Escena 18-C
Interpretación (continuación): La segunda parte de la escena se inicia con un encadenado de la fuente del patio. No hay nadie y todo lo que vemos (y oímos) es la fuente en primer plano con el resto del patio de fondo; luego el plano cambia y vemos a Coco dirigiéndose hacia el apartamento.
¿Por qué introduce Lynch (Diane) ese plano de la fuente? ¿acaso no sería más lógico encadenar las risas de las chicas con la llegada de Coco? Un encadenado ya lleva consigo la idea del paso del tiempo por lo que no resultaría incongruente para la narrativa temporal y además se potenciaría el efecto de amenaza pues no habría transición que la mitigara. ¿Entonces por qué vemos y oímos la fuente del patio? ¿Cuando la oímos (y no vimos) por última vez?...cuando Louise Bonner (a la que no vemos) se acerca al apartamento de Betty. La sombra de Louise planeará a continuación como la misma Coco se encargará de recordar a Betty.
Nada más llegar ante la puerta mosquitera Coco se da cuenta de la presencia de alguien más en el interior del apartamento. Ve a Rita sentada sola en el sofá y sin miramiento alguno le pregunta quien es a lo que aquella responde llamando a Betty que se encuentra en la cocina mientras vemos a Coco con expresión de disgusto. Betty acude corriendo y se detiene ante el sofá al ver que Coco está en la puerta. Incluso antes de que Coco le pida que salga Betty sabe que está enfadada. Betty, que ya no viste de rosa, se detiene junto a la puerta antes de salir al patio con Coco como intentando encontrar una excusa, se vuelve para mirar a Rita y finalmente sale afuera dando saltitos, evidentemente tratando de subrayar su carácter infantil tan del agrado de la ahora muy enfadada Coco.
Coco va directa al grano (como Adam con el Vaquero) y Betty le cuenta una historia que Coco no se traga ni por un instante diciéndole que no la tome por una pringada ("deja de hacerte el gallito" le dijo el Vaquero a Adam). Al igual que el Vaquero con Adam, Coco intenta encauzar a Betty por el camino correcto pero a diferencia de aquel, que es un carácter nocturno y oscuro, subterráneo, Coco es luminosa y clara, sin dobleces, y por eso no se anda con complicadas metáforas para intentar que Betty se aleje de Rita con ese consejo final que no se puede leer más que como "deshazte de ella"
Coco, la voz de la experiencia, el alter ego de tía Ruth en la fantasía, al momento se da cuenta del peligro que esa atractiva mujer va a ejercer sobre el futuro de Betty y por ende en el de la soñadora Diane que se encuentra sumida en una depresión sin salida. Y de aquí que le recuerde la visita de Louise de la noche anterior, es decir, de la futura Diane, de la Diane en potencia, porque si sigue con esa mujer entonces la "bienintencionada" Louise Bonner no llegará a existir. Ese implícito "deshazte de ella" suena a nuestros oídos como el "esta es la chica" culpable de todos los males. En definitiva Coco quiere precisamente eso, que Betty se deshaga de todos sus males y se centre en seguir adelante con su sueño sin interferencias externas, al igual que Diane tiene que seguir adelante sin ser fagocitada por el recuerdo de lo que hizo, única posibilidad de escapar del suicidio: "deshazte de tus problemas, Diane, y sigue adelante con tu vida"
En realidad, durante estas tres últimas escenas, hemos presenciado los esfuerzos de Diane para conseguir su redención en las figuras del Vaquero, Louise Bonner y Coco. Todos ellos, cada uno a su manera, han intentado reconducir las vidas de Adam y Betty y si bien el Vaquero decide tomar partido por la nueva "Camilla Rhodes" esto podría deberse a que tanto él como el resto de personajes oscuros (los Castegliani, Ray Hott, Jason, el mismo señor Roque) todavía no conocen (ni por desgracia llegarán a conocer) a la nueva Betty salida de la triunfal audición. Y esto, como veremos, es culpa de la propia Betty y su obsesión por ayudar a su nueva amiga aún a costa de su propio sueño.
La dulce Betty se mantendrá decidida a ayudar a Rita a pesar de que esto suponga perder la confianza de Coco Lanoix, Coco La Nuez, Coco el Cerebro, Coco la que Sabe; y esto aún cuando sin duda alguna vemos a Betty afectada viendo marchar a Coco, su "mamá" en Hollywood, una Coco a la que ya no volveremos a ver en la fantasía pues, al igual que después les ocurrirá a Betty y Rita, Coco desaparece al darse cuenta de que ha perdido su razón de ser con ese "¡Todo va de primera!" que Betty le dirá a la preocupada Rita nada más volver al apartamento. Por esto ya no veremos a Coco en las dos terribles escenas por venir que involucran los apartamentos en Havenhurst: cuando Betty regresa para llevarse a Rita hacia Sierra Bonita y cuando ambas salen y vuelven del club "Silencio".
A esta altura de la fantasía la pérdida de la inocencia de Betty ya es muy acusada; esa "buena niña" que tanto agradaba a Coco está tomando atajos hacia el sendero secreto a base de mentiras y encubrimientos. Coco, trasunto de tía Ruth (la Bruja buena del Norte) en el sueño, está viendo como Betty se va saliendo del camino de baldosas amarillas donde nada malo puede ocurrirle para entrar en los senderos secretos de la Bruja mala del Este (Rita-Camilla) donde ella no puede influir.
En el mundo de los sueños, como en el mundo real, la intención no es suficiente y las buenas intenciones ( "Cariño, eres una buena niña pero lo que estás contándome es un montón de estiércol aunque sea con la mejor intención") pueden ser contraproducentes (por la caridad entró la peste). Cuando Coco le dice a Betty que recuerde la conversación con la "bienintencionada" Louise Bonner de la noche anterior le está diciendo que si bien "a veces se equivoca", es decir, que se salió del camino de baldosas amarillas, de alguna manera encontró el camino de regreso hacia las baldosas amarillas porque fuera de él están los senderos secretos que no conducen a ningún sitio bueno. Louise Bonner (la anciana Diane) se equivocó muchas veces pero aprendió de sus errores y consiguió seguir adelante aunque no lograra su objetivo de ser una estrella de Hollywood porque el cielo de la vida es otra cosa.
Si Betty se hubiese deshecho de su problema tras la conversación con Coco, es decir, si le hubiera dicho de verdad a Rita lo que le dijo antes ensayando líneas no habría tenido que regresar a toda prisa por ella para ir a Sierra Bonita y encontrarse con el cadáver de "Diane Selwyn" ni después habría tenido que salir en mitad de la madrugada hacia el club Silencio. Betty habría estado totalmente centrada en la inesperada oportunidad de audicionar para Adam y quien sabe si hubiera sido capaz de asombrar a todos tal y como había hecho antes en la audición para Wally Brown, incluidos Jason y Ray Hott que quizá se hubieran replanteado la elección de la nueva "Camilla Rhodes"
Pero toda esta línea de sucesos se pierde con la determinación de Betty de seguir ayudando a Rita.
Betty-Diane quería ser una estrella pero aún más que eso quería conocer el amor de una mujer como Rita-Camilla, algo que al final tampoco consiguió.
Betty-Diane quería convertirse en Rita-Camilla y dejar de ser "una buena niña"
Y ahora, sin la protección de Coco, irá directa hacia la revelación de los traumas que la destruirán.
"Estoy enamorada de ti"
"Estoy enamorada de ti"
Silencio.