Escena 16-C
Interpretación (continuación): Tanto el aspecto como el paseo hasta la puerta-muro (ahora en sentido inverso) nos señala que Louise Bonner es otra proyección de Diane. Su mismo nombre es de origen francés (como Diane Selwyn) y el apellido Bonner significa bonanza, que tiende al bien, y así es como la presenta Coco al decir que "tiene buenas intenciones" ¿Y qué "buenas intenciones" tiene Louise para con Betty? Avisarla; ¿y avisarla de qué? de que se está equivocando al ponerse del lado de Rita. Y entonces...¿por qué no se lo dice?
Fijemos nuestra atención en la actitud de Louise durante el encuentro. Al principio, a solas con Betty, parece en trance, como bajo hipnosis; sólo cuando Coco la toca (y no al oír su nombre) es que su estado sufre un brusco cambio para transformarse en otra persona. Y eso es exactamente lo que sucede: Louise va a representar a dos personas en esta escena. Pero atendamos a la primera.
¿Quien es la Louise que llama a la puerta con "buenas intenciones"? Recordemos el pitido que salta justo en ese instante. Como ya dijimos este es un recurso de Lynch (Diane) para advertir que vamos a presenciar el encuentro entre dos mundos o, si se prefiere, entre dos dimensiones. ¿Y de qué dimensión procede Louise? del futuro, de lo que todavía no es, de lo que es en potencia: Louise es la anciana Diane.
Diane introduce a Louise en el sueño al darse cuenta de que las cosas van de mal en peor para Betty sin que esta se dé cuenta. Y en una decisión desesperada forma a su yo del futuro (una vieja actriz de baja estofa un tanto ida, "a veces ocurre") para al menos darle la oportunidad de poder defender su futura existencia: Diane quiere seguir adelante como sea y lucha por ello con todo su ingenio. Pero en su caótico estado mental comete una lamentable equivocación.
"Ve al apartamento de Ruth y convence a Diane, su sobrina, de que se encuentra en peligro"
"Diane" y no "Betty". Diane se equivoca de nombre y por eso Louise exclama que no es verdad que Betty sea el nombre de la sobrina de Ruth, desbaratando el plan urdido por Diane pues Louise no sabe como seguir porque, en realidad, Louise no sabe nada más y de ahí que, desconcertada, se altere y suelte atropelladamente el objetivo de su misión "¡Alguien tiene un problema! ¡Algo malo está ocurriendo!" Pero Betty se asusta ante esta reacción y Coco acude en su ayuda.
Aclaremos un poco el contexto.
Diane sueña con una Betty que jamás existió pues ese estado de inocencia fue muy anterior a su llegada a Hollywood que es representada por la figura de una joven adulta y no una adolescente: Diane combina en la fantasía su infantil inocencia de ánimo con el aspecto de la mujer plenamente desarrollada de su llegada a Hollywood. Y Louise ni siquiera existe sino que es alguien que puede existir. Entonces tenemos a una mujer que nunca fue así con una anciana que no existe y lo único que sabe es que debe advertir a una mujer que se llama Diane del peligro que corre. Con estos mimbres la catástrofe estaba asegurada. Y así queda claro cuando Betty, asustada, dice "no sé quien es usted": Louise queda sin saber como seguir porque "Diane" no está en el apartamento de Ruth y de ahí que se quede prácticamente bloqueada mirando a Betty, estado del que sólo sale tras el toque de Coco que casualmente aparece en escena con los papeles del guion para la "gran audición" que Betty tendrá a la mañana siguiente.
El contacto entre Louise y Betty fracasa y Diane decide que hay que acelerar los acontecimientos para al menos darle a Betty la oportunidad de demostrar su talento antes de que sea tarde y con ello se aleje de Rita. ¿Y quien no ha tenido una gran audición al día siguiente de llegar a Hollywood?
Pero antes de este encuentro vimos a las chicas consultando un callejero de Los Ángeles. Al principio sólo son visibles sus manos deslizándose sobre el papel. Betty señala el apartamento de "Diane Selwyn" en Sierra Bonita y la mano de Rita se detiene...¿donde se detiene? en el cementerio de las celebridades de Hollywood.
Tanto Betty como Rita están perdiendo su estado de inocencia, una mintiendo y la otra recordando. Rita, la imagen de Camilla, empieza a sospechar en el subconsciente que está muerta y que todo lo que están viviendo no es real. Por eso el temor mostrado ante la idea de Betty de ir la mañana siguiente a Sierra Bonita para saber de "Diane Selwyn" se transforma en miedo tras oír la conversación de la puerta.
Betty señala la casa donde encontrará muerta en la cama a "Diane Selwyn", la misma sobre la cual está soñándola la suicida Diane Selwyn, mientras que Rita se detiene en el cementerio de Hollywood, el mismo en el que está enterrada Camilla.
La muerte está por todas partes y ni siquiera la carta del futuro ha podido llegar a su destino.
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