MULHOLLAND DRIVE (XXXVIII): ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (15-D)

 

 

 Escena 15-D

 

Interpretación (continuación): Ahora vemos a Cynthia, quien pronto sabremos es la secretaria de Adam pero...¿pudo Diane conocer a la secretaria personal de Adam? No, claro está, pues las secretarias de los grandes directores no aparecen en los platós de las películas porque allí no tienen nada que hacer, no como en el caso del asistente personal en los rodajes (Hank) a quien veremos tanto en la fantasía como en la realidad. Entonces, ¿quien es Cynthia? Pongamos nuestra atención en su aspecto físico, elemento clave para desentrañar la auténtica personalidad de los personajes femeninos durante la fantasía.

Cynthia luce exactamente el mismo peinado que Betty sólo que en un acusado tono moreno, casi azabache, que no casa tanto con la blanca tonalidad de su tez como con sus ojos claros: Cynthia, con absoluta probabilidad, se tiñe el pelo. ¿Y por qué se tiñe el pelo? para Diane el pelo negro en las mujeres jóvenes del negocio simboliza la responsabilidad y el poder del éxito en sus diferentes parcelas. Todas las jóvenes mujeres exitosas de la fantasía relacionadas con el mundo del cine son morenas: Camilla, Cynthia, Nicki y Carol. Para Diane las rubias en el cine están para lo que están.

Diane adorna a Cynthia con todas las joyas posibles, símbolo del éxito alcanzado. De notar son los anillos dorados en todos sus dedos y el espectacular collar de perlas rojas con medallón que luce en el cuello semejante a un rosario de cuentas. Recordemos que al mismo tiempo estamos viendo a la virgen de Guadalupe en el cuartucho de Adam. Diane conecta ambos símbolos católicos en la escena donde se nos revela el inicio de su caída a los infiernos. 

Durante la conversación entre Adam y Cynthia nos queda claro que su relación profesional viene de lejos pues hay mucha confianza en la forma de hablar. Cynthia no se dirige de usted a Adam en ningún momento sino que lo nombra por su nombre de pila y más como una amiga que como una empleada, llegando al extremo de permitirse darle consejos que casi son órdenes (algo inimaginable en la figura de una simple secretaria de "un director que está muy por encima de los demás"), juguetear con él ("más o menos, graciosillo") e incluso llegar a ofrecerle su casa como solución temporal. Evidentemente ninguna de estas tres condiciones son propias de tales roles, por no hablar de la imposibilidad de que una secretaria tenga conocimiento del estado de las cuentas bancarias de su jefazo incluso antes que él. Entonces estamos asistiendo a una conversación tan irreal como la fantasía misma y en su lugar se nos presenta a Adam-Diane hablando con Cynthia-Diane acerca de la desastrosa deriva que, otra vez (y a pesar de la inclusión de Betty), va tomando el recurrente sueño de las tres (tres, como la muerte y resurrección de Cristo) últimas noches de Diane previas al suicidio.

El ofrecimiento final de Cynthia a Adam resulta especialmente doloroso por desesperado una vez conocido el desenlace de la película. Cynthia-Diane le ofrece su casa a Adam-Diane de una manera que nos deja clara su misma desconfianza ante la propuesta pues Cynthia conoce a Adam y sabe que él nunca estaría con una mujer como ella, tal y como luego veremos a Betty alejándose de De Rosa para coger el brazo de Rita: ni Cynthia ni De Rosa estaban al nivel que Diane pretendía. Y esto resulta trágico pues como bien dice Cynthia a modo de despedida: "no sabes lo que te pierdes", es decir, el amor verdadero, el amor sin caretas ni posición de dominio, el amor por lo que tú eres y no por lo que deseas ser, el amor que barrunta tu dolor más íntimo y aún así te quiere, el amor por el amor.

Todos los personajes aparecidos en la fantasía de Diane fueron personas reales en su vida pues no se sueña nada que no se haya visto; eso es algo propio de dioses y nosotros somos simples mortales necesitados de algún patrón.

Diane conoció a Cynthia (una chica no tan guapa como ella) algún tiempo después de llegar a Los Ángeles y esta (como más tarde lo haría Rebekah del Río) se enamoró de Diane pero en este caso su relación no fue más allá de lo casual: Cynthia, simplemente, fue la primera "pichoncita" de Diane. 

No debe perderse de vista que Diane no era ningún ángel cuando llegó a Hollywood. Es la inocente figura de Betty quien nos induce a ello. Pero Betty no es Diane. O mejor dicho, Betty no es la Diane que llegó a Hollywood sino la que murió cuando el abuelo de Diane la violó. 

 

Tú no eres quien fuiste. Tú eres otro. Tú eres lo que ahora eres. Y tus sueños, por mucho que te empeñes, te lo van a recordar esta noche.

 

Otra vez.