El lema de Mulholland Drive es "Una historia de amor en la ciudad de los sueños". Y es una historia de amor, pero en mi opinión, la lucha de Diane por amarse a sí misma es lo que le da a la película su poder conmovedor, incluso más que su lucha condenada al fracaso por amar a la glamorosa Camilla. Y así es como debería ser, porque no recibimos mucha ayuda para entender por qué Camilla es la persona que es, pero la mente de Diane está abierta para nosotros. La escena de Jitterbug es un excelente punto de partida para discutir cómo Diane percibía su realidad. Puede parecer absurdo pensar que convertirse en estrella de cine sea el siguiente paso natural después de ganar un concurso de Jitterbug, pero esto es lo que cree Diane que lo hace tan importante. Dorothy, en El Mago de Oz, tenía una mentalidad similar cuando tuvo que luchar contra una mujer malvada empeñada en matar a su amado perro. Para salvar la vida de su perro, Dorothy huye aparentemente en busca de ese lugar mágico sobre el que cantó llamado "Somewhere Over the Rainbow". La letra de la canción no parece ni más ni menos absurda que la conexión de Diane entre el concurso Jitterbug y sus ambiciones de Hollywood, pero lo que hace que estas dos nociones románticas sean tan conmovedoras es lo sinceras y convincentes que fueron para estas dulces jóvenes. Además, si vemos a estas jóvenes como si estuvieran en una búsqueda épica para proteger algo querido y precioso en sus corazones, entonces la letra de la canción de Dorothy resume efectivamente ambas mentalidades de manera poética:
EN ALGÚN LUGAR SOBRE EL ARCO IRIS:
( Letra de EY Harburg)
En algún lugar sobre el arco iris
, en lo alto,
hay una tierra de la que oí hablar
una vez en una canción de cuna.
En algún lugar sobre el arco iris
Los cielos son azules,
Y los sueños que te atreves a soñar
realmente se hacen realidad.
Algún día pediré un deseo a una estrella
y despertaré donde las nubes están muy
detrás de mí.
Donde los problemas se derriten como gotas de limón
Lejos por encima de las chimeneas
Ahí es donde me encontrarás.
En algún lugar sobre el arco
iris vuelan los pájaros azules.
Los pájaros vuelan sobre el arco iris.
¿Por qué entonces, oh por qué no puedo?
Si pequeños pájaros azules felices vuelan
más allá del arco iris ¿
Por qué, oh, por qué yo no puedo?
"Si los felices pajaritos azules vuelan... ¿Por qué, oh por qué yo no puedo?" La felicidad y la capacidad de volar es lo que tanto Diane como Dorothy querían, y en su ingenua visión pensaron que esto sólo sería posible si escapaban de su realidad actual para ir lejos a la tierra de sus sueños. No conocemos la canción de cuna a partir de la cual tomó forma el país de los sueños de Dorothy, pero sí sabemos que el sueño de Diane se basó en sus concepciones de la exitosa vida de su tía en Hollywood, y fue desencadenado por la emoción de ser el centro de atención, probablemente por la primera vez. El éxito de Diane en el concurso Jitterbug le dio una sensación de ser valiosa de una manera que no estaba acostumbrada a sentir. Y creo que ella intentaba desesperadamente no volver a su antigua realidad.
Mientras huye, Dorothy le dice al Profesor Marvel: "Nadie se preocupa por mí en casa. Ni siquiera me extrañarían". Y ella es inflexible en esta opinión, como se evidencia cuando el profesor expresa sus dudas diciendo: "Ay, ven, ven, ven". Pero Dorothy reitera: "No, no lo harán, honestamente". El hecho de que su familia hubiera permitido que condenaran a muerte a su perro hizo que Dorothy perdiera toda esperanza en ellos. Y creo que Lynch ha desarrollado el personaje de Diane en la misma línea, aunque en el caso de Diane su angustia por la situación con su familia es mucho más oscura e insoluble. Esto es cierto a pesar de que Diane intenta ver a los abuelos que la criaron de la mejor manera posible, con imágenes borrosas e inestables de ellos abrazándola en el concurso de Jitterbug y caras sonrientes y alentadoras al verla en el aeropuerto después de llegar a su tierra de fantasía. Pero todavía existe evidencia de que Diane se sintió abusada y no amada. Y existe la posibilidad de que sus abuelos solo la hayan abrazado cuando estaba en el centro de atención o cuando estaba de camino a Hollywood, implicando de alguna manera que solo la veían como importante en ese contexto. Esto sería otro desaire más, devaluando la importancia intrínseca de Diane a medida que su potencial estrellato se convierte en el centro de atención. Si este es el caso, entonces simplemente estaba cambiando un tipo de abuso por otro, lo que no mejoraría su autoimagen. No es malo querer convertirse en una estrella, pero otra cosa es cuando necesitas convertirte en una estrella para sentirte bien contigo mismo. Pero todavía existe evidencia de que Diane se sintió abusada y no amada. Y existe la posibilidad de que sus abuelos solo la hayan abrazado cuando estaba en el centro de atención o cuando estaba de camino a Hollywood, implicando de alguna manera que solo la veían como importante en ese contexto. Esto sería otro desaire más, devaluando la importancia intrínseca de Diane a medida que su potencial estrellato se convierte en el centro de atención. Si este es el caso, entonces simplemente estaba cambiando un tipo de abuso por otro, lo que no mejoraría su autoimagen. No es malo querer convertirse en una estrella, pero otra cosa es cuando necesitas convertirte en una estrella para sentirte bien contigo mismo.
En el personaje Betty de Diane vemos a una mujer apasionada y soñadora. Una mujer que parece tan fácil de amar y tan decidida a encontrar el camino adecuado para ella mientras resuelve cualquier desafío que se interponga en su camino. Pero en Betty también encontramos la imagen de una niña que lleva un suéter que le queda pequeño y que tiene miedo de enfrentarse al mundo sin ponerse en un entorno que evoque el recuerdo amoroso de su querida tía fallecida. Creo que en el fondo Betty estaba aterrorizada de hacerlo sola, y es por eso que no permitió que ni siquiera la sabiduría de su tía, en forma de una llamada telefónica, la convenciera de expulsar a Rita antes de que fuera demasiado. tarde. Desesperada por el amor, Betty intentó encontrar en el glamour de Rita un amor que le diera una razón para sentirse bien consigo misma. Esto es paralelo al hecho de que Diane había estado buscando el amor en los lugares equivocados desde su encuentro con la celebridad después del concurso Jitterbug. Además, Diane se aferró obstinadamente a su búsqueda equivocada al abrazar el estrellato de Camilla después de que comenzó a perder la esperanza de convertirse en una estrella una vez que perdió el papel principal de "The Sylvia North Story" ante la sensual actuación de Camilla. Y desafortunadamente para ambos, esto provocó que el deseo de Diane por Camilla pasara de ser una pasión a una obsesión.
Una cosa que sí sabemos sobre Camilla es que disfrutaba seduciendo a la gente. Y probablemente disfrutó cuando alguien también se convirtió en un devoto suyo, como aparentemente Diane rápidamente lo hizo. Por lo tanto, se puede argumentar que Camilla puede tener parte de la responsabilidad por los sueños frustrados de Diane en Hollywood, porque esencialmente trabajó para mantener a Diane enfocada en hacer sólo papeles secundarios en películas que hicieron avanzar la carrera de Camilla. Mientras la estrella de Diane permanecía apagada, la de Camilla comenzó a brillar. Y Camilla también parecía disfrutar restregándole la nariz a Diane con este hecho. Camilla era la estrella, no Diane. Este problema se desarrolla en el mundo de fantasía de Diane cuando las personas en su mente parecían empeñadas en creer que Camilla Rhodes debería ser elegida para ser la estrella de la película que iba a ser la identidad central de Diane en lugar de una persona como Betty. quien representó la inocencia perdida de Diane. Y esto era cierto incluso cuando la persona que tomó el nombre de Camilla Rhodes era otra actriz que había lastimado a Diane al besar a Camilla en la fiesta de Adam. Esto revela el hecho de que la autoimagen de Diane estaba en terrible estado cuando vemos que una parte de ella cree que las personas que la están dañando son más merecedoras que ella. Pero Diane no habría sido vulnerable a esta forma retorcida de pensar si hubiera crecido con una cantidad saludable de amor por sí misma.
En el centro de esta película está la lucha entre el amor a uno mismo y el amor a las imágenes que nos escondemos detrás cuando tememos que los demás no nos amen. Esta es la tensión que se desarrolla entre Betty/Diane y Rita/Camilla, y en la película una resolución comienza a tomar forma cuando Rita cambia su imagen para parecerse más a la de Betty. Pero el cambio es sólo cosmético y, como tal, simplemente llega demasiado tarde. Al final, Diane es aún menos capaz de amarse a sí misma que al principio. De hecho, se ha disgustado consigo misma. Creo que esta opinión se expresa más claramente en la escena que creo que David Lynch llamaría "el ojo del pato". David Lynch usa esta frase para referirse a su idea de que para tener una idea del estado general de un pato, es necesario mirar el ojo del pato. Ningún otro lugar en un pato es tan bueno para mirar si realmente quieres conocerlo. Y Lynch sostiene que hay escenas así en todas las películas. En esta película creo que esa escena es la escena extendida que comienza con Diane contestando el teléfono cerca de la pantalla de la lámpara roja, luego viajando por Mulholland Drive, luego se encuentra con Camilla, luego la sigue por un camino secreto y luego interactúa con ella en la cima que era la casa de Adam Kesher. Después de esa interacción, Diane termina entrando sola a la fiesta, deprimida y derrotada, mientras Camilla la deja atrás y avanza hacia un lugar de mayor éxito e importancia. El arco de la vida de Diane está ahí. Su miedo a ser abusada, sus intentos de encontrar el amor reprimiendo recuerdos de abusos pasados y su retorno a relaciones abusivas.
La tragedia comienza en esta escena extendida con la expresión del rostro solitario de Diane mientras suena su teléfono. Claramente esa mirada nos dice que ha sufrido a manos de esa dulce voz que comienza a hablar cuando el contestador contesta el teléfono. Y, sin embargo, Diane atiende la llamada de todos modos y, vacilante, acepta confiarle su corazón a Camilla una vez más, todavía tratando de tener la esperanza de que aún pueda encontrar el amor que busca. Sin embargo, Diane todavía tiene mucho miedo cuando viaja en la limusina por Mulholland Drive, el camino que representa el camino hacia el éxito en Hollywood. Está completamente sola, y por su fantasía donde vimos que el conductor era un asesino, sabemos que ni siquiera confía en su conductor. Cuando él se detiene inesperadamente, ella, asustada, dice: "¿Qué estás haciendo? No nos detenemos aquí". Sin embargo, El miedo parece innecesario, porque el conductor simplemente se detuvo para asistir a una reunión sorpresa que Camilla había organizado. Y ciertamente el contexto de la historia nos dice que está bien que Diane se encuentre con Camilla allí, y que no hay nada que temer, pero el subtexto de la película dice algo bastante diferente. Así como cuando Betty se sorprendió al encontrar a Rita en la casa de su tía, el encuentro sorpresa de Diane con Camilla finalmente la desvía del camino que su tía hubiera querido que tomara. En cambio, sigue el camino que Camilla le ofrece. En la escena de su vida real, Camilla dice: "Atajo. Vamos, cariño. Es hermoso. Un camino secreto". Una vez más, el subtexto es que Camilla, la imagen de la seducción, está desviando a Diane, y Diane nunca regresa al camino correcto.
Con la sonrisa que le da a Diane y el aire sensual que la rodea, Camilla convence a Diane de que realmente existe la posibilidad de que su relación se reanude. Es como si Diane ya hubiera reprimido sus recuerdos del dolor que sufrió en el pasado a causa de Camilla. Ha olvidado que en realidad Camilla simplemente disfruta del arte de la seducción, del acto de "jugar cerca" de quien quiera. Y fiel a su estilo, cuando Diane y Camilla llegan a la casa de Adam, Camilla comienza a centrar sus tentadoras atenciones en Adam. Adam y Diane están ambos en su red, como lo demuestra el doble brindis que hacen por Camilla. Cuando Coco, la madre de Adam, se acerca y muestra signos de estar irritada con Camilla, Camilla simplemente mira a Diane, quien obedientemente le quita la presión a Camilla disculpándose por llegar tarde. Es extremadamente improbable que Coco estuviera esperando a Diane, pero Camilla quería a su devota en la fiesta, por lo que detuvo las cosas escondiéndose mientras esperaba a Diane. Lo más probable es que Camilla sea la responsable de que las cosas empezaran tarde, pero necesitaba una devota como Diane en la fiesta que pudiera elogiar constantemente a Camilla entre los famosos de Hollywood. Esta es probablemente una de las tácticas de Camilla para crear algo de revuelo sobre sí misma, pero requiere devotos cariñosos como Diane. Además, en el fondo, parece que Diane sabe que es sólo un peón. Mientras se alejan y Camilla le echa a Diane una mirada traviesa, Diane ya no puede fingir que Camilla la estaba invitando a la fiesta porque quería reconstruir su relación, o incluso que quería pasar un tiempo serio con ella. Al tomar el brazo de Adán, Camilla ha dejado de fingir interés en Diane y, en una traición que crece a lo largo de la noche, Camilla vuelve a dejar atrás a Diane. Mientras Diane sigue a Camilla y los demás al interior de la fiesta, Diane parece agotada y angustiada, con los hombros encorvados y la cabeza gacha. Para mí, este es el momento del ojo del pato dentro de la escena del ojo del pato que nos muestra cuán miserable y sola se siente Diane por dentro. Con el corazón roto desde la infancia, su dolor parece haberse profundizado sólo en la edad adulta. Y es la transición de su inocente personalidad infantil como Betty con su continuo anhelo de amar y ser amada, a su personalidad adulta retorcida y derrotada como Diane lo que atrapa a los espectadores sin importar de qué piensen que se trata la trama.
Repetidamente, Diane es rechazada y humillada en pequeñas y grandes formas por Camilla. En la escena del auto durante un ensayo, en el sofá del Apartamento #17, justo después de que Diane conoce a Coco después de caminar por el camino secreto, y luego, lo más doloroso, cuando Camilla besa a otra mujer durante la fiesta de Adam. Camilla ha estado jugando juegos abusivos con el corazón de Diane y, aun así, Diane regresa corriendo. Hasta que finalmente Diane sufre una crisis nerviosa, como lo simbolizan los platos que caen en el restaurante Winkie. Y cuando Diane se derrumba, su amor se convierte en odio cuando la personalidad asesina que se encuentra en el callejón trasero de su mente se apodera de ella. Creo que esta es la persona que se aferró al terrible recuerdo del abuso que Diane sufrió a manos de sus abuelos. Y creo que es por eso que es este personaje del callejón el que hace que ese recuerdo, en forma de versiones en miniatura de los abuelos de Diane, se suelte cerca del final de la película para perseguir a Diane y finalmente llevarla a suicidarse. En mi opinión, esa persona monstruosa había existido en la mente de Diane durante mucho tiempo, manteniéndola demasiado aterrorizada para lidiar con cómo la había afectado el abuso infantil.
Sin embargo, creo que se nos da una pista de que Diane intentó abordar el tema de su abuso con un terapeuta ya que las cosas se estaban deteriorando más rápido de lo que ella podía afrontar. En mi opinión, el terapeuta con el que Dan estaba hablando en la fantasía en el restaurante Winkie era probablemente el terapeuta de Diane. Desafortunadamente, la terapia probablemente fue demasiado escasa y llegó tarde, de un modo similar al hecho de que los intentos de Betty de remodelar a Rita como una imagen más precisa de Diane también fueron un tipo de terapia que llegó demasiado tarde. Cuando Diane se dio cuenta de que su relación con Camilla no era saludable, parecía incapaz de alejarse. En la escena en la que dudó en levantar el teléfono y responder la llamada de Camilla, finalmente respondió de todos modos en contra de su mejor juicio. Fue sólo por una rabia de celos que ella se defendió, y luego fue demasiado lejos, entregándose a demonios asesinos. Así que al final, incluso al contraatacar, había permitido que su obsesión la consumiera aún más.
Al igual que el poder seductor de Hollywood, Camilla fue una fuerza en la vida de Diane que la abrumó. Sin embargo, si Diane tuviera algún amor y respeto significativos por sí misma, ciertamente no habría dejado que Camilla, o Hollywood, la pisotearan. Y ciertamente había otras amistades menos glamorosas y más significativas en Hollywood que la que tuvo con Camilla en quiebra. Claramente, una vecina como DeRosa, que estaba dispuesta a cambiar de apartamento cuando Diane lo necesitaba e incluso a cubrir a Diane cuando la policía la buscaba sin que se lo pidieran, es una persona que se preocupaba por Diane. Y es posible que incluso se preocupara profundamente por Diane. Diferentes críticos interpretan las miradas de DeRosa de manera diferente, pero vi condena cuando miró a Rita y compasión y empatía cuando miró a Diane. Pero Diane no pudo verlo, en última instancia, por su propia pérdida. Y claramente Coco mostró un interés sincero en la historia de Diane, mientras que al mismo tiempo Coco tenía muchas miradas desagradables hacia Camilla. Si Diane necesitaba a alguien que pudiera darle el tipo de consejo que le habría dado su tía, una persona como Coco habría sido la elección perfecta. Y cuando el personaje de Adam de Diane no tenía hogar en la fantasía y Cynthia le ofreció un lugar donde quedarse y tal vez un lugar en su corazón, él rechaza la forma en que Diane rechaza el consuelo de DeRosa. En mi opinión, esto se debe a que Lynch nos está diciendo que Diane es incapaz de desear relaciones amorosas con aquellos que no reflejan el brillo y el glamour de Hollywood. Y esta mentalidad suya es especialmente catastrófica porque necesita desesperadamente un amor auténtico.
Hay muchas razones para el atractivo de esta película. Y una de ellas es, sin duda, que la personalidad de Betty de Diane es una persona muy fácil de cuidar y amar. Pero debido a su visión imperfecta y negativa de sí misma, Diane no estaba dispuesta a recibir amor de aquellos que eran más capaces de dárselo. Por eso, como una oda a los ángeles caídos de Hollywood como Diane, esta película es una advertencia para aquellos a quienes les gustaría volar como pájaros azules, pero que aún necesitan hacer una transición hacia el azul para comprender de qué se trata el amor verdadero. "La actitud de una [persona] influye en cierta medida en cómo será su vida". Si te enamoras del sueño de Hollywood, asegúrate de tener aún más amor por la persona que eres y por las relaciones que tienes fuera del centro de atención. De lo contrario, el sueño se convertirá en pesadilla.
1. PRESTA ESPECIAL ATENCIÓN AL PRINCIPIO DE LA PELÍCULA: AL MENOS DOS PISTAS SE REVELAN ANTES DE LOS CRÉDITOS.
La escena inicial es el baile psicodélico del concurso Jitterbug. Creo que este es un recuerdo verdadero de Diane aunque está algo confuso porque creo que su mente está siendo afectada por algún tipo de droga que acaba de tomar. Imágenes de ella y sus abuelos se superponen a la escena del baile. Sin embargo, la imagen de ella con sus abuelos es confusa y poco estable, mientras que la imagen de ella sola es muy estable, al igual que la imagen de los bailarines. Sólo cuando intenta recordar que sus abuelos estuvieron en el evento la imagen se vuelve borrosa. Creo que esto es una pista de que los abuelos no son muy estables o que su relación con ella es turbia. De hecho, Creo que esto es una pista de que tiene problemas para lidiar con el recuerdo de sus abuelos y está reprimiendo alguna verdad sobre ellos. Quiere recordarlos sonriendo y apoyándola durante este momento importante de su vida, pero tiene problemas para lograr precisamente eso. Por lo tanto, las sonrisas en los rostros de todos enmascaran algunos problemas más profundos.
Una segunda pista del misterio que rodea a la película es el hecho de que estamos mirando desde la perspectiva de Diane justo después de la escena de Jitterbug. Por lo tanto, debemos interpretar las siguientes escenas como provenientes de su punto de vista e involucrando cuestiones que giran en torno a su estado mental.
Una tercera pista, que también podría considerarse una extensión de la segunda pista, es que cuando vemos a través de los ojos de Diane que está apoyando la cabeza sobre una almohada, se nos muestra que está entrando en un mundo de sueños. Otras pistas sobre el hecho de que las primeras tres cuartas partes de la película son un sueño se nos presentan desde dentro del sueño. Pero esta pista nos da la primera indicación de ese hecho.
2. OBSERVE LA APARIENCIA DE LA PANTALLA ROJA.
Hay tres apariciones de la lámpara de pantalla roja. La primera aparición ocurre cuando el Sr. Roque comienza la llamada telefónica en cadena cerca del comienzo de la película. Está tratando de utilizar lo que parece ser una red de prostitutas para conseguir que una mujer en particular se acerque a él. La mujer a la que llama nos es desconocida en este momento, pero la pantalla roja de la lámpara simboliza la prostitución, lo que nos da alguna evidencia de su conexión con la profesión de prostituta. Esto queda cada vez más claro cuando vemos la segunda aparición de la pantalla roja.
La segunda vez que vemos la pantalla roja es cuando una prostituta, un sicario y un proxeneta caminan por una esquina tras salir del establecimiento de perritos calientes "Pink's". La pantalla roja está en el escaparate de una tienda de antigüedades por la que pasan. Otros objetos rojos también están en esta escena, como un camión de bomberos/rescate que pasa, una rosa roja, una vara roja que actúa como símbolo fálico y un bote de basura rojo. Con todo este simbolismo rojo, parece seguro que la inclusión de la pantalla roja no fue casualidad. Y, como he mencionado en mi análisis más completo, el movimiento de la prostituta alejándose de Pink's después de la aparición de ciertos símbolos fálicos en esta escena parece mostrar cómo la inocencia representada por el color rosa se perdió para Diane después de algún acto sexual durante su infancia. Esto la llevó a involucrarse en la prostitución, según se insinúa con la prostituta en la escena. La presencia de la lámpara roja en esta escena vuelve a enfatizar que está asociada con el tema de la prostitución, pero lo más probable es que sea una referencia al tráfico de prostitutas debido a la escena anterior que muestra la pantalla roja junto a un teléfono.
La tercera vez que vemos la pantalla roja es durante uno de los flashbacks de Diane después de que termina la fantasía. Cuando vemos a Diane levantar el teléfono cerca de la lámpara roja, nos damos cuenta de que este es el mismo teléfono al que llamaron al final de la llamada en cadena que el Sr. Roque inició anteriormente en la película. Y tanto en esta escena como en la anterior hay la misma cantidad de colillas en el cenicero y la lámpara está encendida y orientada de la misma manera. Los detalles coincidentes identifican a Diane como la prostituta a la que llamaban en la fantasía, pero esos mismos detalles también identifican a la persona que la llama y que actúa como su proxeneta de brazos peludos. Y dado que fue Camilla quien hizo la llamada en la vida real, esto nos da evidencia de que a veces actuaba como el proxeneta de Diane, preparándola para acostarse con personas importantes en el negocio cinematográfico de Hollywood.
3. ¿PUEDES OÍR EL TÍTULO DE LA PELÍCULA PARA LA QUE ADAM KESHER ESTÁ AUDICIONANDO ACTRICES? ¿SE MENCIONA NUEVAMENTE?
El título de la película para la que Adam Kesher está audicionando actrices es "The Silvia North Story" y sí, se menciona dos veces. Una vez durante la audición con Adam en la fantasía y otra en el mundo real con Diane en la cena. Sin embargo, también hay otra frase mencionada dos veces que es como el título de la película que Adam dirige en la fantasía. La frase es "Una mente abierta". Esta frase parecida a un título fue mencionada dos veces en la fantasía durante la reunión de la sala de juntas, ambas veces por el manager de Adam, Robert Smith. Cuando Adán le dice: "¿De qué estás hablando?" él responde: "Una mente abierta... Estás en el proceso de volver a elegir a tu actriz principal y yo... Te pedimos que mantengas una mente abierta". Se puede interpretar la primera vez que dice "Una mente abierta, Y puedes interpretar la segunda vez que dice la frase como si le dijera a Adam que están tratando de mantenerlo como director de "Una mente abierta". Este segundo título indica que "La historia de Silvia North" es en realidad sólo otro nombre para la "mente abierta" de Diane, que estos diferentes personajes están tratando de dirigir. También hay otras cuestiones que conectan el nombre "Sylvia North" con el nombre "Diane Selwyn", como he explicado en otras secciones de mi análisis de esta película. Y estas otras conexiones llevan a la misma conclusión de que "La historia de Sylvia North" es en realidad "La historia de Diane Selwyn", al menos desde el punto de vista de la "mente abierta" de Diane durante su sueño. Y puedes interpretar la segunda vez que dice la frase como si le dijera a Adam que están tratando de mantenerlo como director de "Una mente abierta". Este segundo título indica que "La historia de Silvia North" es en realidad sólo otro nombre para la "mente abierta" de Diane, que estos diferentes personajes están tratando de dirigir.
4. UN ACCIDENTE ES UN SUCESO TERRIBLE... OBSERVE LA UBICACIÓN DEL ACCIDENTE.
El terrible accidente de la fantasía ocurrió en Mulholland Drive, aproximadamente en el mismo lugar donde Diane se bajó del auto en la vida real para caminar con Rita por el "camino secreto" hacia la casa del director de Hollywood, Adam Kesher. Hay muchas pistas que podemos encontrar en la conexión entre la fantasía y las escenas de la vida real en el lugar del accidente que apuntan a la conclusión de que ambas tratan sobre un terrible accidente metafórico que Diane sufrió durante su viaje hacia una carrera en Hollywood. Como he explicado anteriormente, Mulholland Drive es un camino bastante importante para Diane porque sube una colina donde vive gente importante en el negocio del cine. Incluso lo he comparado con el Monte Olimpo, porque las personas que viven en esa colina son como dioses cinematográficos en lo que respecta a Diane. Fue durante su intento de subir a esta montaña en un sentido simbólico que conoció a Camilla. Y resulta que fue un terrible accidente. Eso llevó a Camilla a ponerla en un "camino secreto", que en realidad era solo un camino que promovía la carrera de Camilla usando a Diane como un peón que Camilla estaba dispuesta a proxenetar. De esta manera, Camilla ayudó a acabar con la ya baja autoestima de Diane. En pocas palabras, conocer a Camilla resultó ser "un acontecimiento terrible" en la vida de Diane.
5. ¿QUIÉN DA LA CLAVE Y POR QUÉ?
Las llaves abren cosas, y en la vida de Diane parecía haber sólo una persona que estaba realmente interesada en tratar de ayudar a Diane a abrir algunas puertas. Esa persona era la tía Ruth de Diane. En la fantasía, la tía le envió su llave a Diane a través de Coco, una cuidadora materna en Havenhurst, un lugar para los aspirantes a Hollywood. Como mencioné en mi análisis, el nombre Havenhurst indica que algunos que llegaron allí encontraron un refugio mientras que otros encontraron un coche fúnebre. De modo que la ayuda de la tía a Diane no era garantía de éxito. Y todo era un símbolo de lo que sucedió en la vida real de Diane. En realidad, fue con la ayuda de su tía que Diane llegó a Hollywood. Pero debido a que su tía había muerto antes de que Diane pudiera llegar allí no tuvo apoyo real cuando llegó. Y sin la guía de su tía, la Ciudad de los Sueños resultó ser el coche fúnebre de Diane.
El sicario también le dio a Diane una llave que abrió algo que también fue desastroso para Diane. La llave del asesino a sueldo abrió una caja de Pandora de culpa abrumadora y demonios malvados de su pasado que Diane no podía manejar. Él le había advertido que no había vuelta atrás, pero ella no podía comprender la naturaleza de la herida autoinfligida que estaba a punto de infligirse a sí misma, incluso mientras arremetía contra Camilla.
Las llaves también pueden entenderse simbólicamente como ideas o información que mejoran o abren la comprensión de una persona sobre un tema. Para Diane, tanto la llave de la tía como la llave que involucraba a Camilla estaban conectadas con una persona que estaba muerta. En cierto sentido, ambas llaves terminaron revelando que el sueño de Diane estaba muerto debido al trágico curso que tomó su vida. Y al final, sólo en la muerte pudo encontrar la paz mental para su alma atribulada.
6. OBSERVA LA BATA, EL CENICERO, LA TAZA DE CAFÉ.
Una vez terminada la parte de fantasía de la película, Diane se despierta y va a la puerta para atender a su vecina que ha estado llamando. Su vecina ha venido a buscar las cosas que le pertenecen y que quedaron con Diane después de cambiar de apartamento. Una de esas cosas era un cenicero de piano. Entonces la vecina entra a recoger todas sus cosas, incluido el cenicero, y luego se va, tras lo cual Diane va a la cocina a preparar un café. De repente tiene una visión de Camilla, que en realidad no está allí, y descubrimos que se trataba de un flashback cada vez más contundente de lo que sucede a continuación. En este punto, Diane lleva una bata blanca sucia con un camisón blanco sucio debajo. Una vez que su café está listo, Diane se dirige al sofá con su taza de café en la mano. Pero cuando llega al sofá, una vez más ve a Camilla, pero esta vez está tumbada en topless en el sofá, y algo extraño le ha pasado a la taza de café que sostenía Diane, la bata que llevaba y el cenicero que la vecina se llevó antes. De repente, Diane tiene un vaso en la mano en lugar de una taza de café, está en topless y usa jeans cortados en lugar de una bata y un camisón, y el cenicero del piano que el vecino acababa de tomar está de nuevo sobre la mesa de café. El hecho de que todas estas cosas hayan cambiado es una indicación de que Diane está experimentando un flashback de una época anterior que la obliga a revivir ese momento. Siguen muchos más flashbacks similares, y es importante reconocer estos cambios no lineales en el tiempo como recuerdos para poder interpretar correctamente la narrativa. la bata que llevaba y el cenicero que la vecina se llevó antes.
Curiosamente, hay otra información importante que nos revelan diferentes ejemplos de batas, ceniceros y tazas de café en la película. La sencilla túnica rosada que usa Betty contrasta con las majestuosas túnicas rojas y negras que usa Rita para mostrar que Diane carecía del glamour y la calidad de estrella de Camilla. En distintos momentos vemos que hay un cenicero lleno de colillas cerca del teléfono y la pantalla roja que nos muestra que quien usó ese teléfono tenía un hábito de fumar quizás oculto. Luego, cuando vemos a la prostituta fumando el mismo tipo de cigarrillos en otra escena con una lámpara roja, nos damos cuenta de que, dado que la prostituta representa a Diane, debe ser Diane quien tenía este hábito de fumar cuando se ocupaba de su actividad en la llamada, negocio de chicas. Y la taza de café que está en la casa de Diane es muy similar a las que se usan en Winkie's, lo que sugiere que Diane trabajó allí en algún momento, probablemente antes de su experiencia como prostituta, y se llevó al menos una a casa. Todas estas son pistas interesantes que nos dan una idea general de la historia de Diane y la situación que enfrentó.
7. ¿QUÉ SE SIENTE, SE REALIZA Y SE RECOGE EN EL CLUB SILENCIO?
La personalidad de Betty de Diane sintió la realidad del abuso sexual que Diane experimentó cuando era niña y aparentemente reprimió a medida que crecía. Esta realidad la sintió a través del espectáculo de truenos y relámpagos del mago del Club Silencio que provocó que Diane sufriera espasmos temblorosos que parecen imitar lo que podría pasar un niño mientras es violado. Exploré otras pruebas de la historia de abuso sexual de Diane en mi análisis en profundidad. Otra cosa que sintieron los personajes de Betty y Rita en Club Silencio es la extrema tristeza de la canción Crying, que expresa la tragedia del amor no correspondido, tragedia que Diane estaba viviendo en el mundo real.
Tanto Betty como Rita se dan cuenta de que todo lo que estaban experimentando era una ilusión. Sin embargo, como su comprensión se centra en el hecho de que es posible que no estén viviendo en el mundo real, nuestra comprensión como espectador debería ser más profunda. Deberíamos empezar a comprender la amarga decepción que experimentó Diane cuando se dio cuenta de que para ella no existía la tía, no existía la carrera en Hollywood y no existía el amor. Y debido al simbolismo detrás de la mujer de cabello azul, deberíamos ver que Diane está comenzando a darse cuenta de que Camilla no sobrevivió al intento de asesinato, como tampoco Abraham Lincoln sobrevivió al suyo. Y de hecho, es una señal de que un sueño está llegando a su fin cuando los personajes del sueño comienzan a darse cuenta de que no están en el mundo real. Una vez finalizada la actuación del mago, éste desaparece.
Y finalmente, lo que reunió la personalidad de Betty fue la caja azul, que apareció de repente en su bolso. Tanto Betty como Rita parecen entender inmediatamente que esto significa que deben coger la llave azul y abrir la caja. Parecen saber que esto aclarará un gran misterio relacionado con Rita, así como el que rodea a Betty y sus espasmos. Y siguen adelante con su plan de abrir la caja a pesar de que hay una expresión de miedo en ambos rostros mientras contemplan lo que les deparará el destino.
8. ¿EL TALENTO POR SÍ SOLO AYUDÓ A CAMILLA?
Camilla tenía un gran talento para utilizar su sensualidad para seducir a los demás. En el mundo de la realización de películas, este es un talento especialmente importante, porque incluso si "jugar cerca" a veces es inapropiado, como podría haber sido en una película sobre abuso infantil como Sylvia North Story, igualmente generará un efecto deseable. sobre los espectadores. Los espectadores tienden a enamorarse de la actriz sexy, incluso si es una mala noticia, como pueden atestiguar tanto Diane como Adam, al igual que Wilkins, el tipo que dijo que Camilla era genial en Sylvia North Story. Pero éste no fue el único secreto del éxito de Camilla. Aparentemente, Camilla estaba dispuesta a acostarse con directores y alentar a otras actrices como Diane a acostarse con ejecutivos de cine, todo en su esfuerzo por llegar a la cima. Y, como aparentemente indicaba su compromiso con Adam, su plan estaba teniendo éxito.
9. TENGA EN CUENTA LOS SUCESOS QUE RODEAN AL HOMBRE DETRÁS DE WINKIES.
El "hombre" detrás de Winkie apareció tres veces. La primera vez que lo vemos es cerca del comienzo de la película, cuando Dan va detrás del restaurante Winkie para descubrir si es real. Dan está literalmente muerto de miedo al verlo. La próxima vez que lo vemos es justo antes del final, cuando está metiendo la caja azul en una bolsa. Con el destino de Diane "en la bolsa", por así decirlo, deja caer la bolsa y después de unos momentos vemos una versión en miniatura de los abuelos de Diane saliendo de la bolsa, y aparentemente de la caja azul, riendo como demonios. Luego, la tercera y última vez que vemos al hombre detrás de Winkie's es después de que Diane se pegó un tiro y el humo azul cubrió su habitación. Cuando la película llega a su fin, vemos al hombre detrás de Winkie superpuesto sobre el humo. Y luego vemos que su rostro se desvanece mientras el rostro de Diane se desvanece. Esta última aparición de este "hombre" es especialmente instructiva porque con la conexión entre su rostro y el rostro de Diane se nos dice que este monstruo es otra persona más de Diane. Y así nos damos cuenta de que no es un "hombre" en absoluto. Él es ella. De hecho, el personaje de esta bestia incluso es interpretado por una actriz llamada Bonnie Aarons, lo cual se indica claramente en los créditos de Mulholland Drive. Este monstruo femenino detrás de Winkie es la personalidad oscura, retorcida y funesta de Diane y, en última instancia, es la cara de su culpa. Este es el lado de Diane que tenía firmemente el control sobre ella cuando, mientras estaba en Winkie's, le dijo al asesino a sueldo que quería a Camilla muerta "más que nada en este mundo". Incluso hay una flecha en el costado de Winkie en la fantasía de Diane que apunta en dirección opuesta al callejón, advirtiendo a cualquiera que escuche que no se aventure a regresar allí. Pero incluso a partir de ahí, el monstruo logró convertirse en la persona que al final pudo dirigir la vida de Diane e inevitablemente llevarla a su perdición.
10. ¿DÓNDE ESTÁ LA TÍA RUTH?
La tía Ruth representa la esperanza de Diane de tener una vida llena de amor y éxito en Hollywood. Podemos inferir esto por lo que Diane dice sobre su tía en la cena de Adam y porque vemos lo que parece ser una imagen amorosa de Diane cuando era niña con su tía en la fantasía. Sin embargo, en la vida real la tía Ruth había muerto antes de que Diane llegara a Hollywood, y en la fantasía viaja a Canadá justo antes de que Betty llegue a escena. En otras palabras, la tía Ruth está fuera de su alcance. Nunca estuvo allí para darle a Betty ninguna orientación sobre cómo hacer realidad su sueño. Y como Canadá está al norte y el cielo está arriba y arriba siempre está el norte en un mapa, podemos decir que la tía Ruth también representa lo que Glinda le hizo a Dorothy en El Mago de Oz. La tía Ruth es la bruja buena del norte de Betty. Sin embargo, De hecho, Glinda se encuentra con Dorothy en dos ocasiones en El Mago de Oz, justo cuando Dorothy llega por primera vez a Oz y justo antes de irse. Sin embargo, en el caso de Betty, la tía Ruth se fue justo antes de que ella llegara y llegó por segunda vez justo después de que Betty se fuera. La de Diane fue una fantasía que nunca tuvo muchas esperanzas porque nunca tuvo el amor y el apoyo que Dorothy encontró en su viaje. Al igual que los sueños de amor y éxito de Diane en Hollywood, la tía Ruth estaba muerta incluso antes de que Diane llegara allí.
En esta escena vemos a Betty y Rita afuera, en una esquina, haciendo señas a un taxi. Ya no están en la hermosa calle donde vivía tía Ruth. Y el taxi que los recoge esta vez no es amarillo. Es mucho más oscuro. Y Betty ya no viste de rosa, ni siquiera de azul claro. De hecho, su blusa es roja por primera vez. Rita lleva su peluca rubia y viste toda de negro. De hecho, el vestido de Rita recuerda al vestido completamente negro que usó al comienzo de la fantasía, aunque es de un estilo diferente. El viaje en taxi al Club Silencio es un asunto complicado. Betty y Rita se sientan en silencio y parecen tristes. Ven las luces y los edificios de la ciudad desde ángulos extraños, ven áreas de la ciudad sin terminar y, sobre todo, todo está oscuro y ya no se parece mucho a Oz. Cuando finalmente llegan al frente del club, la cámara toma desde lejos, en un estacionamiento vacío, y los enfocamos cuando entran por la puerta. La cámara enfoca las luces azules justo dentro de la puerta cuando se pierden de vista.
Al parar un taxi en una esquina, al utilizar un taxi que no es amarillo y al contemplar la ciudad desde puntos de vista sombríos y poco halagadores, nos damos cuenta de que algo fundamental ha cambiado. La inocencia de Betty no es tan obvia con su traje rojo y negro y Rita no parece tan perdida con su vestido negro sin mangas. Claramente, la realidad está comenzando a abrirse camino en la fantasía de Diane, incluso antes de que entren al Club Silencio.
Dentro del Club Silencio hay un teatro con un gran escenario y altas cortinas rojas. Los asientos y algunas de las paredes del teatro también son rojos. Mientras Betty y Rita caminan por el pasillo hacia sus asientos, comienza una actuación. Un hombre vestido con un traje negro con camisa plateada y corbata sube al escenario y dice: "No hay banda". Estas son algunas de las mismas palabras que vinieron de Rita. Mientras habla, hace un gesto con la mano y aparece una varita. Claramente el hombre es un mago. Continúa diciendo en inglés: "¡No hay banda!". Luego en francés dice: "Il n'y a pas d'orchestre" (No hay orquesta). Luego, usando nuevamente el inglés, dice: "Todo esto es una grabación". Ahora en español, "No hay banda". Luego, en inglés, "Y sin embargo... escuchamos una banda".
Todo el rojo en este teatro indica que probablemente se abordarán temas sexuales durante la función. Además, el hecho de que veamos al Mago moviéndose libremente entre inglés, español y francés, nos dice que tiene algo que ver con la fusión entre Betty y Rita, de la misma manera que el libro "Tout Paris" planteó esas cuestiones. También debemos ser conscientes del hecho de que la naturaleza del mago es muy similar a la del gran mago que vivió en Oz. .
El mago continúa hablando usando los tres idiomas. En inglés dice: "Si queremos escuchar un clarinete... escuchen". Oímos el sonido de un clarinete, aunque no vemos a nadie tocando el clarinete. Luego, en francés, el mago dice: "Un trombón a coulisse" (Un trombón deslizante). Y escuchamos el sonido del trombón. Luego dice en español: "Un trombón con sordina". Y escuchamos el sonido de un trombón sordo. Y ahora en francés, "J'aime le son du trombone en sourdine" (Me encanta el sonido de un trombón apagado). Lanza su varita al público emocionado mientras dice en francés: "¡Je le sens!" (Lo siento). Ahora, usando de nuevo el inglés, dice: "Una trompeta... apagada. " Escuchamos el sonido de una trompeta apagada cuando un trompetista sube al escenario detrás de las cortinas. Parece que está tocando las notas que escuchamos, pero en algún momento levanta las manos mientras todavía sostiene la trompeta y, sin embargo, la música continúa. Así que sabemos que en realidad nunca estuvo tocando. "Está todo grabado", vuelve a enfatizar el mago. "¡No hay banda! Es todo... una cinta", continúa diciendo. Luego el mago extiende su mano izquierda hacia la izquierda y suena una nota de trompeta. Luego extiende su mano derecha hacia la derecha y suena una nota de trompeta. Nuevamente, hace esto con la mano izquierda y luego dice: "Il n'y a pas d'orchestre. Es... una ilusión" El trueno cesa y Betty se libera de su espasmo de temblor. Después de esto, lo que sólo puede describirse como una sonrisa malvada aparece en el rostro del mago y cruza los brazos sobre el pecho como un cuerpo en un ataúd mientras el humo azul surge del suelo y lo cubre. Luego desaparece.
La actuación del mago fue todo menos sutil. Enfatizó una y otra vez que algo no era lo que parecía. El mensaje era claramente una advertencia de que no hay que creer en las apariencias. Puede que suene a clarinete, pero no es un clarinete. Puede que suene como un trombón o una trompeta, pero tampoco lo es. Es sólo una cinta, una grabación, una ilusión. No creas en ello. ¿Pero qué es lo que no se debe creer? La respuesta fácil sería que es la fantasía misma la que no debería creerse, o tal vez sea la empresa de Hollywood la que es engañosa. Y aunque ambas son ciertamente parte de la respuesta, son periféricas a la verdad central que el mago está insinuando. La clave de su revelación es que no se debe creer lo falso ya sea hablando en inglés, en español o en francés. Dos escenas antes de esta, vimos el libro azul francés señalar simbólicamente que se estaba haciendo un esfuerzo por ocultar la identidad étnica de Rita. Rita es hispana y ahora está tratando de utilizar las conexiones de Betty con la cultura inglesa y francesa en un intento de rehacerse para ocultar el hecho de que todavía representa a la Camilla española que tanto odia la mente de Diane. Pero el mago está revelando que el cambio no va a funcionar, porque es sólo un cambio de imagen y no de fondo. La personalidad de Rita no puede escapar del hecho de que ella sólo está dentro de la fantasía de Diane porque Diane está obsesionada con Camilla. Y ese hecho tiene consecuencias muy oscuras.
Camilla, con quien Rita es un vínculo en la mente de Diane, es quien realmente consiguió el papel en The Sylvia North Story en la vida real al encender una pasión falsa que impresionó a todos. Camilla es la sensual seductora que ha convencido a algunas personas de que es una gran actriz cuando en realidad Diane ve que la imagen sexual de Camilla está superando a las mejores actrices porque la imagen es más importante que el talento en Hollywood. Y es Camilla quien ha enamorado a personas como Diane y Adam por su seducción incluso cuando está claro que anda con otras personas al mismo tiempo. Entonces, si para Camilla la seducción es simplemente una actuación, entonces el amor debe ser una ilusión. Cuando Betty expresó su amor por Rita, ¿cuál fue su respuesta? Silencio. Silencio.
La verdad es que Camilla nunca se dedicó a Diane de la misma manera que Betty se dedicó a Rita. El enfoque principal de Camilla siempre había sido su carrera, nunca le importó la carrera de Diane. Pero Camilla disfrutó viendo cuánto la reverenciaba Diane. Le gustaba que Diane la viera conseguir papeles importantes. Le gustaba que Diane la viera seducir a sus protagonistas como su protagonista femenina. Y disfrutó que Diane la viera seducir al director recientemente divorciado llamado Adam. Y luego, cuando Adam se enamoró de ella como tantos otros, Camilla quería que Diane estuviera allí para ver a Adam adularla y luego anunciar su compromiso. Camilla disfrutó tener sexo con Diane, pero desafortunadamente para Diane, podía sentir esa emoción de muchos otros fanáticos suyos, hombres y mujeres. Realmente nunca necesitó a Diane, sólo necesitaba una audiencia. Diane era simplemente el miembro favorito de Camilla entre su audiencia, e incluso esa distinción no podía durar. Al final de la cena en la casa de Adam, parecía que Camilla había encontrado otra devota favorita.
El mago, como el mago de Oz, finalmente reveló que todo era un fraude. Debido a que Diane creía en el bombo publicitario de Hollywood, no estaba preparada para el hecho de que estaba lleno de Camillas que se promocionaban a sí mismas, por lo que cayó directamente en la trampa del primero que se interesó en ella. "En algún lugar más allá del arcoíris" para Dorothy estaba Oz, y descubrió que no era la tierra prometida que había visto en sus sueños. Para Diane, el lugar con el que había soñado era Hollywood, pero tampoco logró ser la tierra de sus sueños. Pero, a diferencia de Dorothy, Diane no pudo volver a casa, y el mago lo deja muy claro. Cuando aparece la dama de cabello azul y él grita: "Escucha", Betty/Diane enfrenta otra triste verdad. La inocencia de Betty tampoco era lo que parecía como lo indicaba el rayo que parecía electrocutarla cuando los brazos del mago estaban levantados. ¿Y qué hizo que esa inocencia fuera ilusoria? Bueno, cuando "escuchamos" con atención, escuchamos lo que suena como un gruñido de hombre al final del temblor paralizante de Betty. Al mismo tiempo que escuchamos ese gruñido, vemos que el mago parece haber liberado algo de la tensión que sentía mientras Betty temblaba. Con el contexto del mago siendo aliviado por el gruñido después de que su cuerpo y el de él están tensos al mismo tiempo, es simple deducir que este incidente fue un símbolo de relación sexual. Un hombre de poder, al tener relaciones sexuales con la personalidad de Betty, destruyó su inocencia. Nuevamente vemos el eco de la historia de Beatrice Cenci, y tristemente nos dice la de Betty, a diferencia de Dorothy.
Mientras el mago sale después de revelar cuán terrible era realmente la situación de Diane, las luces azules continúan inundando el teatro por un momento, simbolizando que se está produciendo una transición. En mi opinión, la transición tiene que ver con que el personaje de Betty absorba la verdad de lo que acaba de ver. A medida que las luces azules se apagan, vemos que la mujer de cabello azul todavía está allí para servir como guía, creo, hacia otra verdad terrible. He descrito anteriormente cómo la mujer de cabello azul da testimonio como símbolo de la muerte y de la muerte por asesinato. Ella se sienta en el asiento de Abraham Lincoln, quien tenía el mismo lunar que ella en la mejilla, y sufrió una muerte terrible que resuena simbólicamente en muchas de las películas de Lynch.
Pero las trágicas revelaciones no han terminado. Sale Cookie (el casero del hotel inmundo) con un traje rojo. En español, anuncia lo siguiente: "Señoras y señores, el Club Silencio les presenta... La Llorona de Los Ángeles, Rebekah del Rio" Cuando sale Rebekah del Rio, vemos que lleva un vestido que es una mezcla de rojo y negro. Su sombra de ojos es una mezcla de rojo y amarillo, con delineador de ojos negro. Sus aretes son rojos y tiene una lágrima negra pintada en la mejilla debajo del ojo. Cuando llega al micrófono, comienza a cantar la versión en español de "Crying", escrita por Roy Orbison.
Creo que queda claro con todos los motivos rojos y negros de Rebekah del Rio que ella representa el nuevo estado rojo y negro del nuevo guardarropa de Betty. Ahora que el mago y la dama de cabello azul han revelado que la inocencia de Betty se ha perdido, el hecho de que ya no esté vestida de rosa tiene sentido. Pero lo que significa su nuevo estado sólo lo explica Rebekah del Rio. Cuando Cookie la presentó, la llamó "La dama llorona de Los Ángeles". De hecho, existe una leyenda sobre una dama con ese nombre. Su marido la abandonó y se fugó con otra mujer y la dejó con sus dos hijos. No podía soportar perderlo. Entonces, porque creía que los niños eran la razón por la que él la dejó, o por venganza contra él, o por pura locura, ahogó a los dos niños y luego se suicidó de la misma manera. Así es como se está convirtiendo Betty/Diane a medida que el dolor por su ruptura con Camilla, una mujer que la abandonó, comienza a apoderarse de ella. La canción "Crying" da voz a su dolor.
Tanto Betty como Rita quedan paralizadas por el canto de Rebekah del Rio. Una lágrima cae por la mejilla de Rita. Betty también está llorando. Entonces Rita apoya su cabeza en el hombro de Betty, llorando aún más. Betty también está cada vez más angustiada. Y de repente Rebekah del Rio deja de cantar, pero la música y la letra de la canción continúan, demostrando que una vez más todo fue una ilusión. Rebekah del Rio luego cae al suelo, muerta o inconsciente. Betty y Rita todavía están tristes pero ya no se tocan mientras Cookie y otro hombre sacan a Rebekah del Rio del escenario. En ese momento, Betty mira su bolso y saca una caja azul. Entonces el canto cesa. Betty y Rita se miran y ambas tienen miedo.
Diane nunca superó a Camilla, a pesar de que se dio cuenta de la naturaleza narcisista y corrupta de Camilla. Y al igual que la Dama Llorona, una vez que Diane fue abandonada, su amor la llevó a una ira asesina. La mayoría de los personajes de Diane han acordado eliminar el personaje de Rita. La pregunta es ¿Betty seguirá protegiéndola? De alguna manera la respuesta está conectada con el caja azul. Quizás cuando esté abierto descubran qué hay en lo más profundo del alma de Diane. Si Diane ha logrado aferrarse a la inocencia y el amor de la personalidad de Betty, entonces ciertamente Rita todavía tiene una oportunidad de luchar. Sin embargo, si todo lo que hay en esa caja es la culpa de Diane y su odio, entonces ¿cómo puede sobrevivir incluso la personalidad de Betty? Y sin Betty, se pierde toda esperanza para la personalidad de Rita.
ESCENA 26
En esta escena encontramos a Betty y Rita corriendo por la puerta principal en 1612 Havenhurst. Betty sostiene el bolso frente a ella como si fuera una bomba. Ambas mujeres caminan extremadamente rápido. Cuando entran al apartamento de la tía Ruth, Betty saca la caja azul de su bolso. Llegan al dormitorio, Betty la deja sobre la cama mientras Rita mete la mano en el armario donde está escondida la llave azul en una sombrerera con todo el dinero. Rita levanta la tapa de la sombrerera. Betty ya no está.
Si Betty se ha ido, ¿qué esperanza le queda a Rita? Rita no se rinde. Ella grita: "¿Betty?... ¿Betty?". Luego, después de una pequeña pausa, su voz se vuelve más suave y dice: "¿Dónde estás?" (en español)? Ahora ella comienza a preocuparse. Deja el bolso y va al pasillo para gritar su nombre al resto del apartamento: "¡¿Betty?!" Lentamente regresa a la cama. Ella realmente se está asustando ahora. Ya no hay forma de que ella evite su destino. Coge su bolso, lo abre y saca la llave triangular azul. Luego toma la caja, mete la llave en ella y la gira lentamente. Mientras tanto, tiene una expresión de miedo y desesperanza en su rostro. Después de girar la llave por completo, abre la caja y la miramos desde su punto de vista. De repente, la cámara se acerca a la oscuridad de la caja, y luego la caja cae en el suelo y Rita desaparece. No hay rastro ni de Betty ni de Rita. Luego, lentamente, la cámara se acerca a la puerta del dormitorio y vemos a la tía Ruth caminar hacia el pasillo y luego mirar dentro de la habitación. Es como si hubiera oído algo y hubiera venido a ver qué era. Sin embargo, ella no ve nada. Ni siquiera la caja azul. Es como si Betty y Rita nunca hubieran estado allí. Y así, satisfecha de que no hay nada allí, la tía Ruth sale de la habitación.
Para entender esta escena es importante recordar la última. Dos de los hechos más horribles que Diane se vio obligada a enfrentar dentro de la metáfora y el simbolismo fueron que fue abusada sexualmente durante su inocencia infantil y que hizo asesinar a Camilla. Estos dos hechos tienen consecuencias especialmente terribles para sus dos personajes favoritos. ¿Cómo pueden Betty y Rita sobrevivir a tales revelaciones? Y una pregunta similar se enfrenta también a la existencia de la vida real de Diane, ya que se ha dado cuenta de que ahora comparte un espíritu afín con la Dama que Llora. Tiene el corazón destrozado y se ha entregado a una rabia asesina. Sin embargo, por más terribles que sean todas estas realidades, todavía persiste el misterio de la caja azul. Betty y Rita sólo pueden esperar que su contenido pueda hacer que Diane se convierta en un algo mejor y salve su existencia antes de que sea demasiado tarde. Entonces esta escena comienza con su frenética búsqueda para regresar a la seguridad de la casa de la tía Ruth, que representa el amor y el apoyo de la tía, para que desde allí puedan abrir la caja azul.
Pero su esperanza de que se pueda encontrar alguna respuesta dentro de la caja azul es errónea. Esta esperanza está relacionada con la ingenua pregunta que Diane le hizo al sicario cuando le mostraron la llave azul por primera vez en su vida real. Le preguntó al sicario: "¿Qué abre?" Y la respuesta a esa pregunta es la misma que la respuesta a lo que está en la caja azul. ¿Y qué abrió la llave? Bueno, eso queda claro cuando analizamos las circunstancias que rodearon su descubrimiento y posterior posesión de la llave. Aunque este tema involucra escenas posteriores, lo abordaré ahora debido a la importancia de este misterio.
A Diane no le entregaron la llave de su casa ni la colocaron en la mesa de café después del asesinato, como sugieren algunos críticos. Eso no tiene ningún sentido porque el sicario está intentando utilizar la llave como una señal secreta entre ambos cuyo significado sólo ellos entenderán. La razón por la que hace esto es porque ambos no quieren tener contacto entre sí después de que Camilla aparezca muerta o desaparecida. Cualquiera de ellos podría ser atrapado si se le ve con la otra persona después del asesinato. Entonces, con esa lógica, ¿por qué el asesino a sueldo entraría en la casa de Diane y pondría la llave en su mesa de café cuando, por lo que sabía, la casa podría haber estado bajo vigilancia? En cambio, creo que el sicario dejó la llave en algún lugar alejado de la casa y Diane iba a ese lugar periódicamente para ver si ya había aparecido. Cuando apareció, Diane llevó la llave a casa y ella misma la colocó en su mesa de café. Pero el quid de la cuestión es que, cuando Diane vio la llave, ese momento cambió su vida. La existencia de la llave le dijo que Camilla estaba muerta y que la inocencia de Diane había muerto junto con Camilla. Por eso creo que la llave estaba detrás de la de Winkie, porque Dan, un espectador inocente que vio la llave antes cuando Diane la vio por primera vez, murió al ver el horror que existía allí. Ver la llave condujo a la destrucción completa de cualquier inocencia que aún quedara en la vida de Diane. La llave abrió a Diane a una existencia como la que experimentó la Dama Llorona después de matar a sus hijos. Abrió una puerta a una vida de absoluta culpa y vergüenza. Diane nunca más podría volver a ser como esa niña inocente que su tía había amado, y además de esto, nunca volvería a ver a Camilla. La llave abrió una vida de desolación, soledad y ruina para Diane.
Eso es lo que pasó en la vida real y explica lo que les pasó a Betty y Rita en la fantasía. Betty, que representa la inocencia de Diane, no puede sobrevivir a esta verdad. Ciertamente, abrir la caja que representa esta verdad habría destruido a Betty. Pero la inocencia de Betty fue destruida incluso antes del momento en que se abrió la caja. Esto se debe a que cuando llevó la caja azul al dormitorio, inmediatamente la puso sobre la cama. Esta conexión con la cama obliga a Betty a enfrentar la otra terrible verdad que quedó expuesta en Club Silencio. La electrizante escena en la que sufre espasmos mientras la violan cuando era niña es lo que destruyó la inocencia de Diane hace mucho tiempo. Es ese abuso en la primera infancia la razón por la que la personalidad inocente de Diane había estado ausente del mundo mágico dentro de su mente hasta que comenzó esta fantasía. Si recuerdas, la inocente Betty de Diane ha sido transportada a su "mente abierta" porque al comienzo de la película tiene un recuerdo de su alegría perdida hace mucho tiempo cuando ganó el concurso Jitterbug. La inocencia de Betty tuvo que ser reintroducida en su mente por el recuerdo de sus años de juventud, porque esa inocencia había sido borrada mucho antes del asesinato de Camilla. Entonces, después de la escena en Club Silencio donde Diane finalmente confronta todo esto, cuando el personaje de Betty más tarde hace contacto con la cama, Diane simplemente ya no puede retenerla más.
Sin Betty, a Rita solo le quedan enemigos en el mundo de fantasía de Diane. Para ella, no existe otra alternativa real que abrir la caja azul, porque no hay otro lugar adonde ir, y su única esperanza es que la caja azul le muestre algo que pueda salvarla. Pero, como dije antes, lo que había en el caja azul era la realidad que la llave abrió para Diane. En pocas palabras, estaba vacío porque la vida de Diane se había vuelto vacía, desolada y solitaria. Ya no había Camilla en la vida de Diane, por lo que la existencia de Rita desapareció cuando ve el vacío negro dentro de la caja azul. Y ahora que los personajes de Betty y Rita han desaparecido para Diane, todo lo que ella amaba se ha perdido. Diane ahora no tiene esperanzas de ser la persona que su tía creía que podía llegar a ser. A ella, esa persona siempre había sido una especie de mezcla de Betty la inocente y Rita la estrella. Pero ahora lo único que tiene es un estado de autodesprecio. Esta es una realización de las líneas finales del guión de la audición para la historia de su vida. "Nos odio a los dos", así terminaba el guión, y así termina también su fantasía.
La escena termina cuando la tía Ruth entra a la habitación después de que Betty y Rita hayan desaparecido. Y debemos entender que esta es una escena en la mente de Diane que dice que todavía extraña a su tía. Para terrible desgracia de Diane, sus vidas nunca llegaron a superponerse en la edad adulta de Diane. Y cuando Diane intentó triunfar en el mundo de la tía Ruth sin ella, tanto en su mundo real como en el mundo de su fantasía, fracasó por completo.
ESCENA 27
La fantasía ya casi ha terminado, pero Diane aún debe despertar. La cámara intenta desaparecer del apartamento de la tía Ruth en la fantasía para reaparecer en el apartamento de Diane en la vida real. Pero aparentemente la cámara está teniendo problemas para hacer la transición, porque la mente de Diane no quiere abandonar la fantasía. Sin embargo, en el segundo intento, la escena cambia con éxito. Creo que esta técnica es un recurso que Lynch utiliza para advertirnos que el personaje involucrado en la escena anterior está teniendo problemas para lidiar con los que surgirán en la siguiente escena. Y así, dado que hay cierta resistencia, la cámara representa esta resistencia apareciendo y desapareciendo dos veces mientras intenta hacer la transición. Aquí el mensaje que nos dan es que Diane no tiene ganas de volver a su vida real.
Pero la fantasía aún no ha terminado del todo, y eso queda claro cuando la cámara se mueve hacia el dormitorio de Diane y luego entra. Allí vemos la espalda de una mujer acostada en la cama. La mujer lleva un vestido negro que se parece al vestido que llevaba Rita en la limusina al comienzo de la fantasía. La mujer también tiene cabello negro, por lo que parece claro que se supone que esta mujer es Rita o Camilla. Parece estar durmiendo y las sábanas están desordenadas, pero no hay agujeros de bala en las sábanas, lo cual es significativo, como veremos más adelante. Escuchamos el sonido de una puerta abriéndose. Entonces el vaquero dice: "Hola, niña bonita". Lo vemos en la puerta del dormitorio. "Es hora de despertar", dice. Él está sonriendo. Luego, la escena rápidamente se vuelve negra. Cuando regresa, ahora vemos a una mujer vestida de marrón con cabello castaño en la cama, y están los agujeros de bala que vimos cuando Betty y Rita descubrieron a la Diane Selwyn muerta de la fantasía. Luego volvemos a ver al vaquero, y esta vez no sonríe. Sale de la habitación, cierra la puerta detrás de él y ésta hace clic. Luego la escena se desvanece. Después de una pausa oímos unos golpes. Luego, la escena vuelve a aparecer y la mujer en la cama es rubia y tiene un camisón blanco sucio. Los golpes continúan. La mujer se levanta y finalmente podemos ver que es la verdadera Diane Selwyn. Ella se levanta lentamente de la cama. Sus sábanas no están desordenadas y no hay agujeros de bala. Se pone una bata blanca sucia y sale finalmente de la cama, cerrando la puerta detrás de ella. Luego la escena se desvanece. Después de una pausa oímos unos golpes.
Con esta salida final del mundo de fantasía de Diane, volvemos a ver que el vaquero parece estar familiarizado con entrar y salir del dormitorio de Diane. Dado que vimos un sombrero de vaquero en el dormitorio de la tía Ruth cuando Betty estaba allí, tenemos que considerar la idea de que si este problema ha surgido dos veces, entonces puede ser otra persona más a la que deberíamos considerar como uno de los clientes de Diane . En este punto, hemos tenido indicios de cuatro hombres mayores que han tenido algún tipo de interés sexual en Diane. Estaban el señor Roque, Luigi Castigliane, el vaquero y el mago. Dado que todos son hombres mayores, tomados como grupo nos presentan más evidencia de que el abuso sexual cuando era niña fue lo que inició a Diane en el camino de involucrarse en relaciones sexuales de explotación con hombres mayores.
Dado que el vaquero es la última imagen de la fantasía de Diane, él queda asociado con la dura realidad o el rudo despertar que la obliga a salir de su mundo de sueños. Lo que él dice y hace la devuelve a su mundo de desesperación. Esto me lleva a creer que podemos conectar sus acciones muy estrechamente con las acciones del abuelo de Diane, porque él es el que está asociado con su dura realidad. Una mañana entró en su habitación y le dijo: "Hola, niña bonita. Es hora de despertar". Lo que el abuelo vio fue a la joven Diane que comenzaba a expresar una sensualidad femenina, muy parecida a la de Rita. Esto provocó un terrible "accidente"; es decir, algo superó al abuelo y abusó sexualmente de Diane. Luego, cuando se fue, la imagen de la niña ha cambiado a la de la acribillada a balazos de la muerta Diane Selwyn, lo que es una terrible mezcla de los personajes de Rita y Betty. Y a partir de entonces feminidad y sexualidad nunca pudieron fusionarse de manera saludable. Esta es la dura realidad que recibe Diane cuando despierta de su fantasía.
Ahora por fin podemos interpretar las palabras del Cowboy a Adam sobre el significado de verlo una o dos veces más. Por supuesto, sus palabras estaban destinadas a Diane en su personalidad de Adam, no al Adam real, por lo que, como todo lo demás en la fantasía, las palabras se aplican a Diane y no a Adam. En esta escena hay un extraño desvanecimiento hacia el negro que ocurre después de que vemos al Vaquero una vez. Esto significa que lo estamos viendo más de una vez si contamos verlo antes y después de un desvanecimiento como dos veces. Cuando el vaquero, al igual que el abuelo, vio a Diane por primera vez en su cama, vio su creciente personalidad sexual y ella todavía estaba entera y sin daños. Pero la segunda vez que la ve es después del abuso sexual y la ha dejado destrozada. En un sentido, el vaquero está diciendo que si la mente de Diane simplemente recuerda la primera parte de la visita de su abuelo a su dormitorio, el abuso sexual puede seguir siendo un recuerdo reprimido y ella puede continuar manteniendo la inocente personalidad de Betty y la personalidad de Rita en una forma incorrupta. Pero si recuerda todo el incidente, sus personajes Betty y Rita quedarán destruidos por la miseria y la corrupción que siguieron a ese trauma. En la lógica del vaquero, recordar demasiado es lo "malo" de lo que Diane es, en última instancia, culpable. Entonces sus personajes Betty y Rita serán destruidos por la miseria y la corrupción que siguieron a ese trauma.
ESCENA 28
Ahora estamos en el mundo real. Diane se levanta de la cama y se dirige a la puerta para dejar entrar a su vecina, DeRosa, para recoger las cosas que había dejado allí después del cambio de apartamento. DeRosa dice que ha estado esperando tres semanas para recoger el material. Diane le dice en qué caja puso sus cosas y DeRosa va a buscarla. Antes de irse, se da cuenta de que el cenicero del piano está sobre la mesa de café. Diane dice: "Tómalo". Cuando DeRosa toma su cenicero, notamos una llave azul en la mesa de café. Luego, después de revisar el lugar una vez más, DeRosa se va, pero recuerda advertirle a Diane que dos detectives volvieron a buscarla.
Al hacer que DeRosa centre nuestra atención en la mesa de café, Lynch nos ha dado algunos detalles importantes que necesitaremos recordar pronto, es decir, qué había en la mesa de café y cuándo. Más tarde, descubrimos que el hecho de que la llave azul esté sobre la mesa de café nos dice que el sicario ya mató a Camilla. Este hecho ayuda a explicar por qué Diane está tan deprimida y no responde a DeRosa. Algunos han argumentado que la personalidad de DeRosa es algo combativa en esta escena, pero no estoy de acuerdo. DeRosa claramente quiere ayudarla cuando ves la manera en que DeRosa la mira a los ojos al principio y al final de su visita. Sin embargo, Diane simplemente se niega a recibir ayuda.
Cuando DeRosa se va, Diane va a la cocina a preparar café. Mientras está parada junto al fregadero, cree ver a Camilla viva, con un vestido rojo, de pie en la cocina con ella. Sonriendo, Diane dice: "Camilla, has vuelto". Esta línea es sospechosamente similar a lo que dijo Dorothy cuando pensó que Toto había sido asesinado pero luego él regresó con ella: "¡Toto, cariño! ¡Oh, te recuperé! ¡Regresaste!". Desafortunadamente para Diane, fue solo un vívido flashback de un recuerdo de Camilla parada de pie en la cocina en ese mismo lugar en algún momento antes de su ruptura. El rostro de Diane se contrae cuando se da cuenta de que está dejando que los recuerdos de Camilla invadan su mente y se apoderen de sus pensamientos. Está enfadada consigo misma. Luego el plano cambia y vemos a Diane en un lugar diferente, mirando hacia el otro lado, al lugar donde tuvo el flashback. Parece estar pensando en lo patética que se ha vuelto. Después de esto, continúa preparando su café.
Sirve su café en una taza que parece provenir de Winkies. Luego, con ella en las manos, se dirige al sofá. Cuando llega, de repente ve a Camilla en topless tumbada en el sofá mirándola. Y luego, de repente, vemos que Diane también está en topless, trepando al sofá con un vaso en la mano en lugar de una taza y sin ninguna ropa de dormir que llevaba puesta a la vista. De hecho, ahora lleva vaqueros cortados. Así que está claro que esto también es un flashback. En la mesa de café, el cenicero del piano de DeRosa todavía está allí y no hay ninguna llave azul. En este flashback, Diane y Camilla se están besando. Camilla le dice a Diane: "Me vuelves loca". Pero enseguida su estado de ánimo cambia y le dice a Diane: "No deberíamos volver a hacer esto". Diane se enoja mucho cuando escucha eso. Se pone muy seria y parece un poco inestable cuando responde: "No digas eso. Nunca digas eso". Y luego Diane intenta imponerse a Camilla. Pero Camilla la empuja hacia atrás diciendo: "No, Diane. ¡Basta! ¡Diane, detente! He intentado decirte esto antes". Diane se aleja y dice: "Es él, ¿no?". Luego, la escena cambia a un flashback diferente en un set de película.
En el flashback anterior, vemos lo que ocurrió durante una de las visitas de Camilla al nuevo departamento de Diane en las últimas tres semanas. Probablemente ocurrió más tarde, el mismo día del flashback anterior donde vimos a Camilla de pie en la cocina. En algún momento, Camilla se quitó la blusa roja mientras Diane y ella se besaban. Pero parece que su verdadero propósito para la visita era, en última instancia, romper con Diane, porque tiene una relación con Adam que se está volviendo seria y puede estar preocupada de que Diane intente interferir. Diane ya ha visto signos de esta relación con Adam, por lo que ha tenido miedo de esta posibilidad, como revela su posterior flashback en la siguiente escena.
Curiosamente, en este punto creo que es posible responder a un misterio que nunca se resuelve explícitamente en la película. ¿Por qué Diane y DeRosa cambiaron de apartamento? Algunos críticos han sugerido que fue porque Diane estaba tratando de esconderse de la policía después del asesinato de Camilla, pero ya he comentado por qué esa teoría no es sólida. Está claro que Camilla no fue asesinada hasta después del cambio de apartamento. Otros críticos han sugerido que Diane y DeRosa eran amantes que se habían separado, y que DeRosa acababa de pasar del apartamento 17 al 12 debido a su ruptura. Esto tampoco tiene sentido porque vemos claramente que Diane también tiene algunas de sus cosas en cajas. Lo sabemos porque Diane ha colocado todas las cosas de DeRosa en una caja. y cuando DeRosa sostiene esa caja, mira hacia las otras en la habitación que están llenas de cosas solo "para asegurarse" de que ninguna contenga algo que le pertenezca. Y Diane no tendría las cosas empacadas en cajas, como claramente lo hace en esa escena, si DeRosa fuera la única que se estuviera mudando. Creo que debemos aceptar que Diane y DeRosa realmente cambiaron de apartamento.
En mi opinión, el secreto para entender por qué cambiaron de apartamento proviene de pistas que insinúan lo que sucedió mientras Diane estaba en el apartamento número 12. En la fantasía se nos dice que Camilla podría haber sido la compañera de cuarto de Diane en la escena en la que Betty y Rita intentaron llamar a "D. Selwyn" en la guía telefónica. "Tal vez sea tu compañera de cuarto", especula Betty. Y dado que Rita y Betty esencialmente se convirtieron en compañeras de cuarto en la fantasía, lo más probable es que este también fuera el caso de Diane y Camilla en la vida real. Sin embargo, las dos no parecían ser compañeras de cuarto cuando Diane se mudó al Apartamento #17, por lo que Camilla debe haberse mudado antes del cambio. Y Camilla no acababa de mudarse con Diane mientras vivían juntas en el número 12, pero Camilla dice que intentó decirle algo a Diane, tal vez en esa época, Eso tuvo que ver con el motivo por el que luego rompió con Diane. "He tratado de decirte esto antes", dice Camilla mientras están en el sofá con Diane. No se nos dice por qué Camilla se mudó, pero probablemente tuvo algo que ver con lo que habla en esta cita. Dado que Camilla y Adam probablemente estén comprometidos en secreto en este momento, es posible que Camilla se haya mudado con Adam, aunque Adam o Camilla prefirieron intentar ocultar esto a los demás hasta después de la fiesta por alguna razón. Pero aunque Camilla no le ha contado a Diane toda la historia, cuando Camilla se mudó del número 12, lo más probable es que Diane quedara devastada.
La obsesión de Diane con Camilla era extremadamente dañina emocionalmente para Diane. De hecho, ahora que vemos a Diane teniendo imágenes retrospectivas de Camilla visitando a Diane en el n.° 17, no hace falta mucho para considerar que Diane pudo haber comenzado a tener flashbacks de Camilla en el n.° 12 después de que Camilla se mudó. Si quedó traumatizada por el hecho de que Camilla se mudara y tuviera recuerdos de su antigua compañera de cuarto en el número 12, Diane ciertamente pudo haber pensado que ella también debería mudarse del número 12 para no ser perseguida por los recuerdos de su antigua unión. O tal vez comenzó a ver al terapeuta que vimos con Dan en el Winkies de la fantasía, y el terapeuta le sugirió que se mudara de ese apartamento. Cualquiera que sea el caso, Diane probablemente le preguntó a su vecina, DeRosa, que vivía en el número 17, cambiar de apartamento con ella para ayudarla a distanciarse de sus recuerdos obsesivos sobre Camilla. Por supuesto, no le habría preguntado a DeRosa si no hubiera existido una relación amistosa entre ellas. Y DeRosa estuvo de acuerdo por compasión hacia Diane, pero también con cierto nivel de desdén por Camilla, que creo que vemos en sus ojos cuando le echa a Rita una mirada incómoda durante la fantasía cuando Betty y Rita la conocen por primera vez. DeRosa probablemente vio que había problemas en la forma en que Camilla trataba a Diane, problemas que comenzamos a ver en la siguiente escena.
ESCENA 29
Esta escena es otro flashback. En este recuerdo de Diane, ella está vestida de época para un pequeño papel en una película que dirige Adam y en la que Camilla es la actriz principal. Adam quiere mostrarle a alguien que probablemente sea el actor principal cómo realizar su escena de beso con Camilla. Entonces Adam ordena que despejen el set para poder resolver la escena solo con Camilla y el actor principal sin distracciones. Camilla le pregunta a Adam si Diane puede quedarse y él dice que sí. Luego procede a mostrarle al actor cómo besarse con Camilla. Camilla comienza a sonreírle y obviamente a involucrarse. Mira a Diane y sonríe como para burlarse de ella. Adam parece estar realmente divirtiéndose mientras Diane mira. Diane no puede evitar sentir celos y el dolor se refleja en sus ojos. En algún momento Adam grita: "'¡Apagad las luces!"
Este recuerdo de Diane no solo nos muestra que Camilla y Adam han comenzado a coquetear abiertamente entre ellos, y tal vez ya estén en una relación, sino que la escena también nos muestra que Camilla disfruta que Diane la mire en este tipo de situación. Este es nuestro primer indicio real de que Camilla pudo haber estado sometiendo a Diane a algún tipo de abuso emocional para su propia satisfacción. Y parece claro que Camilla también le muestra a Diane cómo está promocionando su carrera coqueteando con el director. Es una autopromoción que tiene un gran éxito, como descubrimos con el anuncio casi seguro de su compromiso con Adam en la cena.
ESCENA 30
A continuación, Diane tiene un flashback que nos lleva de regreso a su apartamento. Creo que el flashback de la última escena fue más atrás en el tiempo que el anterior porque explicaba por qué Diane creía que algo estaba pasando entre Camilla y Adam. Pero este flashback actual parece ocurrir poco después de la discusión en el sofá. Si recuerdas, el primer flashback mostró a Camilla en la cocina de Betty con una blusa roja. La siguiente es cuando Camilla se ha quitado la blusa y se están besando. Luego hay uno que se remonta más atrás en el tiempo para explicar lo que Diane está pensando durante su discusión. El flashback en el que nos encontramos ahora explica lo que sucedió ese mismo día después de la discusión. Lo sabemos porque Camilla lleva la misma blusa roja que tenía en el primer flashback y ahora están rompiendo. que es lo que empezó a suceder en el segundo flashback. Y la ruptura ha sido muy emotiva para Diane. Cuando comienza este flashback, ella está echando a Camilla del apartamento. Camilla está diciendo: "No te enojes. No hagas que las cosas sean así". Diane obviamente no quería romper, así que responde: "Oh, claro. Quieres que te lo ponga fácil. No. ¡De ninguna manera! ¡No lo será! ¡No es fácil para mí!". Está enojada y casi fuera de control cuando le cierra la puerta a Camilla.
ESCENA 31
Ahora vemos a Diane llorando en el sofá e intentando masturbarse. Tiene la misma blusa que llevaba cuando echó a Camilla y los mismos jeans que la vimos usar cuando estaba en el sofá con Camilla. Entonces, una vez más, podemos deducir que este recuerdo ocurre el mismo día de la discusión que llevó a su ruptura y a que Diane echara a Camilla. Claramente está angustiada por la ruptura y no puede soportar la idea de que ya no podrá hacer el amor con Camilla. Entonces se masturba en un esfuerzo por encontrar una manera de reemplazar la pasión sexual que todavía siente por Camilla. Sin embargo, no está funcionando. No obtiene ningún placer con ello y le resulta difícil concentrarse en otra cosa que no sea la miseria que siente por perder a Camilla. Entonces suena el teléfono y la interrumpe. Ella mira el teléfono.
ESCENA 32
Es de noche y suena el teléfono junto a una lámpara con pantalla roja y un cenicero lleno de colillas. Este teléfono es probablemente el mismo que miró en la última escena, pero nunca hasta ahora hemos visto la pared de su apartamento donde se encuentra el teléfono, excepto durante una breve escena dentro de su fantasía. En esa escena dentro de la fantasía vimos este mismo teléfono sonar a lo que parece haber sido la misma hora de la noche, con la misma cantidad de colillas en el cenicero y con esas colillas en idénticas orientaciones. En la fantasía y en este flashback, Diane no contesta el teléfono durante los primeros tres timbres. La fantasía no nos mostró lo que pasó después de eso, pero en este flashback descubrimos que el contestador automático saltó después del tercer timbre. El mensaje del contestador automático es el mismo que escuchamos en la fantasía cuando Betty y Rita llamaron al número de "D. Selwyn" mientras estaban sentadas en el sofá de la tía Ruth. Una vez enviado el mensaje, Camilla comienza a hablar al otro lado de la línea y Diane levanta el teléfono y habla con ella. Camilla quiere que Diane vaya a la fiesta de Adam. Ella le dice que enviaron un automóvil para llevarla a la fiesta y que está esperando afuera de su departamento. Vacilante, Diane accede a venir. Entonces Camilla le dice que la dirección de Adam es 6980 Mulholland Drive.
En esta escena se están haciendo algunas revelaciones muy importantes. La primera es que este no solo es el mismo teléfono que vimos en su fantasía cerca del comienzo de la película, sino que probablemente también sea la misma llamada que se hizo en la fantasía debido a todos los detalles coincidentes. La llamada de la fantasía fue el resultado de una cadena de llamadas telefónicas que condujeron al teléfono de una persona desconocida en ese momento que nunca respondió la llamada. Según el simbolismo y la trama, quienquiera que fuera el dueño de ese teléfono probablemente fuera una prostituta. También vimos el brazo del "Hombre de brazos peludos" haciendo la llamada al teléfono de la prostituta. Nuevamente, basándonos en el simbolismo y la trama, podemos adivinar que quien hizo esa llamada fue el proxeneta de la prostituta. Ahora, ambos misterios se resuelven con un giro, en la gran tradición de la tira de Mobius que expliqué antes. Diane resulta ser la que contesta el teléfono de la prostituta y Camilla es la que hace la llamada. La participación de Diane en el negocio de las prostitutas ya se ha descubierto en este análisis, pero la complicidad de Camilla en la difícil situación de Diane no se ha explorado tan a fondo. Debido a que Camilla hizo la llamada telefónica asociada con el hombre de brazos peludos, sabemos que Camilla tuvo algo que ver con el proxenetismo de Diane en la vida real de Diane. Creo que esta escena nos dice que el Hombre de Brazos Peludos no es una persona real, sino un símbolo de algo peludo que abraza con fuerza a las personas que están a su alcance, como Diane de alguna manera. Lo peludo es la belleza de Camilla, representada por su larga melena negra,
Ésta es la prueba irrefutable que señala la naturaleza abusiva de la relación de Camilla con Diane. Ahora debemos cuestionar los motivos de Camilla para querer que Diane asistiera a la fiesta de Adam. ¿Hay alguna persona que quiera que Diane conozca allí, como "Luigi", un personaje que aparece más tarde en la fiesta? Es muy posible que esto sea parte de su motivo, pero otros motivos oscuros de Camilla también se hacen evidentes. Cuando Diane comienza a darse cuenta de todo esto, en su mente la corrupción de Camilla se vuelve similar a la suciedad del apartamento del Hombre de los brazos peludos que vimos en la escena anterior de la fantasía.
ESCENA 33
En la siguiente escena, Diane está en una limusina dirigiéndose a Mulholland Drive. Esta escena es exactamente igual a la escena inicial de la fantasía, excepto que ahora Diane es la que está en el asiento del pasajero. Mientras la limusina reduce la velocidad en un tramo vacío de la carretera, Diane dice las palabras que Rita dijo en la limusina en la fantasía: "¿Qué estás haciendo? No nos detenemos aquí". El conductor se da vuelta y esta vez no tiene arma. Le dice a Diane que es una sorpresa. Cuando la persona que estaba en el asiento delantero con el conductor abre la puerta de Diane, Camilla la sorprende saliendo de su escondite detrás de un árbol. Se acerca al auto y le dice a Diane: "Atajo. Vamos, cariño. Es hermoso. Un camino secreto". Luego lleva a Diane por el camino secreto hacia la casa de Adam. Mientras caminan de la mano por el camino oscuro con Camilla exponiendo su pierna de manera seductora, Diane comienza a creer que tal vez la reconciliación sea posible entre ellas. En este punto, Camilla parece estar animando a Diane a tener esperanza nuevamente. Las cosas no permanecen así por mucho tiempo.
Adam se encuentra con ellos cerca de su piscina con tres bebidas. Camilla dice: "Ah. El momento perfecto". Adam luego ofrece un brindis entre Camilla y él: "Bueno, por el amor". Después de que los dos beben por ese brindis, Diane parece sugerirse a sí misma que puede tener con Camilla la misma relación que Adam tiene ahora. Ella ofrece el mismo brindis entre Camilla y ella: "Por el amor". Parece claro que Diane está dispuesta a compartir a Camilla en esta relación triangular, identificándose con Adam de una manera que ayuda a explicar por qué lo usa como uno de sus personajes en su fantasía. En ese momento Coco, la madre de Adam, sale de la casa diciendo: "¡Ah, aquí está!". Parece claro que está mirando a Camilla. Mientras Camilla esperaba detrás de un árbol a Diane, Coco la buscaba y se impacientaba porque Camilla estaba retrasando la cena. Cuando Coco conoce a Diane, Coco dice que está encantada de conocerla y suena muy sincera. Pero Coco todavía parece irritada por Camilla. Entonces Camilla mira a Diane porque quiere que Diane cargue con la culpa. Y Diane lo hace obedientemente y dice: "Lamento haber llegado tarde". Coco no parece pensar que ese sea el problema, pero Camilla parece complacida de tener tanto control sobre la situación. Satisfecha de que Diane todavía esté dispuesta a actuar como su peón, Camilla le da a Diane otra mirada traviesa mientras toma el brazo de Adam y luego deja a Diane atrás. Mientras los cuatro caminan hacia la casa, Adam y Camilla toman la iniciativa, seguidos por Coco y, por último, Diane camina sola, aparentemente ya no es una invitada especial de Camilla. En este punto Diane parece desinflada, con los hombros encorvados mientras camina hacia la casa. Creo que está empezando a darse cuenta de que probablemente Camilla la invitó a la fiesta para interpretar el papel de uno de los devotos de Camilla, quien solo dirá cosas buenas sobre Camilla ante los poderosos conocidos de Adam en Hollywood. Ella es sólo el peón de Camilla otra vez.
ESCENA 34
El siguiente flashback involucra la escena de la cena en la casa de Adam. La cámara tiene dificultades para enfocar la escena porque Diane tiene dificultades para enfocarla. Para ella, este es quizás el recuerdo más doloroso de todos. La escena comienza con Coco preguntando sobre el pasado de Diane y, una vez más, mostrándose un interés sincero por Diane, en mi opinión. Diane le cuenta cómo llegó a Hollywood desde Deep River, Ontario. Ella cuenta sobre el concurso Jitterbug y cómo le llevó a desear ser actriz. Y le cuenta a Coco sobre su tía y que su tía le dejó algo de dinero. Es interesante que en el momento en que Diane menciona cómo se interesó en convertirse en actriz, Coco coge una nuez. Mencioné anteriormente que en la fantasía, el apellido de Coco era similar a "la nuez" en francés. Creo que la conexión entre estas dos alusiones a las nueces es que en ambos casos son referencias a la empresa de Hollywood en general y a la búsqueda del estrellato en particular. Este es un comentario de Lynch sobre los sueños de Diane de encontrar algo significativo en la tierra de la imagen sobre la sustancia, como la tierra de los sueños de Dorothy que estaba "en algún lugar más allá del arco iris". Dentro de la fantasía, Coco representaba a la cuidadora de personas como Diane que estaban en este tipo de búsqueda. Es una locura ponerse a merced de la inconstancia del estrellato y el engaño del glamour, pero quienes lo hacen tal vez puedan sobrevivir si tienen cuidado de mantener sus relaciones más preciadas fuera de la empresa engañosa. Dorothy finalmente se dio cuenta de esto, pero Diane nunca pudo.
Cuando Coco le pregunta a Diane cómo conoció a Camilla, la conversación se vuelve bastante interesante. Diane dice que conoció a Camilla "en Sylvia North Story", y un hombre sentado a su lado llamado Wilkins inmediatamente dice: "Camilla estuvo genial en eso". Este hombre es aquel cuyo perro deja excrementos en el patio de Havenhurst durante la fantasía. Este excremento puede representar lo que piensa la mente de Diane sobre cuán sólido es su juicio, entre otras cosas. Lo que Diane ciertamente creía es que Camilla sabía cómo darle "sexo" a la historia, pero ¿sabía Camilla realmente cómo representar una historia que era tan similar a la propia historia de Diane? Probablemente no, y desafortunadamente, el director y los jefes del estudio probablemente estaban contentos con Camilla porque todo lo que los fanáticos como Wilkins quieren es una historia sexy. Sin embargo, Diane intenta aceptar esta lógica, como nos muestran sus personajes corruptos en su mundo de fantasía. Y probablemente hace esto porque Diane vio a Camilla como una persona que podía amarla y guiarla como ella quería que hiciera su tía. Pero al aspirar a seguir el camino de Camilla, Diane dejó atrás el camino que su tía habría elegido para ella.
Seguir el camino de Camilla aparentemente significaba algo más que ser seductora en el set. Camilla parecía estar dispuesta a actuar igual de seductora fuera del set como dentro del set cuando se trataba de conseguir sus papeles. Sabemos que se involucró con Adam, el director de al menos una de las películas en las que ha participado. Y cuando Diane menciona la película "The Sylvia North Story", parece haber alguna insinuación de que se involucró con Luigi, y quizás esto se deba a que pudo haber tenido algo que ver con esa película. Aparentemente ante esta insinuación, Camilla dice: "Yo nunca fui a Casablanca con Luigi" A lo que un hombre responde: "Qué lástima". Y a esto Adam dice con lo que parece encogerse de hombros con indiferencia: "¿Qué va?" Mientras Adam dice esto, vemos una expresión de indignación en el rostro de Camilla hacia la persona que dijo: "Qué lástima". Mientras Diane mira a Camilla durante este intercambio, su expresión indica que sabe algo que no se dice. Y en la fantasía descubrimos que Luigi es uno de los hermanos Castigliane que son agentes de poder en el negocio del cine y que intentan ayudar a la falsa Camilla a conseguir un papel. Y en la parte real de la película de Lynch, Luigi se encuentra en la fiesta de Adam. Si admitimos que Casablanca podría ser una casa, un hotel, un restaurante o incluso la famosa película, entonces la insinuación puede ser que Camilla salió con Luigi por motivos de los que es vergonzoso hablar. Lo que significa que parece seguro decir que hay rumores de que Camilla se acuesta con alguien para conseguir sus papeles. Y dado que este tema surge mientras Diane hablaba de la historia de Sylvia North, podemos argumentar que esto tuvo algo que ver con el por qué Camilla también obtuvo ese papel. Entonces Diane está siendo influenciada por una persona que le ha negado la oportunidad de desempeñar un papel en el que Diane podría haber sobresalido. Por lo tanto, el camino trazado por los métodos corruptos de Camilla es la peor dirección posible que Diane podría estar siguiendo.
Mientras Diane continúa hablando sobre la historia de Sylvia North, dice: "Sí... tenía tantas ganas de ser el protagonista. De todos modos, Camilla consiguió el papel". En este punto, Coco le echa a Camilla una mirada que sugiere que ve la corrupción de Camilla. Diane continúa: "El director..." "¿Bob Brooker?" interviene Wilkins. "Sí", dice Diane. "Él no pensaba mucho en mí... De todos modos, fue entonces cuando nos hicimos amigos. Ella me ayudó a conseguir algunos papeles en algunas de sus películas". A esto Coco dice: "Ya veo", y le da unas palmaditas en la mano a Diane con simpatía. La insinuación aquí es que, en opinión de Coco, la ayuda de Camilla puede no haber sido de ninguna ayuda.
A medida que avanzamos a un punto posterior de la fiesta, vemos a Diane bebiendo café de una taza que tiene SOS en un diseño decorativo en un costado. Diane necesita ayuda ahora mismo. Adam está diciendo en este momento: "Así que yo conseguí la piscina y ella consiguió al hombre de la piscina. No podía creerlo. Quería comprarle a ese juez un Rolls Royce... A veces suceden cosas buenas". Durante este monólogo, Luigi mira a Diane de una manera que parece mostrar que está interesado en ella, pero es el interés del cliente de prostitutas. Entonces, tal vez el SOS en su taza signifique "Lo mismo de siempre". Y si esto se conecta con la afirmación de Adam acerca de que "a veces suceden cosas buenas", la cuestión tácita, por supuesto, es que el dinero y la corrupción pueden ser parte de la ecuación. En Hollywood suceden cosas buenas para personas como Adam, pero ¿qué pasa con la gente de Deep River, Ontario?
En este punto, una mujer rubia se acerca y primero le susurra al oído a Camilla y luego la besa en los labios. El lápiz labial llega a los labios de esta mujer rubia que mira a Diane con picardía. Y luego Camilla mira a Diane con una expresión culpable, pero aún desafiante. Ella parece estar confirmando que el beso estaba destinado a que Diane lo viera. Estaba destinado a romperle el corazón. Mientras la mujer rubia sale del salón, mira hacia atrás como para ver una vez más si el daño ya está hecho. Y, de hecho, Diane está fuera de sí por el dolor. Por un breve momento, es cuando ve aparecer al vaquero entrar rápidamente por una puerta y salir por otra. Luego Adam les dice a todos que él y Camilla tienen un anuncio que hacer. Adam le pregunta a Camilla: "¿Quieres decírselo? Camilla dice: "No, díselo tú". Adam dice: "Camilla y yo vamos a ser..." Luego, en lugar de terminar la declaración, empiezan a reírse y reírse. La insoportable angustia que Diane siente no hace más que empeorar con este nuevo acontecimiento. Está a punto de desmoronarse cuando se rompe un juego de platos y Diane salta en su asiento mientras pasamos a otro flashback.
En el último recuerdo de Diane sobre Camilla le acaban de clavar un cuchillo en el corazón. Hacer que Diane sea testigo de cómo Camilla abraza a sus dos nuevos intereses amorosos mientras deja atrás a Diane es imperdonable a sus ojos. Finalmente se da cuenta de que Camilla es otra de esas personas importante en su vida que ha abusado de ella. Mientras los platos se rompen de fondo, Diane sufre una especie de crisis emocional y su amor por Camilla se convierte en un odio asesino.
ESCENA 35
En este flashback, estamos en Winkies y un juego de platos sucios se cae al suelo rompiéndose, tal como el ruido que escuchamos al final del último flashback. Diane está nerviosa y se da vuelta cuando los platos se rompen. Después de que la camarera se disculpa, Diane mira la etiqueta con su nombre. Dice "Betty" ahí. Diane vuelve a su conversación con el hombre rubio, de quien nos damos cuenta que es el asesino a sueldo. Ella muestra al asesino la fotografía promocional de Camilla y dice: "Esta es la chica". El sicario le dice que no le muestre esa foto en un lugar público como el de Winkie. Luego le pregunta si tiene el dinero. Ella le muestra el dinero en un bolso negro que tiene a su lado. El sicario luego dice: "Está bien. Ahora, una vez que me entregues esa cosa, será un trato cerrado. ¿Seguro que quieres esto?". Diana responde: "Más que nada en este mundo". El sicario parece satisfecho con ese comentario, mete la mano en el bolsillo de la camisa y saca una llave azul. "Cuando esté terminado, encontrarás esto donde te dije", dice. Después de unos momentos, Diane se da cuenta de que un hombre en la caja registradora la mira después de que ella comenzó a mirarlo fijamente. Luego vuelve a centrarse en el asesino a sueldo y su llave azul. Ella le pregunta: "¿Qué abre?" Él simplemente se ríe de una manera un tanto siniestra.
Como he mencionado antes, en esta escena Diane se fija en diferentes cosas por diversos motivos, pero eso no significa que haya un interés recíproco centrado en ella. Incluso el hombre de la caja registradora no empezó a mirar en dirección a Diane hasta que ella lo miró a él. Por lo tanto, a diferencia de algunos otros críticos, no creo que el hombre de la caja registradora sea un testigo que pueda entregar a Diane a la policía. En cambio, creo que el asesino a sueldo de Diane fue cuidadoso con lo que dijo para no alertar a nadie que pudiera estar escuchando o mirando. El significado de la escena es mostrarnos que Diane ve cosas como el hombre, la camarera y la llave como ciertos tipos de símbolos que marcan su movimiento hasta el punto sin retorno, y luego su paso por ese punto. La clave representa el punto de no retorno. El nombre de la camarera, "Betty" es lo que vio antes de ver la llave, mientras que el hombre, "Dan", es a quien vio después de ver la llave. Por lo tanto, el nombre Betty está conectado a la imagen de su inocencia porque está asociado con el tiempo anterior a la llave, mientras que Dan es el condenado que es asesinado por sus demonios porque está asociado con el tiempo posterior a la llave. Teniendo esto en cuenta, cuando Diane le pregunta al asesino a sueldo qué llave abre, sus propias asociaciones nos dicen la respuesta a esa pregunta. Pero también lo hace la siguiente escena de manera dramática.
ESCENA 36
La escena se desvanece a un exterior detrás de Winkie's. Está oscuro y hay una luz roja parpadeante. Vemos a la bestia allí y nos está mirando. Tiene una caja azul en la mano y la está metiendo en una bolsa de papel. La imagen parece reflejar que la bestia nos está diciendo "está en la bolsa". La perdición de Diane ya es un hecho. La bestia ha cumplido su objetivo. Luego, la bestia deja caer la bolsa y vemos la caja azul en el suelo todavía dentro de la bolsa. Al rato vemos versiones diminutas de los dos abuelos saliendo de la bolsa, aparentemente después de haber salido de la caja azul. Hacen ruidos extraños y caminan de forma extraña. Parecen bastante monstruosos incluso en su pequeño tamaño.
Esta escena es un preludio de lo que está por venir. Los monstruosos abuelos seguramente son demonios a estas alturas. Y esto nos da otra metáfora de la caja azul. Dado que la bestia es otra persona más de Diane, siendo claramente la más oscura de todas, esta bestia nos muestra aquí que Diane es en realidad la responsable de abrir esta caja y dejar salir a sus demonios. En ese sentido, la caja es una especie de caja de Pandora, y la llave azul era una especie de objeto transicional que abrió esa caja y la obligó a entrar en una nueva realidad de culpa y autodesprecio. Al abrir lo que había estado encerrado dentro de ella, Diane ha revelado una verdad terrible que había estado oculta en sus intentos de olvidar el pasado. Esos dos dulces ancianos que vimos al comienzo de la fantasía eran falsos recuerdos de figuras paternas que en realidad eran sus abusadores torturadores. Y en esta escena vemos que su mente regresa a la fantasía para decirle que su verdadera naturaleza ahora ha sido descubierta y que vendrán por ella nuevamente.
ESCENA 37
Ahora estamos de regreso en la sala de estar de Diane. Finalmente terminamos con los flashbacks y su breve descenso a una fantasía con la visión que vimos en la última escena. Diane está ahora nuevamente en el presente. Podemos decir esto porque finalmente está de nuevo en la ropa de dormir que tenía puesta justo después de que terminó la fantasía. Todas las demás escenas que tuvieron lugar después de que ella se llevara el café al sofá la tenían con diferentes atuendos y, por lo tanto, fueron flashbacks, con la excepción de la última escena, que parece haber sido un breve regreso a su mundo de fantasía nuevamente. Ese regreso al mundo de fantasía no fue bueno, porque significa que su mente se está volviendo muy inestable ahora, ya que es menos capaz de distinguir la fantasía de la realidad. Y en su estado inestable, su mundo de fantasía se ha convertido en una completa pesadilla. En el mundo real, la llave azul vuelve a estar sobre la mesa de café. La taza de café del Winkie ha vuelto y el cenicero del piano ha desaparecido. La expresión de su rostro es la de una persona que parece mentalmente inestable. Ella simplemente mira hacia adelante, a veces concentrándose en la clave y otras veces sin mirar nada en particular. El día se ha ido y ahora es de noche. Es posible que haya estado sentada en esta posición en el sofá todo el día. Aunque los flashbacks que estaba teniendo representaban la realidad en la que no podía dejar de pensar, finalmente comenzó a romper completamente con la realidad.
De repente, escucha un fuerte golpe en la puerta. En su mente, los pequeños abuelos demoníacos se arrastran bajo la puerta riendo. Oye golpes más fuertes. Luego escucha voces en su cabeza. Una de las voces es una mujer que grita. Después de escuchar esto, se levanta y corre a su habitación. El grito en su cabeza se convierte perfectamente en su propio grito de horror, quizás el mismo grito que gritó durante su infancia, cuando ve que los demonios han crecido hasta alcanzar su tamaño completo y la siguen al dormitorio. Luces azules parpadean por todas partes mientras ella regresa al dormitorio con los dos demonios pisándole los talones. Finalmente, cae sobre su cama, busca en un cajón cerca de su cama, toma un arma y luego se dispara en la cabeza. Después de eso vemos que su cuerpo está solo en la cama y todo en silencio. Entonces el humo azul comienza a llenar la habitación.
A modo de epílogo, primero vemos el rostro de la bestia en el humo azul. Luego el rostro se desvanece en el rostro de Diane. Esto nos dice que la bestia era de hecho una persona de Diane completamente corrupta y grotesca. Luego el humo se va y las luces de la ciudad de Hollywood por la noche se apagan. Frente a estas luces vemos a Betty y Rita, los personajes de Diane, unidas y felices nuevamente. Sabemos que se trata de los personajes de Betty y Rita en lugar de imágenes de Diane y Camilla porque el personaje de Rita lleva una peluca rubia. Cuando Diane muere, el hecho de que el personaje de Rita tenga una peluca rubia también nos dice que Diane finalmente acepta su propia imagen como la persona glamorosa en la que cree y ama. Esto está claro porque cuando Rita usa la peluca se convierte en una doble de Diane, por lo que ya no representa la imagen corrupta de Camilla.
Lentamente las imágenes de Betty y Rita y las luces de la ciudad detrás de ellas se desvanecen, y descubrimos que estamos de regreso en el escenario del Club Silencio. Luego nuestra vista cambia del escenario al palco del balcón donde todavía está sentada la dama del cabello azul. Nos mira un rato y luego dice en un profundo susurro: "Silencio". No se puede decir más. Como las últimas palabras de Hamlet: "El resto es silencio". Diana está muerta. Y la escena se vuelve negra cuando la película llega a su fin.
David Lynch se vio obligado a dar diez pistas en las que pensar a la hora de interpretar esta película. Como todo lo que tiene que ver con esta película, las diez pistas de Lynch son ilusorias. Pero intentaré abordar cada uno de ellas, ya que todos centran su atención en temas específicos de la película que Lynch consideró dignos de mención. Sin embargo, creo que todavía es necesaria una conclusión separada como comentario apropiado sobre este trabajo excepcional. Presento esa conclusión mía después de abordar las diez pistas.
