ponerse del lado de Rita. Y entonces...¿por qué no se lo dice?

Fijemos nuestra atención en la actitud de Louise durante el encuentro. Al principio, a solas con Betty, parece en trance, como bajo hipnosis; sólo cuando Coco la toca (y no al oír su nombre) es que su estado sufre un brusco cambio para transformarse en otra persona. Y eso es exactamente lo que sucede: Louise va a representar a dos personas en esta escena. Pero atendamos a la primera.

¿Quien es la Louise que llama a la puerta con "buenas intenciones"? Recordemos el pitido que salta justo en ese instante. Como ya dijimos este es un recurso de Lynch (Diane) para advertir que vamos a presenciar el encuentro entre dos mundos o, si se prefiere, entre dos dimensiones. ¿Y de qué dimensión procede Louise? del futuro, de lo que todavía no es, de lo que es en potencia: Louise es la anciana Diane.

Diane introduce a Louise en el sueño al darse cuenta de que las cosas van de mal en peor para Betty sin que esta se dé cuenta. Y en una decisión desesperada forma a su yo del futuro (una vieja actriz de baja estofa un tanto ida, "a veces ocurre") para al menos darle la oportunidad de poder defender su futura existencia: Diane quiere seguir adelante como sea y lucha por ello con todo su ingenio. Pero en su caótico estado mental comete una lamentable equivocación.

"Ve al apartamento de Ruth y convence a Diane, su sobrina, de que se encuentra en peligro"

"Diane" y no "Betty". Diane se equivoca de nombre y por eso Louise exclama que no es verdad que Betty sea el nombre de la sobrina de Ruth, desbaratando el plan urdido por Diane pues Louise no sabe como seguir porque, en realidad, Louise no sabe nada más y de ahí que, desconcertada, se altere y suelte atropelladamente el objetivo de su misión "¡Alguien tiene un problema! ¡Algo malo está ocurriendo!" Pero Betty se asusta ante esta reacción y Coco acude en su ayuda.

Aclaremos un poco el contexto.

Diane sueña con una Betty que jamás existió pues ese estado de inocencia fue muy anterior a su llegada a Hollywood que es representada por la figura de una joven adulta y no una adolescente: Diane combina en la fantasía su infantil inocencia de ánimo con el aspecto de la mujer plenamente desarrollada de su llegada a Hollywood. Y Louise ni siquiera existe sino que es alguien que puede existir. Entonces tenemos a una mujer que nunca fue así con una anciana que no existe y lo único que sabe es que debe advertir a una mujer que se llama Diane del peligro que corre. Con estos mimbres la catástrofe estaba asegurada. Y así queda claro cuando Betty, asustada, dice "no sé quien es usted": Louise queda sin saber como seguir porque "Diane" no está en el apartamento de Ruth y de ahí que se quede prácticamente bloqueada mirando a Betty, estado del que sólo sale tras el toque de Coco que casualmente aparece en escena con los papeles del guion para la "gran audición" que Betty tendrá a la mañana siguiente.

El contacto entre Louise y Betty fracasa y Diane decide que hay que acelerar los acontecimientos para al menos darle a Betty la oportunidad de demostrar su talento antes de que sea tarde y con ello se aleje de Rita. ¿Y quien no ha tenido una gran audición al día siguiente de llegar a Hollywood?

Pero antes de este encuentro vimos a las chicas consultando un callejero de Los Ángeles. Al principio sólo son visibles sus manos deslizándose sobre el papel. Betty señala el apartamento de "Diane Selwyn" en Sierra Bonita y la mano de Rita se detiene...¿donde se detiene? en el cementerio de las celebridades de Hollywood.

Tanto Betty como Rita están perdiendo su estado de inocencia, una mintiendo y la otra recordando. Rita, la imagen de Camilla, empieza a sospechar en el subconsciente que está muerta y que todo lo que están viviendo no es real. Por eso el temor mostrado ante la idea de Betty de ir la mañana siguiente a Sierra Bonita para saber de "Diane Selwyn" se transforma en miedo tras oír la conversación de la puerta.

Betty señala la casa donde encontrará muerta en la cama a "Diane Selwyn", la misma sobre la cual está soñándola la suicida Diane Selwyn, mientras que Rita se detiene en el cementerio de Hollywood, el mismo en el que está enterrada Camilla.

La muerte está por todas partes y ni siquiera la carta del futuro ha podido llegar a su destino.

MULHOLLAND DRIVE (XLI): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (16-B)

  

 

Escena 16-B

 

Interpretación (continuación): -Camilla en la limusina hacia Mulholland Drive sufre un intento de asesinato y sale ilesa de un accidente; Diane en la limusina hacia Mulholland Drive teme un intento de asesinato y sufre una humillación catastrófica en la cena.

- Rita desciende la colina en estado catatónico para "despertar" justo cuando un coche azul pasa ante ella iluminándole el rostro con los faros, por lo que echa a correr; Adam, en shock por su despido, golpea la limusina de los Castegliani y huye corriendo a subirse en el coche que le llevará al "despertar" de su matrimonio; Betty, en su momento álgido, ve como sin embargo todo se ha ido al garete al intercambiar miradas con Adam por lo que sale corriendo para coger un taxi con Rita.

- Dan y Herb conversando en el Winkie's; Betty y Rita conversando en el Winkie's; Diane y Joe (el sicario) conversando en el Winkie's.

- Dan ve a Herb junto a la máquina registradora; Diane ve a Dan junto a la máquina registradora.

- Cadena de llamadas telefónicas que acaban en un teléfono negro junto a una lámpara de tulipa roja y un cenicero lleno de colillas; Camilla llama a Diane al mismo teléfono y en el mismo momento.

- Taxista cargando el equipaje de tía Ruth (Betty entra en escena); taxista cargando el equipaje de Betty (los abuelos salen de escena)

- Abuelos cariñosos con Betty a su llegada; abuelos demoníacos persiguen a Diane hasta que se suicida.

- Betty conoce a Coco ilusionada ante el porvenir; Diane conoce a Coco temiendo lo que pasará durante la cena en casa de Adam.

- Betty encuentra caca del perro de Wilkins en su trayecto hacia el apartamento; Wilkins dirá que "Camilla estuvo genial en eso" (TSNS) durante la cena.

- Betty entusiasmada al ver la cocina de Havenhurst; Diane desolada se apoya en la encimera de la cocina.

- Betty ve a Rita tras mirarse en el espejo; Diane "ve" a Camilla tras mirar por la ventana de su cocina.

- Betty descubre a Rita desnuda en la ducha; Betty tendrá sexo con Rita recién salida de la ducha.

- Luigi Castegliani prueba un café asqueroso y Vincenzo grita "¡Ayudadme!"; Diane prueba un café con el dibujo "SOS" en la taza mientras ve como Adam y Camilla ríen a mandíbula batiente y Luigi la mira con lascivia.

- Betty se acerca sigilosamente a Rita mientras duerme para comprobar si está bien; Betty y Rita se acercan sigilosamente a la cama donde está "Diane Selwyn" para comprobar que está muerta.

- Joe le descerraja un tiro a Ed en la sien derecha; Betty encontrará a Rita despierta y sentada en la cama, llorando y con la mano en la sien derecha.

- Betty tumbada en el "fabuloso sofá de cuero" de Havenhurst hablando excitada e ilusionada por teléfono con la tía Ruth; Diane masturbándose entre lágrimas en el destartalado sofá de Sierra Bonita.

- Liney (la prostituta) coge un cigarrillo del bolsillo de la camisa de Joe; Joe sacando la llave azul del mismo bolsillo como señal del trato cerrado en Winkie's.

 

Podría seguir pero vamos a dejarlo aquí. Con todos estos ejemplos parece evidente la estructura principal sobre la que se sostiene la película, esto es, tal que un gran espejo deformado: toda acción tiene su reacción; o, por mejor decir, toda mirada en el espejo encuentra otra mirada desde detrás del espejo. Y siendo esto así, pues no son coincidencias sino que estamos ante un patrón, no debe resultar difícil pensar que esta escena forma parte de la misma columna que vertebra Mulholland Drive. Y esto es algo que Lynch (Diane) evidencia con el prólogo silencioso de Louise Bonner caminando hacia el apartamento de Betty de la misma manera que Dan caminó para encontrar al monstruo que había detrás del Winkie's.

 

Fijémonos ahora en el aspecto del monstruo y de Louise con la capucha puesta; ¿no se parecen?, ¿no hacen la misma forma? Olvidad el rostro del monstruo y quedaos con la silueta, ¿no son las mismas?; y, por cierto, ¿qué hace Louise con la capucha puesta? ¿tiene algún sentido eso? no, ninguno: su única razón es puramente formal en sentido estricto, como señal acerca de a quien estamos realmente viendo.

 

¿Y quien dijimos que era el monstruo? Diane; ¿y quien diremos que es Louise Bonner?...pero antes de decirlo detengámonos en otra "señal" de ese inquietante prólogo a la escena.

 

Ahora llegamos a un momento "extra" película. No es ningún secreto que Lynch jamás realizó películas "populares" con destino al taquillazo; ni las más convencionales de entre las suyas "gozaron" de tal éxito. Todos los trabajos de Lynch tienen como destinatarios a los cinéfilos. Es muy extraño que alguien sin esas características se sienta atraído al cine de Lynch y si esto suena pedante no deja de ser verdad: el público objetivo de Lynch es gente con cultura cinematográfica global y no sólo hollywoodense. Entonces cuando Lynch hace guiños a clásicos en sus trabajos es con la idea de que "sus" espectadores los van a notar o al menos presentir. Y aquí es donde entramos en la otra "señal" del prólogo a la escena.

 

Justo en el instante en que Louise va a golpear la puerta un pitido sostenido entra en escena hasta el final de la misma. ¿Por qué? ¿Qué pinta ahí ese pitido? ¿está colocado porque sí, para molestar una secuencia incómoda o, quizá, esté ahí por otra cosa mucho más profunda? Pensemos un momento. ¿Qué otro pitido del cine clásico nos recuerda este? Bueno, hay muchísimas películas, ¿pero con un pitido así? ¿cuantas ahí? Y tampoco debe de ser proveniente de una oscura película polaca del año no se cuantos...no. ¿De verdad no te viene ningún pitido así a la cabeza?

 

¿Y si te dijera que es la misma clase de pitido que oímos en la película más icónica de toda la historia del cine?  

Sí, es el mismo pitido que oímos en 2001 cuando los monos y los astronautas tocan el monolito. ¿Y cual era la significación de ese pitido? el contacto entre dos mundos. Y precisamente eso es lo que va a suceder en esta escena.

 

Lynch toma prestado este recurso de su idolatrado Kubrick (algo conocido y compartido por casi todos los seguidores del genio de Missoula) para encuadrar la introducción del nuevo personaje y la función que va a desempeñar.

 

Lynch fue un director que jugó con las interacciones entre diferentes dimensiones no debe extrañar a nadie porque es un tema recurrente en prácticamente todas sus películas, por no hablar de Twin Peaks. 

 

Y ahora, cimentada la base, entremos en la Pirámide.

 

¿Quien es Louise Bonner?

MULHOLLAND DRIVE (XL): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (16-A)

  

 

Escena 16-A

 

Descripción: Toma exterior del apartamento de tía Ruth. Oímos la fuente del patio y unos pasos en dirección a la puerta mientras la cámara avanza. Claramente estamos adoptando la posición del visitante.

Dentro del apartamento vemos las manos de Betty y Rita deslizándose sobre un mapa de Los Ángeles.

- Es por aquí -dice Betty- Sierra Bonita.

Ahora la cámara se eleva y vemos sus rostros. Rita parece preocupada.

- No está demasiado lejos...¿Qué tiene de malo? -dice Betty.

- No estoy segura -responde Rita.

- Sé que tienes miedo de algo. Tendremos cuidado, te lo prometo. Mañana. Iremos allí y lo descubriremos.

 

Regresamos al exterior. Ahora estamos junto a la puerta y oímos una especie de pitido que continuará durante el resto de la escena. Regresamos al interior con Betty y Rita en primer plano y oímos unos golpes a la puerta. Las chicas se sobresaltan e incorporan en el sofá con Betty levantándose para ir a abrir la puerta. En ese momento el plano se eleva y vemos el retrato iluminado de Beatrice Cenci.

 

- Está bien -dice Betty- Probablemente será Coco.

 

Betty abre la puerta.

 

- ¿Sí? -pregunta con su rostro completamente iluminado sobre un fondo negro- ¿Puedo ayudarla en algo?

 

Ahora vemos el rostro de la visitante tras la puerta mosquitera. Es una señora mayor con la cabeza cubierta por la capucha ribeteada en azul de la capa que lleva puesta. No se pueden distinguir bien sus facciones en la oscuridad pero notamos que es rubia.

 

- Alguien tiene problemas -susurra con mirada entornada- ¿Quien eres?...¿qué haces en el apartamento de Ruth?

- Debe haber algún error -responde Betty sonriente- Soy su sobrina. Me llamo Betty.

- ¡No, no es verdad! -contesta la visitante elevando la voz- ¡Eso no es lo que ella dijo! ¡Alguien tiene un problema! ¡Algo malo está ocurriendo!

- Lo siento -responde Betty desconcertada-, pero no sé quien es usted y...

 

En ese preciso momento aparece Coco por detrás y dice:

 

- ¡Louise! ¿qué estás haciendo aquí, Louise?

 

Louise, la visitante, parece seguir en estado de trance mirando a Betty. Sólo cuando Coco la toca parece "despertar" y entonces dice:

 

- ¡Oh, Coco! ¡te estaba buscando desde las tres de la tarde! ¡Esa está en mi habitación y no se va! ¡Quiero que la eches! ¡Quiero que la eches ahora!

 

Cuando Louise dice "¡esa está en mi habitación y no se va!" vemos a Betty con gesto preocupado.

 

- Es Louise Bonner -dice Coco- Tiene buenas intenciones. Louise, esta es Betty. Es la sobrina de Ruth (Betty sonríe al sentirse respaldada) Por suerte venia a ver a Betty. Es una joven actriz. Le traía unas páginas que le han enviado para la gran audición de mañana. Aquí tienes, cariño.

- ¡Oh, gracias! 

- Ven conmigo, Louise. Te llevo a casa. Lo siento -le dice a Betty como en un aparte-, a veces ocurre. Vamos.

- ¡No! -contesta Louise echándose hacia adelante para mirar adentro del apartamento.

- ¡Vamos! -dice Coco.

- Ella dijo que era otra quien tenía problemas -dice Louise.

- ¡Déjalo! -ataja Coco- Te llevaré a casa. Vamos.

 

Finalmente Coco se hace con Louise y las vemos marchar.

 

- Buenas noches, Betty -se despide Coco con un beso al aire.

- Buenas noches. Buenas noches -responde Betty otra vez sonriente y aliviada. Cierra la puerta y mirando hacia el salón dice "¡Guau!"

 

Rita está aterrada con la cámara haciendo un zoom sobre ella.

 

Interpretación: Volvemos a insistir en la importancia del montaje en la película pues puede ocurrir que la sucesión de escenas aparentemente inconexas nos haga perder el hilo de lo que se nos está contando en la fantasía. Creo que es precisa una recapitulación de lo que hemos visto hasta ahora para poder entender esta extraña escena.

 

Betty, la última esperanza de Diane, llega a su mundo de fantasía en un momento crítico, cuando todos los personajes han decidido desembarazarse de Camilla para poner a otra más adecuada en ese papel. Betty es la elección de Diane, es decir, de la "sucia" Diane que está al borde del suicidio porque Betty representa su inocencia original arrebatada tras el abuso del abuelo y encubrimiento de la abuela. Pero Betty, al hacer contacto con "Camilla", empieza a salirse del estrecho camino de baldosas amarillas trazado por la desesperada Diane. Y es aquí donde entran en contacto otros aspectos de la personalidad de Diane que no ven con buenos ojos la elección de Betty como sustituta, a quien consideran demasiado ingenua e influenciable como para convertirse en la estrella de la función. Y así ocurre desde que Betty y Rita se encuentran, que en lugar de centrarse en lo suyo (en su carrera) Betty se vuelca en ayudar a Rita obnubilada por su atractivo, igual que le pasó a Diane con Camilla: la nueva actriz principal de la fantasía no debe tener contacto siquiera con la imagen (Rita) de Camilla porque se echaría a perder. Y el hecho de que Diane escoja a la nueva amante de Camilla como protagonista de su fantasía no es sino una pequeña venganza del deseo de ver a Camilla destruida por una mujer más astuta que Diane, una mujer sin escrúpulos y dispuesta a todo aún por encima del apasionado amor que refrenó a Diane, situación que conlleva otro guiño a "Eva al desnudo"

 

Bien. Estamos en un momento difícil para Betty. Se ha desviado de su objetivo inicial y Adam, su contacto para el éxito, está a punto de caer rendido ante las presiones recibidas. Diane tiene que hacer algo para proteger a Betty y tiene que hacerlo ya, antes que Adam se reúna con el Cowboy para entregar su capitulación. ¿Y qué se le ocurre a Diane?

 

Examinemos con cuidado la presentación de la escena y hagámonos la primera pregunta: ¿por qué se inicia con la toma exterior del acercamiento de Louise Bonner al apartamento de tía Ruth? ¿era necesaria? ¿por qué no simplemente comenzar con Betty y Rita consultando el mapa de Los Ángeles? de esta manera el susto de la llamada a la puerta habría sido más efectivo; entonces, ¿por qué Lynch nos presenta esa previa que va a disminuir el efecto deseado? Tiene que haber alguna buena razón porque todo en Mulholland Drive está medido al milímetro por pura necesidad de espacio. ¿Entonces qué? ¿será que Lynch (Diane) nos está dando una información importante con esa presentación del nuevo personaje que sin embargo todavía no vemos? ¿Y qué vemos? Vemos a alguien caminando en la oscuridad hacia la puerta del apartamento de Betty. ¿Y qué vimos? Vimos a alguien caminando a plena luz del día hacia el muro detrás del cual un monstruo tenía su hogar.

 

Entonces...¿quien es Louise Bonner?

MULHOLLAND DRIVE (XXXIX): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (15-E)

  

 

Escena 15-E

 

Color: Debe tenerse muy en cuenta la importancia fundamental del color en la fantasía, imprescindible en el caso de la presentación de los personajes y de manera muy acusada en aquellos cuya aparición se limita a una única escena.

En el caso de Cookie (el casero de Park Hotel) nos encontramos con un hombre de curioso bigote, blanco como la nieve y acabado en punta. Un foco de luz lo ilumina desde arriba enfatizando su importancia, algo que también ocurre con el señor Roque y el Cowboy, todos ellos personajes masculinos. Cualquier hombre sabe que lo último en encanecer de la barba es el bigote. Como luego apreciaremos mejor en la escena del club Silencio la barba de Cookie no es completamente blanca por lo que no tiene sentido un bigote completamente encanecido. Entonces, ¿qué está revelándonos Diane con ese bigote blanco "como la nieve"? 

El apodo Cookie (como ya dijimos) es una clara referencia a la cocaína y la forma dinámica del gran bigote blanco provoca una sensación de movimiento hacia arriba, de aspiración o, en este caso, de esnifar. Unamos todo esto a la camiseta blanca con la que Diane viste a Cookie a modo de uniforme más la amenazante, aunque demasiado educada, actitud del casero y obtendremos el significado real de la escena: Cookie era quien pasaba drogas en el Park Hotel y Cookie fue quien se cobró en carne de Diane y Rebekah cuando estás no pudieron pagar sus deudas de alquiler y consumo de cocaína iniciándolas (al menos en el caso de Diane) en el negocio de la prostitución por dinero y no por interés.

En el caso de Adam notamos que sigue llevando su traje manchado de pintura rosa, algo inconcebible en alguien de su nivel que todavía cree conservar toda su fortuna y que aún veremos en la escena posterior con el Cowboy. ¿Por qué un hombre tan atildado como Adam no se cambiaría de ropa? ¿por qué no fue a una tienda? ¿por qué continuar vistiendo así? Porque Adam es Diane y esta nos informa de que las consecuencias del abuso del abuelo y la discusión con la abuela permanecieron con ella durante mucho tiempo. Y así Adam va de una parte a otra de Los Ángeles con su traje manchado de pintura rosa a modo de señal indeleble.

El sofá de la habitación es rojo como la cama de Diane en Sierra Bonita porque representa el comercio de la actividad sexual.

Accesorios: -La puerta roja de la habitación.

- El número 9 del revés (69) en la habitación 16.

- El cuadro de la virgen de Guadalupe en un marco dorado (el camino de las baldosas amarillas que no debe abandonarse ni en la pobreza)

- El teléfono negro como el utilizado por Diane en Sierra Bonita para su actividad como prostituta.

- El collar de perlas rojas (rosario de cuentas) de Cynthia con un gran motivo del mismo color parecido a un sagrado corazón de Jesús y sus múltiples joyas doradas a modo de premio.

 

Ecos visuales: -Cynthia le dice a Adam-Diane: "Estás arruinado"; Diane está emocionalmente arruinada durante el sueño.

 

Secuencias paralelas: - Cookie dice que han venido dos hombres del banco; De Rosa le dice a Diane que dos detectives han estado preguntando por ella.

- Los dos detectives que andan buscando a Diane; Betty y Rita haciendo de detectives para encontrar a "Diane Selwyn"

MULHOLLAND DRIVE (XXXVIII): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (15-D)

 

 

 Escena 15-D

 

Interpretación (continuación): Ahora vemos a Cynthia, quien pronto sabremos es la secretaria de Adam pero...¿pudo Diane conocer a la secretaria personal de Adam? No, claro está, pues las secretarias de los grandes directores no aparecen en los platós de las películas porque allí no tienen nada que hacer, no como en el caso del asistente personal en los rodajes (Hank) a quien veremos tanto en la fantasía como en la realidad. Entonces, ¿quien es Cynthia? Pongamos nuestra atención en su aspecto físico, elemento clave para desentrañar la auténtica personalidad de los personajes femeninos durante la fantasía.

Cynthia luce exactamente el mismo peinado que Betty sólo que en un acusado tono moreno, casi azabache, que no casa tanto con la blanca tonalidad de su tez como con sus ojos claros: Cynthia, con absoluta probabilidad, se tiñe el pelo. ¿Y por qué se tiñe el pelo? para Diane el pelo negro en las mujeres jóvenes del negocio simboliza la responsabilidad y el poder del éxito en sus diferentes parcelas. Todas las jóvenes mujeres exitosas de la fantasía relacionadas con el mundo del cine son morenas: Camilla, Cynthia, Nicki y Carol. Para Diane las rubias en el cine están para lo que están.

Diane adorna a Cynthia con todas las joyas posibles, símbolo del éxito alcanzado. De notar son los anillos dorados en todos sus dedos y el espectacular collar de perlas rojas con medallón que luce en el cuello semejante a un rosario de cuentas. Recordemos que al mismo tiempo estamos viendo a la virgen de Guadalupe en el cuartucho de Adam. Diane conecta ambos símbolos católicos en la escena donde se nos revela el inicio de su caída a los infiernos. 

Durante la conversación entre Adam y Cynthia nos queda claro que su relación profesional viene de lejos pues hay mucha confianza en la forma de hablar. Cynthia no se dirige de usted a Adam en ningún momento sino que lo nombra por su nombre de pila y más como una amiga que como una empleada, llegando al extremo de permitirse darle consejos que casi son órdenes (algo inimaginable en la figura de una simple secretaria de "un director que está muy por encima de los demás"), juguetear con él ("más o menos, graciosillo") e incluso llegar a ofrecerle su casa como solución temporal. Evidentemente ninguna de estas tres condiciones son propias de tales roles, por no hablar de la imposibilidad de que una secretaria tenga conocimiento del estado de las cuentas bancarias de su jefazo incluso antes que él. Entonces estamos asistiendo a una conversación tan irreal como la fantasía misma y en su lugar se nos presenta a Adam-Diane hablando con Cynthia-Diane acerca de la desastrosa deriva que, otra vez (y a pesar de la inclusión de Betty), va tomando el recurrente sueño de las tres (tres, como la muerte y resurrección de Cristo) últimas noches de Diane previas al suicidio.

El ofrecimiento final de Cynthia a Adam resulta especialmente doloroso por desesperado una vez conocido el desenlace de la película. Cynthia-Diane le ofrece su casa a Adam-Diane de una manera que nos deja clara su misma desconfianza ante la propuesta pues Cynthia conoce a Adam y sabe que él nunca estaría con una mujer como ella, tal y como luego veremos a Betty alejándose de De Rosa para coger el brazo de Rita: ni Cynthia ni De Rosa estaban al nivel que Diane pretendía. Y esto resulta trágico pues como bien dice Cynthia a modo de despedida: "no sabes lo que te pierdes", es decir, el amor verdadero, el amor sin caretas ni posición de dominio, el amor por lo que tú eres y no por lo que deseas ser, el amor que barrunta tu dolor más íntimo y aún así te quiere, el amor por el amor.

Todos los personajes aparecidos en la fantasía de Diane fueron personas reales en su vida pues no se sueña nada que no se haya visto; eso es algo propio de dioses y nosotros somos simples mortales necesitados de algún patrón.

Diane conoció a Cynthia (una chica no tan guapa como ella) algún tiempo después de llegar a Los Ángeles y esta (como más tarde lo haría Rebekah del Río) se enamoró de Diane pero en este caso su relación no fue más allá de lo casual: Cynthia, simplemente, fue la primera "pichoncita" de Diane. 

No debe perderse de vista que Diane no era ningún ángel cuando llegó a Hollywood. Es la inocente figura de Betty quien nos induce a ello. Pero Betty no es Diane. O mejor dicho, Betty no es la Diane que llegó a Hollywood sino la que murió cuando el abuelo de Diane la violó. 

 

Tú no eres quien fuiste. Tú eres otro. Tú eres lo que ahora eres. Y tus sueños, por mucho que te empeñes, te lo van a recordar esta noche.

 

Otra vez.

 

 

MULHOLLAND DRIVE (XXXVII): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (15-C)

  

 

Escena 15-C

 

Interpretación (continuación): Las paredes de la habitación están aún más desconchadas y sucias que la vista en el exterior. Junto a una de ellas, la de enfrente, vemos un miserable sofá rojo y encima de él un cuadro con la icónica imagen de la virgen de Guadalupe.

Como ya dijimos acerca del significado del cuadro de Beatrice Cenci en el apartamento de tía Ruth ahora volvemos a encontrarnos con otra pintura de una imagen aún mucho más célebre. Aquí debemos preguntarnos qué significado pudo tener en la vida de Diane para que ella la introduzca en su fantasía pues la pintura permanecerá dentro del encuadre incluso cuando el plano se cierre sobre Adam al empezar a hablar por teléfono.

Recapitulemos. Diane llega a Los Ángeles con toda la ilusión del mundo. Los Ángeles es la mega ciudad más hispana de todos los Estados Unidos. A día de hoy la población de origen hispano representa la mitad del total siendo los de procedencia mexicana el grupo más numeroso con muchísima diferencia. Para ellos representa lo que para nosotros pueda representar la virgen del Pilar: es un símbolo nacional. Y entonces, ¿qué hace este icono en la habitación a la que tuvo que mudarse Diane cuando se quedó sin el dinero del testamento de su tía? ¿qué pinta la Patrona de México en la habitación de una joven canadiense? Continuemos recapitulando.

Resulta chocante una habitación tan miserable, más propia de yonkis en las últimas que de una joven que después de todo sólo había cambiado de vivienda por motivos económicos. Pero una cosa es dejar de vivir en un barrio más o menos bien y otra es meterse en las Tres Mil viviendas. No, no es un cambio razonable porque por entonces Diane no estaba ni mucho menos tan perdida. El hecho de que Diane nos presente una habitación así en la fantasía es debido a que, como ya hemos dicho, fue allí, en el Park Hotel, donde se inició en la prostitución y esto es lo que hace que Diane, en su actual estado crítico, represente aquella habitación como un sitio inmundo al igual que por la otra parte idealiza su primer apartamento en recuerdo al estado de ánimo en el que aterrizó en la ciudad de los sueños. Entonces no estamos viendo la habitación real sino lo que su estancia en ella provocó en la vida de Diane.   

Pero seguimos sin responder la pregunta acerca del significado de la virgen de Guadalupe. No es ninguna locura elucubrar que, como luego le sucedería con Camilla, en algún momento posterior a su llegada al Park Hotel, Diane buscara una compañera de habitación para compartir los gastos. Pensemos un momento en el plano aéreo previo que nos sitúa la zona donde se encuentra el hotel; no parece que sea una zona especialmente depauperada (algo que sí veremos en su trayecto en taxi al club Silencio) pero esto es algo que cambia al enseñarnos la fachada del hotel por las razones ya expuestas.

Los Ángeles es una ciudad de jóvenes aspirantes a artistas, no sólo relativos a las películas sino también a la música de manera muy principal. Y aquí es donde encaja la figura de una compañera de piso hispana que se dedicaba a cantar. ¿Y qué hispana canta en Mulholland Drive? Rebekah del Río.

Cuando Rebekah del Río aparezca en la película será tras ser presentada por Cookie (el casero del Park Hotel) como La Dama Llorona de Los Ángeles, nombre por el que es conocida una legendaria mujer mexicana que después de ser abandonada por su marido en beneficio de otra mató a sus dos hijos en común a modo de venganza y luego se suicidó. Esta leyenda, este cuento popular acerca de los celos y sus consecuencias para las dos partes implicadas, actúa como detonante final en el sueño de Diane pues sólo cuando oye cantar "Llorando" a Rebekah del Río es que Betty empezará a darse cuenta de que está viviendo en un sueño, que ella no es real y que su final está escrito tanto para ella como para su soñadora.

Diane conoció a Rebekah del Río en el mismo hotel, se hicieron amigas y acabaron juntas y compartiendo piso. Rebekah fue quien llevó consigo la imagen de la virgen de Guadalupe cuya célebre y controvertida aureola veremos representada más tarde en forma del arco de piedra que conduce al tablero de apartamentos en Sierra Bonita con el destacado número 16 de "A. Gonzales", apartamento que durante el laberíntico trayecto de Betty y Rita veremos abandonado con todos los signos de estar deshabitado.

Diane y Rebekah fueron amantes. Diane y Rebekah se marcharon del Park Hotel a Sierra Bonita después de que ambas fueran introducidas en la prostitución por Cookie, su casero y camello que, llegado el momento, se aprovechó de la situación para cobrarse en carne. Pero cuando ambas entraron en la prostitución de pago y consiguieron el dinero suficiente para irse a un lugar mejor lo hicieron en apartamentos separados porque su historia ya no iba a ningún sitio, más que probablemente a causa de la ambiciosa personalidad de Diane, de aquí que nos presente a Rebekah cantando "Llorando" (la versión en español del famoso "Crying" de Roy Orbison) hasta caer muerta. Y entonces fue cuando Diane, durante las audiciones para "The Sylvia North Story" conoció a Camilla, quien acabaría ejerciendo sobre ella la misma influencia que Diane causó en Rebekah. 

Cuando Rebekah del Río aparece en escena tras ser presentada por Cookie como la Dama Llorona de Los Ángeles la vemos entrar en el escenario exactamente igual que lo haría una persona drogada. No es normal (y volvemos a tantos "no normales" sucedidos durante la fantasía) una aparición así. Y este puede ser otro de los motivos por los que Diane abandonó a Rebekah, una mujer que la quería pero que, como enseguida vamos a ver, no tenía el suficiente glamour para una chica traumada de "Deep River, Ontario" obsesionada con convertirse en una estrella de cine para que todo el mundo (y no sólo Rebekah) la amara. 

Pero en su último sueño Diane no puede olvidarse de Rebekah, la mujer que tanto la quiso, la que ella abandonó y la que le despertará del precavido sueño de amor con su adorada Camilla.