tag:blogger.com,1999:blog-84470262397563741632024-03-28T11:56:06.655+01:00el blog de kufistokufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.comBlogger971125tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-90745507393806290592024-03-21T18:14:00.005+01:002024-03-22T17:46:38.886+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (X): CONCLUSIÓN<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p>Ensayo escrito por Alan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></p><p><br /></p><p> El lema de Mulholland Drive es "Una historia de amor en la ciudad de los sueños". Y es una historia de amor, pero en mi opinión, la lucha de Diane por amarse a sí misma es lo que le da a la película su poder conmovedor, incluso más que su lucha condenada al fracaso por amar a la glamorosa Camilla. Y así es como debería ser, porque no recibimos mucha ayuda para entender por qué Camilla es la persona que es, pero la mente de Diane está abierta para nosotros. La escena de Jitterbug es un excelente punto de partida para discutir cómo Diane percibía su realidad. Puede parecer absurdo pensar que convertirse en estrella de cine sea el siguiente paso natural después de ganar un concurso de Jitterbug, pero esto es lo que cree Diane que lo hace tan importante. Dorothy, en El Mago de Oz, tenía una mentalidad similar cuando tuvo que luchar contra una mujer malvada empeñada en matar a su amado perro. Para salvar la vida de su perro, Dorothy huye aparentemente en busca de ese lugar mágico sobre el que cantó llamado "Somewhere Over the Rainbow". La letra de la canción no parece ni más ni menos absurda que la conexión de Diane entre el concurso Jitterbug y sus ambiciones de Hollywood, pero lo que hace que estas dos nociones románticas sean tan conmovedoras es lo sinceras y convincentes que fueron para estas dulces jóvenes. Además, si vemos a estas jóvenes como si estuvieran en una búsqueda épica para proteger algo querido y precioso en sus corazones, entonces la letra de la canción de Dorothy resume efectivamente ambas mentalidades de manera poética:</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">EN ALGÚN LUGAR SOBRE EL ARCO IRIS:</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">( Letra de EY Harburg)</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En algún lugar sobre el arco iris</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">, en lo alto,</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">hay una tierra de la que oí hablar</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">una vez en una canción de cuna.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En algún lugar sobre el arco iris</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Los cielos son azules,</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Y los sueños que te atreves a soñar</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">realmente se hacen realidad.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Algún día pediré un deseo a una estrella</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">y despertaré donde las nubes están muy</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">detrás de mí.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Donde los problemas se derriten como gotas de limón</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Lejos por encima de las chimeneas</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Ahí es donde me encontrarás.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En algún lugar sobre el arco</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">iris vuelan los pájaros azules.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Los pájaros vuelan sobre el arco iris.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">¿Por qué entonces, oh por qué no puedo?</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Si pequeños pájaros azules felices vuelan</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">más allá del arco iris ¿</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Por qué, oh, por qué yo no puedo?</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">"Si los felices pajaritos azules vuelan... ¿Por qué, oh por qué yo no puedo?" La felicidad y la capacidad de volar es lo que tanto Diane como Dorothy querían, y en su ingenua visión pensaron que esto sólo sería posible si escapaban de su realidad actual para ir lejos a la tierra de sus sueños. No conocemos la canción de cuna a partir de la cual tomó forma el país de los sueños de Dorothy, pero sí sabemos que el sueño de Diane se basó en sus concepciones de la exitosa vida de su tía en Hollywood, y fue desencadenado por la emoción de ser el centro de atención, probablemente por la primera vez. El éxito de Diane en el concurso Jitterbug le dio una sensación de ser valiosa de una manera que no estaba acostumbrada a sentir. Y creo que ella intentaba desesperadamente no volver a su antigua realidad.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Mientras huye, Dorothy le dice al Profesor Marvel: "Nadie se preocupa por mí en casa. Ni siquiera me extrañarían". Y ella es inflexible en esta opinión, como se evidencia cuando el profesor expresa sus dudas diciendo: "Ay, ven, ven, ven". Pero Dorothy reitera: "No, no lo harán, honestamente". El hecho de que su familia hubiera permitido que condenaran a muerte a su perro hizo que Dorothy perdiera toda esperanza en ellos. Y creo que Lynch ha desarrollado el personaje de Diane en la misma línea, aunque en el caso de Diane su angustia por la situación con su familia es mucho más oscura e insoluble. Esto es cierto a pesar de que Diane intenta ver a los abuelos que la criaron de la mejor manera posible, con imágenes borrosas e inestables de ellos abrazándola en el concurso de Jitterbug y caras sonrientes y alentadoras al verla en el aeropuerto después de llegar a su tierra de fantasía. Pero todavía existe evidencia de que Diane se sintió abusada y no amada. Y existe la posibilidad de que sus abuelos solo la hayan abrazado cuando estaba en el centro de atención o cuando estaba de camino a Hollywood, implicando de alguna manera que solo la veían como importante en ese contexto. Esto sería otro desaire más, devaluando la importancia intrínseca de Diane a medida que su potencial estrellato se convierte en el centro de atención. Si este es el caso, entonces simplemente estaba cambiando un tipo de abuso por otro, lo que no mejoraría su autoimagen. No es malo querer convertirse en una estrella, pero otra cosa es cuando necesitas convertirte en una estrella para sentirte bien contigo mismo. Pero todavía existe evidencia de que Diane se sintió abusada y no amada. Y existe la posibilidad de que sus abuelos solo la hayan abrazado cuando estaba en el centro de atención o cuando estaba de camino a Hollywood, implicando de alguna manera que solo la veían como importante en ese contexto. Esto sería otro desaire más, devaluando la importancia intrínseca de Diane a medida que su potencial estrellato se convierte en el centro de atención. Si este es el caso, entonces simplemente estaba cambiando un tipo de abuso por otro, lo que no mejoraría su autoimagen. No es malo querer convertirse en una estrella, pero otra cosa es cuando necesitas convertirte en una estrella para sentirte bien contigo mismo.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En el personaje Betty de Diane vemos a una mujer apasionada y soñadora. Una mujer que parece tan fácil de amar y tan decidida a encontrar el camino adecuado para ella mientras resuelve cualquier desafío que se interponga en su camino. Pero en Betty también encontramos la imagen de una niña que lleva un suéter que le queda pequeño y que tiene miedo de enfrentarse al mundo sin ponerse en un entorno que evoque el recuerdo amoroso de su querida tía fallecida. Creo que en el fondo Betty estaba aterrorizada de hacerlo sola, y es por eso que no permitió que ni siquiera la sabiduría de su tía, en forma de una llamada telefónica, la convenciera de expulsar a Rita antes de que fuera demasiado. tarde. Desesperada por el amor, Betty intentó encontrar en el glamour de Rita un amor que le diera una razón para sentirse bien consigo misma. Esto es paralelo al hecho de que Diane había estado buscando el amor en los lugares equivocados desde su encuentro con la celebridad después del concurso Jitterbug. Además, Diane se aferró obstinadamente a su búsqueda equivocada al abrazar el estrellato de Camilla después de que comenzó a perder la esperanza de convertirse en una estrella una vez que perdió el papel principal de "The Sylvia North Story" ante la sensual actuación de Camilla. Y desafortunadamente para ambos, esto provocó que el deseo de Diane por Camilla pasara de ser una pasión a una obsesión.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Una cosa que sí sabemos sobre Camilla es que disfrutaba seduciendo a la gente. Y probablemente disfrutó cuando alguien también se convirtió en un devoto suyo, como aparentemente Diane rápidamente lo hizo. Por lo tanto, se puede argumentar que Camilla puede tener parte de la responsabilidad por los sueños frustrados de Diane en Hollywood, porque esencialmente trabajó para mantener a Diane enfocada en hacer sólo papeles secundarios en películas que hicieron avanzar la carrera de Camilla. Mientras la estrella de Diane permanecía apagada, la de Camilla comenzó a brillar. Y Camilla también parecía disfrutar restregándole la nariz a Diane con este hecho. Camilla era la estrella, no Diane. Este problema se desarrolla en el mundo de fantasía de Diane cuando las personas en su mente parecían empeñadas en creer que Camilla Rhodes debería ser elegida para ser la estrella de la película que iba a ser la identidad central de Diane en lugar de una persona como Betty. quien representó la inocencia perdida de Diane. Y esto era cierto incluso cuando la persona que tomó el nombre de Camilla Rhodes era otra actriz que había lastimado a Diane al besar a Camilla en la fiesta de Adam. Esto revela el hecho de que la autoimagen de Diane estaba en terrible estado cuando vemos que una parte de ella cree que las personas que la están dañando son más merecedoras que ella. Pero Diane no habría sido vulnerable a esta forma retorcida de pensar si hubiera crecido con una cantidad saludable de amor por sí misma.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En el centro de esta película está la lucha entre el amor a uno mismo y el amor a las imágenes que nos escondemos detrás cuando tememos que los demás no nos amen. Esta es la tensión que se desarrolla entre Betty/Diane y Rita/Camilla, y en la película una resolución comienza a tomar forma cuando Rita cambia su imagen para parecerse más a la de Betty. Pero el cambio es sólo cosmético y, como tal, simplemente llega demasiado tarde. Al final, Diane es aún menos capaz de amarse a sí misma que al principio. De hecho, se ha disgustado consigo misma. Creo que esta opinión se expresa más claramente en la escena que creo que David Lynch llamaría "el ojo del pato". David Lynch usa esta frase para referirse a su idea de que para tener una idea del estado general de un pato, es necesario mirar el ojo del pato. Ningún otro lugar en un pato es tan bueno para mirar si realmente quieres conocerlo. Y Lynch sostiene que hay escenas así en todas las películas. En esta película creo que esa escena es la escena extendida que comienza con Diane contestando el teléfono cerca de la pantalla de la lámpara roja, luego viajando por Mulholland Drive, luego se encuentra con Camilla, luego la sigue por un camino secreto y luego interactúa con ella en la cima que era la casa de Adam Kesher. Después de esa interacción, Diane termina entrando sola a la fiesta, deprimida y derrotada, mientras Camilla la deja atrás y avanza hacia un lugar de mayor éxito e importancia. El arco de la vida de Diane está ahí. Su miedo a ser abusada, sus intentos de encontrar el amor reprimiendo recuerdos de abusos pasados y su retorno a relaciones abusivas.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La tragedia comienza en esta escena extendida con la expresión del rostro solitario de Diane mientras suena su teléfono. Claramente esa mirada nos dice que ha sufrido a manos de esa dulce voz que comienza a hablar cuando el contestador contesta el teléfono. Y, sin embargo, Diane atiende la llamada de todos modos y, vacilante, acepta confiarle su corazón a Camilla una vez más, todavía tratando de tener la esperanza de que aún pueda encontrar el amor que busca. Sin embargo, Diane todavía tiene mucho miedo cuando viaja en la limusina por Mulholland Drive, el camino que representa el camino hacia el éxito en Hollywood. Está completamente sola, y por su fantasía donde vimos que el conductor era un asesino, sabemos que ni siquiera confía en su conductor. Cuando él se detiene inesperadamente, ella, asustada, dice: "¿Qué estás haciendo? No nos detenemos aquí". Sin embargo, El miedo parece innecesario, porque el conductor simplemente se detuvo para asistir a una reunión sorpresa que Camilla había organizado. Y ciertamente el contexto de la historia nos dice que está bien que Diane se encuentre con Camilla allí, y que no hay nada que temer, pero el subtexto de la película dice algo bastante diferente. Así como cuando Betty se sorprendió al encontrar a Rita en la casa de su tía, el encuentro sorpresa de Diane con Camilla finalmente la desvía del camino que su tía hubiera querido que tomara. En cambio, sigue el camino que Camilla le ofrece. En la escena de su vida real, Camilla dice: "Atajo. Vamos, cariño. Es hermoso. Un camino secreto". Una vez más, el subtexto es que Camilla, la imagen de la seducción, está desviando a Diane, y Diane nunca regresa al camino correcto.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box; font-size: 15px;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Con la sonrisa que le da a Diane y el aire sensual que la rodea, Camilla convence a Diane de que realmente existe la posibilidad de que su relación se reanude. Es como si Diane ya hubiera reprimido sus recuerdos del dolor que sufrió en el pasado a causa de Camilla. Ha olvidado que en realidad Camilla simplemente disfruta del arte de la seducción, del acto de "jugar cerca" de quien quiera. Y fiel a su estilo, cuando Diane y Camilla llegan a la casa de Adam, Camilla comienza a centrar sus tentadoras atenciones en Adam. Adam y Diane están ambos en su red, como lo demuestra el doble brindis que hacen por Camilla. Cuando Coco, la madre de Adam, se acerca y muestra signos de estar irritada con Camilla, Camilla simplemente mira a Diane, quien obedientemente le quita la presión a Camilla disculpándose por llegar tarde. Es extremadamente improbable que Coco estuviera esperando a Diane, pero Camilla quería a su devota en la fiesta, por lo que detuvo las cosas escondiéndose mientras esperaba a Diane. Lo más probable es que Camilla sea la responsable de que las cosas empezaran tarde, pero necesitaba una devota como Diane en la fiesta que pudiera elogiar constantemente a Camilla entre los famosos de Hollywood. Esta es probablemente una de las tácticas de Camilla para crear algo de revuelo sobre sí misma, pero requiere devotos cariñosos como Diane. Además, en el fondo, parece que Diane sabe que es sólo un peón. Mientras se alejan y Camilla le echa a Diane una mirada traviesa, Diane ya no puede fingir que Camilla la estaba invitando a la fiesta porque quería reconstruir su relación, o incluso que quería pasar un tiempo serio con ella. Al tomar el brazo de Adán, Camilla ha dejado de fingir interés en Diane y, en una traición que crece a lo largo de la noche, Camilla vuelve a dejar atrás a Diane. Mientras Diane sigue a Camilla y los demás al interior de la fiesta, Diane parece agotada y angustiada, con los hombros encorvados y la cabeza gacha. Para mí, este es el momento del ojo del pato dentro de la escena del ojo del pato que nos muestra cuán miserable y sola se siente Diane por dentro. Con el corazón roto desde la infancia, su dolor parece haberse profundizado sólo en la edad adulta. Y es la transición de su inocente personalidad infantil como Betty con su continuo anhelo de amar y ser amada, a su personalidad adulta retorcida y derrotada como Diane lo que atrapa a los espectadores sin importar de qué piensen que se trata la trama.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Repetidamente, Diane es rechazada y humillada en pequeñas y grandes formas por Camilla. En la escena del auto durante un ensayo, en el sofá del Apartamento #17, justo después de que Diane conoce a Coco después de caminar por el camino secreto, y luego, lo más doloroso, cuando Camilla besa a otra mujer durante la fiesta de Adam. Camilla ha estado jugando juegos abusivos con el corazón de Diane y, aun así, Diane regresa corriendo. Hasta que finalmente Diane sufre una crisis nerviosa, como lo simbolizan los platos que caen en el restaurante Winkie. Y cuando Diane se derrumba, su amor se convierte en odio cuando la personalidad asesina que se encuentra en el callejón trasero de su mente se apodera de ella. Creo que esta es la persona que se aferró al terrible recuerdo del abuso que Diane sufrió a manos de sus abuelos. Y creo que es por eso que es este personaje del callejón el que hace que ese recuerdo, en forma de versiones en miniatura de los abuelos de Diane, se suelte cerca del final de la película para perseguir a Diane y finalmente llevarla a suicidarse. En mi opinión, esa persona monstruosa había existido en la mente de Diane durante mucho tiempo, manteniéndola demasiado aterrorizada para lidiar con cómo la había afectado el abuso infantil.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Sin embargo, creo que se nos da una pista de que Diane intentó abordar el tema de su abuso con un terapeuta ya que las cosas se estaban deteriorando más rápido de lo que ella podía afrontar. En mi opinión, el terapeuta con el que Dan estaba hablando en la fantasía en el restaurante Winkie era probablemente el terapeuta de Diane. Desafortunadamente, la terapia probablemente fue demasiado escasa y llegó tarde, de un modo similar al hecho de que los intentos de Betty de remodelar a Rita como una imagen más precisa de Diane también fueron un tipo de terapia que llegó demasiado tarde. Cuando Diane se dio cuenta de que su relación con Camilla no era saludable, parecía incapaz de alejarse. En la escena en la que dudó en levantar el teléfono y responder la llamada de Camilla, finalmente respondió de todos modos en contra de su mejor juicio. Fue sólo por una rabia de celos que ella se defendió, y luego fue demasiado lejos, entregándose a demonios asesinos. Así que al final, incluso al contraatacar, había permitido que su obsesión la consumiera aún más.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Al igual que el poder seductor de Hollywood, Camilla fue una fuerza en la vida de Diane que la abrumó. Sin embargo, si Diane tuviera algún amor y respeto significativos por sí misma, ciertamente no habría dejado que Camilla, o Hollywood, la pisotearan. Y ciertamente había otras amistades menos glamorosas y más significativas en Hollywood que la que tuvo con Camilla en quiebra. Claramente, una vecina como DeRosa, que estaba dispuesta a cambiar de apartamento cuando Diane lo necesitaba e incluso a cubrir a Diane cuando la policía la buscaba sin que se lo pidieran, es una persona que se preocupaba por Diane. Y es posible que incluso se preocupara profundamente por Diane. Diferentes críticos interpretan las miradas de DeRosa de manera diferente, pero vi condena cuando miró a Rita y compasión y empatía cuando miró a Diane. Pero Diane no pudo verlo, en última instancia, por su propia pérdida. Y claramente Coco mostró un interés sincero en la historia de Diane, mientras que al mismo tiempo Coco tenía muchas miradas desagradables hacia Camilla. Si Diane necesitaba a alguien que pudiera darle el tipo de consejo que le habría dado su tía, una persona como Coco habría sido la elección perfecta. Y cuando el personaje de Adam de Diane no tenía hogar en la fantasía y Cynthia le ofreció un lugar donde quedarse y tal vez un lugar en su corazón, él rechaza la forma en que Diane rechaza el consuelo de DeRosa. En mi opinión, esto se debe a que Lynch nos está diciendo que Diane es incapaz de desear relaciones amorosas con aquellos que no reflejan el brillo y el glamour de Hollywood. Y esta mentalidad suya es especialmente catastrófica porque necesita desesperadamente un amor auténtico.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Hay muchas razones para el atractivo de esta película. Y una de ellas es, sin duda, que la personalidad de Betty de Diane es una persona muy fácil de cuidar y amar. Pero debido a su visión imperfecta y negativa de sí misma, Diane no estaba dispuesta a recibir amor de aquellos que eran más capaces de dárselo. Por eso, como una oda a los ángeles caídos de Hollywood como Diane, esta película es una advertencia para aquellos a quienes les gustaría volar como pájaros azules, pero que aún necesitan hacer una transición hacia el azul para comprender de qué se trata el amor verdadero. "La actitud de una [persona] influye en cierta medida en cómo será su vida". Si te enamoras del sueño de Hollywood, asegúrate de tener aún más amor por la persona que eres y por las relaciones que tienes fuera del centro de atención. De lo contrario, el sueño se convertirá en pesadilla.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-17064827040498052142024-03-21T18:12:00.001+01:002024-03-22T17:46:16.247+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (IX): LAS DIEZ PISTAS DE LYNCH<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p>Ensayo escrito por Alan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></p><p><br /></p><p> <span face=""Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif" style="color: #2c2727; font-weight: 600; text-align: center;">1. PRESTA ESPECIAL ATENCIÓN AL PRINCIPIO DE LA PELÍCULA: AL MENOS DOS PISTAS SE REVELAN ANTES DE LOS CRÉDITOS.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La escena inicial es el baile psicodélico del concurso Jitterbug. Creo que este es un recuerdo verdadero de Diane aunque está algo confuso porque creo que su mente está siendo afectada por algún tipo de droga que acaba de tomar. Imágenes de ella y sus abuelos se superponen a la escena del baile. Sin embargo, la imagen de ella con sus abuelos es confusa y poco estable, mientras que la imagen de ella sola es muy estable, al igual que la imagen de los bailarines. Sólo cuando intenta recordar que sus abuelos estuvieron en el evento la imagen se vuelve borrosa. Creo que esto es una pista de que los abuelos no son muy estables o que su relación con ella es turbia. De hecho, Creo que esto es una pista de que tiene problemas para lidiar con el recuerdo de sus abuelos y está reprimiendo alguna verdad sobre ellos. Quiere recordarlos sonriendo y apoyándola durante este momento importante de su vida, pero tiene problemas para lograr precisamente eso. Por lo tanto, las sonrisas en los rostros de todos enmascaran algunos problemas más profundos.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Una segunda pista del misterio que rodea a la película es el hecho de que estamos mirando desde la perspectiva de Diane justo después de la escena de Jitterbug. Por lo tanto, debemos interpretar las siguientes escenas como provenientes de su punto de vista e involucrando cuestiones que giran en torno a su estado mental.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Una tercera pista, que también podría considerarse una extensión de la segunda pista, es que cuando vemos a través de los ojos de Diane que está apoyando la cabeza sobre una almohada, se nos muestra que está entrando en un mundo de sueños. Otras pistas sobre el hecho de que las primeras tres cuartas partes de la película son un sueño se nos presentan desde dentro del sueño. Pero esta pista nos da la primera indicación de ese hecho.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">2. OBSERVE LA APARIENCIA DE LA PANTALLA ROJA.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Hay tres apariciones de la lámpara de pantalla roja. La primera aparición ocurre cuando el Sr. Roque comienza la llamada telefónica en cadena cerca del comienzo de la película. Está tratando de utilizar lo que parece ser una red de prostitutas para conseguir que una mujer en particular se acerque a él. La mujer a la que llama nos es desconocida en este momento, pero la pantalla roja de la lámpara simboliza la prostitución, lo que nos da alguna evidencia de su conexión con la profesión de prostituta. Esto queda cada vez más claro cuando vemos la segunda aparición de la pantalla roja.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La segunda vez que vemos la pantalla roja es cuando una prostituta, un sicario y un proxeneta caminan por una esquina tras salir del establecimiento de perritos calientes "Pink's". La pantalla roja está en el escaparate de una tienda de antigüedades por la que pasan. Otros objetos rojos también están en esta escena, como un camión de bomberos/rescate que pasa, una rosa roja, una vara roja que actúa como símbolo fálico y un bote de basura rojo. Con todo este simbolismo rojo, parece seguro que la inclusión de la pantalla roja no fue casualidad. Y, como he mencionado en mi análisis más completo, el movimiento de la prostituta alejándose de Pink's después de la aparición de ciertos símbolos fálicos en esta escena parece mostrar cómo la inocencia representada por el color rosa se perdió para Diane después de algún acto sexual durante su infancia. Esto la llevó a involucrarse en la prostitución, según se insinúa con la prostituta en la escena. La presencia de la lámpara roja en esta escena vuelve a enfatizar que está asociada con el tema de la prostitución, pero lo más probable es que sea una referencia al tráfico de prostitutas debido a la escena anterior que muestra la pantalla roja junto a un teléfono.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La tercera vez que vemos la pantalla roja es durante uno de los flashbacks de Diane después de que termina la fantasía. Cuando vemos a Diane levantar el teléfono cerca de la lámpara roja, nos damos cuenta de que este es el mismo teléfono al que llamaron al final de la llamada en cadena que el Sr. Roque inició anteriormente en la película. Y tanto en esta escena como en la anterior hay la misma cantidad de colillas en el cenicero y la lámpara está encendida y orientada de la misma manera. Los detalles coincidentes identifican a Diane como la prostituta a la que llamaban en la fantasía, pero esos mismos detalles también identifican a la persona que la llama y que actúa como su proxeneta de brazos peludos. Y dado que fue Camilla quien hizo la llamada en la vida real, esto nos da evidencia de que a veces actuaba como el proxeneta de Diane, preparándola para acostarse con personas importantes en el negocio cinematográfico de Hollywood.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">3. ¿PUEDES OÍR EL TÍTULO DE LA PELÍCULA PARA LA QUE ADAM KESHER ESTÁ AUDICIONANDO ACTRICES? ¿SE MENCIONA NUEVAMENTE?</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">El título de la película para la que Adam Kesher está audicionando actrices es "The Silvia North Story" y sí, se menciona dos veces. Una vez durante la audición con Adam en la fantasía y otra en el mundo real con Diane en la cena. Sin embargo, también hay otra frase mencionada dos veces que es como el título de la película que Adam dirige en la fantasía. La frase es "Una mente abierta". Esta frase parecida a un título fue mencionada dos veces en la fantasía durante la reunión de la sala de juntas, ambas veces por el manager de Adam, Robert Smith. Cuando Adán le dice: "¿De qué estás hablando?" él responde: "Una mente abierta... Estás en el proceso de volver a elegir a tu actriz principal y yo... Te pedimos que mantengas una mente abierta". Se puede interpretar la primera vez que dice "Una mente abierta, Y puedes interpretar la segunda vez que dice la frase como si le dijera a Adam que están tratando de mantenerlo como director de "Una mente abierta". Este segundo título indica que "La historia de Silvia North" es en realidad sólo otro nombre para la "mente abierta" de Diane, que estos diferentes personajes están tratando de dirigir. También hay otras cuestiones que conectan el nombre "Sylvia North" con el nombre "Diane Selwyn", como he explicado en otras secciones de mi análisis de esta película. Y estas otras conexiones llevan a la misma conclusión de que "La historia de Sylvia North" es en realidad "La historia de Diane Selwyn", al menos desde el punto de vista de la "mente abierta" de Diane durante su sueño. Y puedes interpretar la segunda vez que dice la frase como si le dijera a Adam que están tratando de mantenerlo como director de "Una mente abierta". Este segundo título indica que "La historia de Silvia North" es en realidad sólo otro nombre para la "mente abierta" de Diane, que estos diferentes personajes están tratando de dirigir. </p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">4. UN ACCIDENTE ES UN SUCESO TERRIBLE... OBSERVE LA UBICACIÓN DEL ACCIDENTE.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">El terrible accidente de la fantasía ocurrió en Mulholland Drive, aproximadamente en el mismo lugar donde Diane se bajó del auto en la vida real para caminar con Rita por el "camino secreto" hacia la casa del director de Hollywood, Adam Kesher. Hay muchas pistas que podemos encontrar en la conexión entre la fantasía y las escenas de la vida real en el lugar del accidente que apuntan a la conclusión de que ambas tratan sobre un terrible accidente metafórico que Diane sufrió durante su viaje hacia una carrera en Hollywood. Como he explicado anteriormente, Mulholland Drive es un camino bastante importante para Diane porque sube una colina donde vive gente importante en el negocio del cine. Incluso lo he comparado con el Monte Olimpo, porque las personas que viven en esa colina son como dioses cinematográficos en lo que respecta a Diane. Fue durante su intento de subir a esta montaña en un sentido simbólico que conoció a Camilla. Y resulta que fue un terrible accidente. Eso llevó a Camilla a ponerla en un "camino secreto", que en realidad era solo un camino que promovía la carrera de Camilla usando a Diane como un peón que Camilla estaba dispuesta a proxenetar. De esta manera, Camilla ayudó a acabar con la ya baja autoestima de Diane. En pocas palabras, conocer a Camilla resultó ser "un acontecimiento terrible" en la vida de Diane.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">5. ¿QUIÉN DA LA CLAVE Y POR QUÉ?</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Las llaves abren cosas, y en la vida de Diane parecía haber sólo una persona que estaba realmente interesada en tratar de ayudar a Diane a abrir algunas puertas. Esa persona era la tía Ruth de Diane. En la fantasía, la tía le envió su llave a Diane a través de Coco, una cuidadora materna en Havenhurst, un lugar para los aspirantes a Hollywood. Como mencioné en mi análisis, el nombre Havenhurst indica que algunos que llegaron allí encontraron un refugio mientras que otros encontraron un coche fúnebre. De modo que la ayuda de la tía a Diane no era garantía de éxito. Y todo era un símbolo de lo que sucedió en la vida real de Diane. En realidad, fue con la ayuda de su tía que Diane llegó a Hollywood. Pero debido a que su tía había muerto antes de que Diane pudiera llegar allí no tuvo apoyo real cuando llegó. Y sin la guía de su tía, la Ciudad de los Sueños resultó ser el coche fúnebre de Diane.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">El sicario también le dio a Diane una llave que abrió algo que también fue desastroso para Diane. La llave del asesino a sueldo abrió una caja de Pandora de culpa abrumadora y demonios malvados de su pasado que Diane no podía manejar. Él le había advertido que no había vuelta atrás, pero ella no podía comprender la naturaleza de la herida autoinfligida que estaba a punto de infligirse a sí misma, incluso mientras arremetía contra Camilla.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Las llaves también pueden entenderse simbólicamente como ideas o información que mejoran o abren la comprensión de una persona sobre un tema. Para Diane, tanto la llave de la tía como la llave que involucraba a Camilla estaban conectadas con una persona que estaba muerta. En cierto sentido, ambas llaves terminaron revelando que el sueño de Diane estaba muerto debido al trágico curso que tomó su vida. Y al final, sólo en la muerte pudo encontrar la paz mental para su alma atribulada.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">6. OBSERVA LA BATA, EL CENICERO, LA TAZA DE CAFÉ.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Una vez terminada la parte de fantasía de la película, Diane se despierta y va a la puerta para atender a su vecina que ha estado llamando. Su vecina ha venido a buscar las cosas que le pertenecen y que quedaron con Diane después de cambiar de apartamento. Una de esas cosas era un cenicero de piano. Entonces la vecina entra a recoger todas sus cosas, incluido el cenicero, y luego se va, tras lo cual Diane va a la cocina a preparar un café. De repente tiene una visión de Camilla, que en realidad no está allí, y descubrimos que se trataba de un flashback cada vez más contundente de lo que sucede a continuación. En este punto, Diane lleva una bata blanca sucia con un camisón blanco sucio debajo. Una vez que su café está listo, Diane se dirige al sofá con su taza de café en la mano. Pero cuando llega al sofá, una vez más ve a Camilla, pero esta vez está tumbada en topless en el sofá, y algo extraño le ha pasado a la taza de café que sostenía Diane, la bata que llevaba y el cenicero que la vecina se llevó antes. De repente, Diane tiene un vaso en la mano en lugar de una taza de café, está en topless y usa jeans cortados en lugar de una bata y un camisón, y el cenicero del piano que el vecino acababa de tomar está de nuevo sobre la mesa de café. El hecho de que todas estas cosas hayan cambiado es una indicación de que Diane está experimentando un flashback de una época anterior que la obliga a revivir ese momento. Siguen muchos más flashbacks similares, y es importante reconocer estos cambios no lineales en el tiempo como recuerdos para poder interpretar correctamente la narrativa. la bata que llevaba y el cenicero que la vecina se llevó antes.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Curiosamente, hay otra información importante que nos revelan diferentes ejemplos de batas, ceniceros y tazas de café en la película. La sencilla túnica rosada que usa Betty contrasta con las majestuosas túnicas rojas y negras que usa Rita para mostrar que Diane carecía del glamour y la calidad de estrella de Camilla. En distintos momentos vemos que hay un cenicero lleno de colillas cerca del teléfono y la pantalla roja que nos muestra que quien usó ese teléfono tenía un hábito de fumar quizás oculto. Luego, cuando vemos a la prostituta fumando el mismo tipo de cigarrillos en otra escena con una lámpara roja, nos damos cuenta de que, dado que la prostituta representa a Diane, debe ser Diane quien tenía este hábito de fumar cuando se ocupaba de su actividad en la llamada, negocio de chicas. Y la taza de café que está en la casa de Diane es muy similar a las que se usan en Winkie's, lo que sugiere que Diane trabajó allí en algún momento, probablemente antes de su experiencia como prostituta, y se llevó al menos una a casa. Todas estas son pistas interesantes que nos dan una idea general de la historia de Diane y la situación que enfrentó.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">7. ¿QUÉ SE SIENTE, SE REALIZA Y SE RECOGE EN EL CLUB SILENCIO?</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La personalidad de Betty de Diane sintió la realidad del abuso sexual que Diane experimentó cuando era niña y aparentemente reprimió a medida que crecía. Esta realidad la sintió a través del espectáculo de truenos y relámpagos del mago del Club Silencio que provocó que Diane sufriera espasmos temblorosos que parecen imitar lo que podría pasar un niño mientras es violado. Exploré otras pruebas de la historia de abuso sexual de Diane en mi análisis en profundidad. Otra cosa que sintieron los personajes de Betty y Rita en Club Silencio es la extrema tristeza de la canción Crying, que expresa la tragedia del amor no correspondido, tragedia que Diane estaba viviendo en el mundo real.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Tanto Betty como Rita se dan cuenta de que todo lo que estaban experimentando era una ilusión. Sin embargo, como su comprensión se centra en el hecho de que es posible que no estén viviendo en el mundo real, nuestra comprensión como espectador debería ser más profunda. Deberíamos empezar a comprender la amarga decepción que experimentó Diane cuando se dio cuenta de que para ella no existía la tía, no existía la carrera en Hollywood y no existía el amor. Y debido al simbolismo detrás de la mujer de cabello azul, deberíamos ver que Diane está comenzando a darse cuenta de que Camilla no sobrevivió al intento de asesinato, como tampoco Abraham Lincoln sobrevivió al suyo. Y de hecho, es una señal de que un sueño está llegando a su fin cuando los personajes del sueño comienzan a darse cuenta de que no están en el mundo real. Una vez finalizada la actuación del mago, éste desaparece.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Y finalmente, lo que reunió la personalidad de Betty fue la caja azul, que apareció de repente en su bolso. Tanto Betty como Rita parecen entender inmediatamente que esto significa que deben coger la llave azul y abrir la caja. Parecen saber que esto aclarará un gran misterio relacionado con Rita, así como el que rodea a Betty y sus espasmos. Y siguen adelante con su plan de abrir la caja a pesar de que hay una expresión de miedo en ambos rostros mientras contemplan lo que les deparará el destino.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">8. ¿EL TALENTO POR SÍ SOLO AYUDÓ A CAMILLA?</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Camilla tenía un gran talento para utilizar su sensualidad para seducir a los demás. En el mundo de la realización de películas, este es un talento especialmente importante, porque incluso si "jugar cerca" a veces es inapropiado, como podría haber sido en una película sobre abuso infantil como Sylvia North Story, igualmente generará un efecto deseable. sobre los espectadores. Los espectadores tienden a enamorarse de la actriz sexy, incluso si es una mala noticia, como pueden atestiguar tanto Diane como Adam, al igual que Wilkins, el tipo que dijo que Camilla era genial en Sylvia North Story. Pero éste no fue el único secreto del éxito de Camilla. Aparentemente, Camilla estaba dispuesta a acostarse con directores y alentar a otras actrices como Diane a acostarse con ejecutivos de cine, todo en su esfuerzo por llegar a la cima. Y, como aparentemente indicaba su compromiso con Adam, su plan estaba teniendo éxito.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">9. TENGA EN CUENTA LOS SUCESOS QUE RODEAN AL HOMBRE DETRÁS DE WINKIES.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">El "hombre" detrás de Winkie apareció tres veces. La primera vez que lo vemos es cerca del comienzo de la película, cuando Dan va detrás del restaurante Winkie para descubrir si es real. Dan está literalmente muerto de miedo al verlo. La próxima vez que lo vemos es justo antes del final, cuando está metiendo la caja azul en una bolsa. Con el destino de Diane "en la bolsa", por así decirlo, deja caer la bolsa y después de unos momentos vemos una versión en miniatura de los abuelos de Diane saliendo de la bolsa, y aparentemente de la caja azul, riendo como demonios. Luego, la tercera y última vez que vemos al hombre detrás de Winkie's es después de que Diane se pegó un tiro y el humo azul cubrió su habitación. Cuando la película llega a su fin, vemos al hombre detrás de Winkie superpuesto sobre el humo. Y luego vemos que su rostro se desvanece mientras el rostro de Diane se desvanece. Esta última aparición de este "hombre" es especialmente instructiva porque con la conexión entre su rostro y el rostro de Diane se nos dice que este monstruo es otra persona más de Diane. Y así nos damos cuenta de que no es un "hombre" en absoluto. Él es ella. De hecho, el personaje de esta bestia incluso es interpretado por una actriz llamada Bonnie Aarons, lo cual se indica claramente en los créditos de Mulholland Drive. Este monstruo femenino detrás de Winkie es la personalidad oscura, retorcida y funesta de Diane y, en última instancia, es la cara de su culpa. Este es el lado de Diane que tenía firmemente el control sobre ella cuando, mientras estaba en Winkie's, le dijo al asesino a sueldo que quería a Camilla muerta "más que nada en este mundo". Incluso hay una flecha en el costado de Winkie en la fantasía de Diane que apunta en dirección opuesta al callejón, advirtiendo a cualquiera que escuche que no se aventure a regresar allí. Pero incluso a partir de ahí, el monstruo logró convertirse en la persona que al final pudo dirigir la vida de Diane e inevitablemente llevarla a su perdición.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">10. ¿DÓNDE ESTÁ LA TÍA RUTH?</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La tía Ruth representa la esperanza de Diane de tener una vida llena de amor y éxito en Hollywood. Podemos inferir esto por lo que Diane dice sobre su tía en la cena de Adam y porque vemos lo que parece ser una imagen amorosa de Diane cuando era niña con su tía en la fantasía. Sin embargo, en la vida real la tía Ruth había muerto antes de que Diane llegara a Hollywood, y en la fantasía viaja a Canadá justo antes de que Betty llegue a escena. En otras palabras, la tía Ruth está fuera de su alcance. Nunca estuvo allí para darle a Betty ninguna orientación sobre cómo hacer realidad su sueño. Y como Canadá está al norte y el cielo está arriba y arriba siempre está el norte en un mapa, podemos decir que la tía Ruth también representa lo que Glinda le hizo a Dorothy en El Mago de Oz. La tía Ruth es la bruja buena del norte de Betty. Sin embargo, De hecho, Glinda se encuentra con Dorothy en dos ocasiones en El Mago de Oz, justo cuando Dorothy llega por primera vez a Oz y justo antes de irse. Sin embargo, en el caso de Betty, la tía Ruth se fue justo antes de que ella llegara y llegó por segunda vez justo después de que Betty se fuera. La de Diane fue una fantasía que nunca tuvo muchas esperanzas porque nunca tuvo el amor y el apoyo que Dorothy encontró en su viaje. Al igual que los sueños de amor y éxito de Diane en Hollywood, la tía Ruth estaba muerta incluso antes de que Diane llegara allí.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-33247954463963899552024-03-21T18:05:00.005+01:002024-03-22T17:45:50.479+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (VIII): UN ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (25-FINAL)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p>Análisis escrito por Alan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></p><p><br /></p><p> <span style="font-weight: 600; text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">ESCENA 25</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena vemos a Betty y Rita afuera, en una esquina, haciendo señas a un taxi. Ya no están en la hermosa calle donde vivía tía Ruth. Y el taxi que los recoge esta vez no es amarillo. Es mucho más oscuro. Y Betty ya no viste de rosa, ni siquiera de azul claro. De hecho, su blusa es roja por primera vez. Rita lleva su peluca rubia y viste toda de negro. De hecho, el vestido de Rita recuerda al vestido completamente negro que usó al comienzo de la fantasía, aunque es de un estilo diferente. El viaje en taxi al Club Silencio es un asunto complicado. Betty y Rita se sientan en silencio y parecen tristes. Ven las luces y los edificios de la ciudad desde ángulos extraños, ven áreas de la ciudad sin terminar y, sobre todo, todo está oscuro y ya no se parece mucho a Oz. Cuando finalmente llegan al frente del club, la cámara toma desde lejos, en un estacionamiento vacío, y los enfocamos cuando entran por la puerta. La cámara enfoca las luces azules justo dentro de la puerta cuando se pierden de vista.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Al parar un taxi en una esquina, al utilizar un taxi que no es amarillo y al contemplar la ciudad desde puntos de vista sombríos y poco halagadores, nos damos cuenta de que algo fundamental ha cambiado. La inocencia de Betty no es tan obvia con su traje rojo y negro y Rita no parece tan perdida con su vestido negro sin mangas. Claramente, la realidad está comenzando a abrirse camino en la fantasía de Diane, incluso antes de que entren al Club Silencio.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Dentro del Club Silencio hay un teatro con un gran escenario y altas cortinas rojas. Los asientos y algunas de las paredes del teatro también son rojos. Mientras Betty y Rita caminan por el pasillo hacia sus asientos, comienza una actuación. Un hombre vestido con un traje negro con camisa plateada y corbata sube al escenario y dice: "No hay banda". Estas son algunas de las mismas palabras que vinieron de Rita. Mientras habla, hace un gesto con la mano y aparece una varita. Claramente el hombre es un mago. Continúa diciendo en inglés: "¡No hay banda!". Luego en francés dice: "Il n'y a pas d'orchestre" (No hay orquesta). Luego, usando nuevamente el inglés, dice: "Todo esto es una grabación". Ahora en español, "No hay banda". Luego, en inglés, "Y sin embargo... escuchamos una banda".</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Todo el rojo en este teatro indica que probablemente se abordarán temas sexuales durante la función. Además, el hecho de que veamos al Mago moviéndose libremente entre inglés, español y francés, nos dice que tiene algo que ver con la fusión entre Betty y Rita, de la misma manera que el libro "Tout Paris" planteó esas cuestiones. También debemos ser conscientes del hecho de que la naturaleza del mago es muy similar a la del gran mago que vivió en Oz. .</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El mago continúa hablando usando los tres idiomas. En inglés dice: "Si queremos escuchar un clarinete... escuchen". Oímos el sonido de un clarinete, aunque no vemos a nadie tocando el clarinete. Luego, en francés, el mago dice: "Un trombón a coulisse" (Un trombón deslizante). Y escuchamos el sonido del trombón. Luego dice en español: "Un trombón con sordina". Y escuchamos el sonido de un trombón sordo. Y ahora en francés, "J'aime le son du trombone en sourdine" (Me encanta el sonido de un trombón apagado). Lanza su varita al público emocionado mientras dice en francés: "¡Je le sens!" (Lo siento). Ahora, usando de nuevo el inglés, dice: "Una trompeta... apagada. " Escuchamos el sonido de una trompeta apagada cuando un trompetista sube al escenario detrás de las cortinas. Parece que está tocando las notas que escuchamos, pero en algún momento levanta las manos mientras todavía sostiene la trompeta y, sin embargo, la música continúa. Así que sabemos que en realidad nunca estuvo tocando. "Está todo grabado", vuelve a enfatizar el mago. "¡No hay banda! Es todo... una cinta", continúa diciendo. Luego el mago extiende su mano izquierda hacia la izquierda y suena una nota de trompeta. Luego extiende su mano derecha hacia la derecha y suena una nota de trompeta. Nuevamente, hace esto con la mano izquierda y luego dice: "Il n'y a pas d'orchestre. Es... una ilusión" El trueno cesa y Betty se libera de su espasmo de temblor. Después de esto, lo que sólo puede describirse como una sonrisa malvada aparece en el rostro del mago y cruza los brazos sobre el pecho como un cuerpo en un ataúd mientras el humo azul surge del suelo y lo cubre. Luego desaparece.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La actuación del mago fue todo menos sutil. Enfatizó una y otra vez que algo no era lo que parecía. El mensaje era claramente una advertencia de que no hay que creer en las apariencias. Puede que suene a clarinete, pero no es un clarinete. Puede que suene como un trombón o una trompeta, pero tampoco lo es. Es sólo una cinta, una grabación, una ilusión. No creas en ello. ¿Pero qué es lo que no se debe creer? La respuesta fácil sería que es la fantasía misma la que no debería creerse, o tal vez sea la empresa de Hollywood la que es engañosa. Y aunque ambas son ciertamente parte de la respuesta, son periféricas a la verdad central que el mago está insinuando. La clave de su revelación es que no se debe creer lo falso ya sea hablando en inglés, en español o en francés. Dos escenas antes de esta, vimos el libro azul francés señalar simbólicamente que se estaba haciendo un esfuerzo por ocultar la identidad étnica de Rita. Rita es hispana y ahora está tratando de utilizar las conexiones de Betty con la cultura inglesa y francesa en un intento de rehacerse para ocultar el hecho de que todavía representa a la Camilla española que tanto odia la mente de Diane. Pero el mago está revelando que el cambio no va a funcionar, porque es sólo un cambio de imagen y no de fondo. La personalidad de Rita no puede escapar del hecho de que ella sólo está dentro de la fantasía de Diane porque Diane está obsesionada con Camilla. Y ese hecho tiene consecuencias muy oscuras.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Camilla, con quien Rita es un vínculo en la mente de Diane, es quien realmente consiguió el papel en The Sylvia North Story en la vida real al encender una pasión falsa que impresionó a todos. Camilla es la sensual seductora que ha convencido a algunas personas de que es una gran actriz cuando en realidad Diane ve que la imagen sexual de Camilla está superando a las mejores actrices porque la imagen es más importante que el talento en Hollywood. Y es Camilla quien ha enamorado a personas como Diane y Adam por su seducción incluso cuando está claro que anda con otras personas al mismo tiempo. Entonces, si para Camilla la seducción es simplemente una actuación, entonces el amor debe ser una ilusión. Cuando Betty expresó su amor por Rita, ¿cuál fue su respuesta? Silencio. Silencio.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La verdad es que Camilla nunca se dedicó a Diane de la misma manera que Betty se dedicó a Rita. El enfoque principal de Camilla siempre había sido su carrera, nunca le importó la carrera de Diane. Pero Camilla disfrutó viendo cuánto la reverenciaba Diane. Le gustaba que Diane la viera conseguir papeles importantes. Le gustaba que Diane la viera seducir a sus protagonistas como su protagonista femenina. Y disfrutó que Diane la viera seducir al director recientemente divorciado llamado Adam. Y luego, cuando Adam se enamoró de ella como tantos otros, Camilla quería que Diane estuviera allí para ver a Adam adularla y luego anunciar su compromiso. Camilla disfrutó tener sexo con Diane, pero desafortunadamente para Diane, podía sentir esa emoción de muchos otros fanáticos suyos, hombres y mujeres. Realmente nunca necesitó a Diane, sólo necesitaba una audiencia. Diane era simplemente el miembro favorito de Camilla entre su audiencia, e incluso esa distinción no podía durar. Al final de la cena en la casa de Adam, parecía que Camilla había encontrado otra devota favorita.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El mago, como el mago de Oz, finalmente reveló que todo era un fraude. Debido a que Diane creía en el bombo publicitario de Hollywood, no estaba preparada para el hecho de que estaba lleno de Camillas que se promocionaban a sí mismas, por lo que cayó directamente en la trampa del primero que se interesó en ella. "En algún lugar más allá del arcoíris" para Dorothy estaba Oz, y descubrió que no era la tierra prometida que había visto en sus sueños. Para Diane, el lugar con el que había soñado era Hollywood, pero tampoco logró ser la tierra de sus sueños. Pero, a diferencia de Dorothy, Diane no pudo volver a casa, y el mago lo deja muy claro. Cuando aparece la dama de cabello azul y él grita: "Escucha", Betty/Diane enfrenta otra triste verdad. La inocencia de Betty tampoco era lo que parecía como lo indicaba el rayo que parecía electrocutarla cuando los brazos del mago estaban levantados. ¿Y qué hizo que esa inocencia fuera ilusoria? Bueno, cuando "escuchamos" con atención, escuchamos lo que suena como un gruñido de hombre al final del temblor paralizante de Betty. Al mismo tiempo que escuchamos ese gruñido, vemos que el mago parece haber liberado algo de la tensión que sentía mientras Betty temblaba. Con el contexto del mago siendo aliviado por el gruñido después de que su cuerpo y el de él están tensos al mismo tiempo, es simple deducir que este incidente fue un símbolo de relación sexual. Un hombre de poder, al tener relaciones sexuales con la personalidad de Betty, destruyó su inocencia. Nuevamente vemos el eco de la historia de Beatrice Cenci, y tristemente nos dice la de Betty, a diferencia de Dorothy.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Mientras el mago sale después de revelar cuán terrible era realmente la situación de Diane, las luces azules continúan inundando el teatro por un momento, simbolizando que se está produciendo una transición. En mi opinión, la transición tiene que ver con que el personaje de Betty absorba la verdad de lo que acaba de ver. A medida que las luces azules se apagan, vemos que la mujer de cabello azul todavía está allí para servir como guía, creo, hacia otra verdad terrible. He descrito anteriormente cómo la mujer de cabello azul da testimonio como símbolo de la muerte y de la muerte por asesinato. Ella se sienta en el asiento de Abraham Lincoln, quien tenía el mismo lunar que ella en la mejilla, y sufrió una muerte terrible que resuena simbólicamente en muchas de las películas de Lynch.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Pero las trágicas revelaciones no han terminado. Sale Cookie (el casero del hotel inmundo) con un traje rojo. En español, anuncia lo siguiente: "Señoras y señores, el Club Silencio les presenta... La Llorona de Los Ángeles, Rebekah del Rio" Cuando sale Rebekah del Rio, vemos que lleva un vestido que es una mezcla de rojo y negro. Su sombra de ojos es una mezcla de rojo y amarillo, con delineador de ojos negro. Sus aretes son rojos y tiene una lágrima negra pintada en la mejilla debajo del ojo. Cuando llega al micrófono, comienza a cantar la versión en español de "Crying", escrita por Roy Orbison.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Creo que queda claro con todos los motivos rojos y negros de Rebekah del Rio que ella representa el nuevo estado rojo y negro del nuevo guardarropa de Betty. Ahora que el mago y la dama de cabello azul han revelado que la inocencia de Betty se ha perdido, el hecho de que ya no esté vestida de rosa tiene sentido. Pero lo que significa su nuevo estado sólo lo explica Rebekah del Rio. Cuando Cookie la presentó, la llamó "La dama llorona de Los Ángeles". De hecho, existe una leyenda sobre una dama con ese nombre. Su marido la abandonó y se fugó con otra mujer y la dejó con sus dos hijos. No podía soportar perderlo. Entonces, porque creía que los niños eran la razón por la que él la dejó, o por venganza contra él, o por pura locura, ahogó a los dos niños y luego se suicidó de la misma manera. Así es como se está convirtiendo Betty/Diane a medida que el dolor por su ruptura con Camilla, una mujer que la abandonó, comienza a apoderarse de ella. La canción "Crying" da voz a su dolor.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Tanto Betty como Rita quedan paralizadas por el canto de Rebekah del Rio. Una lágrima cae por la mejilla de Rita. Betty también está llorando. Entonces Rita apoya su cabeza en el hombro de Betty, llorando aún más. Betty también está cada vez más angustiada. Y de repente Rebekah del Rio deja de cantar, pero la música y la letra de la canción continúan, demostrando que una vez más todo fue una ilusión. Rebekah del Rio luego cae al suelo, muerta o inconsciente. Betty y Rita todavía están tristes pero ya no se tocan mientras Cookie y otro hombre sacan a Rebekah del Rio del escenario. En ese momento, Betty mira su bolso y saca una caja azul. Entonces el canto cesa. Betty y Rita se miran y ambas tienen miedo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Diane nunca superó a Camilla, a pesar de que se dio cuenta de la naturaleza narcisista y corrupta de Camilla. Y al igual que la Dama Llorona, una vez que Diane fue abandonada, su amor la llevó a una ira asesina. La mayoría de los personajes de Diane han acordado eliminar el personaje de Rita. La pregunta es ¿Betty seguirá protegiéndola? De alguna manera la respuesta está conectada con el caja azul. Quizás cuando esté abierto descubran qué hay en lo más profundo del alma de Diane. Si Diane ha logrado aferrarse a la inocencia y el amor de la personalidad de Betty, entonces ciertamente Rita todavía tiene una oportunidad de luchar. Sin embargo, si todo lo que hay en esa caja es la culpa de Diane y su odio, entonces ¿cómo puede sobrevivir incluso la personalidad de Betty? Y sin Betty, se pierde toda esperanza para la personalidad de Rita.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 26</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena encontramos a Betty y Rita corriendo por la puerta principal en 1612 Havenhurst. Betty sostiene el bolso frente a ella como si fuera una bomba. Ambas mujeres caminan extremadamente rápido. Cuando entran al apartamento de la tía Ruth, Betty saca la caja azul de su bolso. Llegan al dormitorio, Betty la deja sobre la cama mientras Rita mete la mano en el armario donde está escondida la llave azul en una sombrerera con todo el dinero. Rita levanta la tapa de la sombrerera. Betty ya no está.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Si Betty se ha ido, ¿qué esperanza le queda a Rita? Rita no se rinde. Ella grita: "¿Betty?... ¿Betty?". Luego, después de una pequeña pausa, su voz se vuelve más suave y dice: "¿Dónde estás?" (en español)? Ahora ella comienza a preocuparse. Deja el bolso y va al pasillo para gritar su nombre al resto del apartamento: "¡¿Betty?!" Lentamente regresa a la cama. Ella realmente se está asustando ahora. Ya no hay forma de que ella evite su destino. Coge su bolso, lo abre y saca la llave triangular azul. Luego toma la caja, mete la llave en ella y la gira lentamente. Mientras tanto, tiene una expresión de miedo y desesperanza en su rostro. Después de girar la llave por completo, abre la caja y la miramos desde su punto de vista. De repente, la cámara se acerca a la oscuridad de la caja, y luego la caja cae en el suelo y Rita desaparece. No hay rastro ni de Betty ni de Rita. Luego, lentamente, la cámara se acerca a la puerta del dormitorio y vemos a la tía Ruth caminar hacia el pasillo y luego mirar dentro de la habitación. Es como si hubiera oído algo y hubiera venido a ver qué era. Sin embargo, ella no ve nada. Ni siquiera la caja azul. Es como si Betty y Rita nunca hubieran estado allí. Y así, satisfecha de que no hay nada allí, la tía Ruth sale de la habitación.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Para entender esta escena es importante recordar la última. Dos de los hechos más horribles que Diane se vio obligada a enfrentar dentro de la metáfora y el simbolismo fueron que fue abusada sexualmente durante su inocencia infantil y que hizo asesinar a Camilla. Estos dos hechos tienen consecuencias especialmente terribles para sus dos personajes favoritos. ¿Cómo pueden Betty y Rita sobrevivir a tales revelaciones? Y una pregunta similar se enfrenta también a la existencia de la vida real de Diane, ya que se ha dado cuenta de que ahora comparte un espíritu afín con la Dama que Llora. Tiene el corazón destrozado y se ha entregado a una rabia asesina. Sin embargo, por más terribles que sean todas estas realidades, todavía persiste el misterio de la caja azul. Betty y Rita sólo pueden esperar que su contenido pueda hacer que Diane se convierta en un algo mejor y salve su existencia antes de que sea demasiado tarde. Entonces esta escena comienza con su frenética búsqueda para regresar a la seguridad de la casa de la tía Ruth, que representa el amor y el apoyo de la tía, para que desde allí puedan abrir la caja azul.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Pero su esperanza de que se pueda encontrar alguna respuesta dentro de la caja azul es errónea. Esta esperanza está relacionada con la ingenua pregunta que Diane le hizo al sicario cuando le mostraron la llave azul por primera vez en su vida real. Le preguntó al sicario: "¿Qué abre?" Y la respuesta a esa pregunta es la misma que la respuesta a lo que está en la caja azul. ¿Y qué abrió la llave? Bueno, eso queda claro cuando analizamos las circunstancias que rodearon su descubrimiento y posterior posesión de la llave. Aunque este tema involucra escenas posteriores, lo abordaré ahora debido a la importancia de este misterio.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">A Diane no le entregaron la llave de su casa ni la colocaron en la mesa de café después del asesinato, como sugieren algunos críticos. Eso no tiene ningún sentido porque el sicario está intentando utilizar la llave como una señal secreta entre ambos cuyo significado sólo ellos entenderán. La razón por la que hace esto es porque ambos no quieren tener contacto entre sí después de que Camilla aparezca muerta o desaparecida. Cualquiera de ellos podría ser atrapado si se le ve con la otra persona después del asesinato. Entonces, con esa lógica, ¿por qué el asesino a sueldo entraría en la casa de Diane y pondría la llave en su mesa de café cuando, por lo que sabía, la casa podría haber estado bajo vigilancia? En cambio, creo que el sicario dejó la llave en algún lugar alejado de la casa y Diane iba a ese lugar periódicamente para ver si ya había aparecido. Cuando apareció, Diane llevó la llave a casa y ella misma la colocó en su mesa de café. Pero el quid de la cuestión es que, cuando Diane vio la llave, ese momento cambió su vida. La existencia de la llave le dijo que Camilla estaba muerta y que la inocencia de Diane había muerto junto con Camilla. Por eso creo que la llave estaba detrás de la de Winkie, porque Dan, un espectador inocente que vio la llave antes cuando Diane la vio por primera vez, murió al ver el horror que existía allí. Ver la llave condujo a la destrucción completa de cualquier inocencia que aún quedara en la vida de Diane. La llave abrió a Diane a una existencia como la que experimentó la Dama Llorona después de matar a sus hijos. Abrió una puerta a una vida de absoluta culpa y vergüenza. Diane nunca más podría volver a ser como esa niña inocente que su tía había amado, y además de esto, nunca volvería a ver a Camilla. La llave abrió una vida de desolación, soledad y ruina para Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Eso es lo que pasó en la vida real y explica lo que les pasó a Betty y Rita en la fantasía. Betty, que representa la inocencia de Diane, no puede sobrevivir a esta verdad. Ciertamente, abrir la caja que representa esta verdad habría destruido a Betty. Pero la inocencia de Betty fue destruida incluso antes del momento en que se abrió la caja. Esto se debe a que cuando llevó la caja azul al dormitorio, inmediatamente la puso sobre la cama. Esta conexión con la cama obliga a Betty a enfrentar la otra terrible verdad que quedó expuesta en Club Silencio. La electrizante escena en la que sufre espasmos mientras la violan cuando era niña es lo que destruyó la inocencia de Diane hace mucho tiempo. Es ese abuso en la primera infancia la razón por la que la personalidad inocente de Diane había estado ausente del mundo mágico dentro de su mente hasta que comenzó esta fantasía. Si recuerdas, la inocente Betty de Diane ha sido transportada a su "mente abierta" porque al comienzo de la película tiene un recuerdo de su alegría perdida hace mucho tiempo cuando ganó el concurso Jitterbug. La inocencia de Betty tuvo que ser reintroducida en su mente por el recuerdo de sus años de juventud, porque esa inocencia había sido borrada mucho antes del asesinato de Camilla. Entonces, después de la escena en Club Silencio donde Diane finalmente confronta todo esto, cuando el personaje de Betty más tarde hace contacto con la cama, Diane simplemente ya no puede retenerla más.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Sin Betty, a Rita solo le quedan enemigos en el mundo de fantasía de Diane. Para ella, no existe otra alternativa real que abrir la caja azul, porque no hay otro lugar adonde ir, y su única esperanza es que la caja azul le muestre algo que pueda salvarla. Pero, como dije antes, lo que había en el caja azul era la realidad que la llave abrió para Diane. En pocas palabras, estaba vacío porque la vida de Diane se había vuelto vacía, desolada y solitaria. Ya no había Camilla en la vida de Diane, por lo que la existencia de Rita desapareció cuando ve el vacío negro dentro de la caja azul. Y ahora que los personajes de Betty y Rita han desaparecido para Diane, todo lo que ella amaba se ha perdido. Diane ahora no tiene esperanzas de ser la persona que su tía creía que podía llegar a ser. A ella, esa persona siempre había sido una especie de mezcla de Betty la inocente y Rita la estrella. Pero ahora lo único que tiene es un estado de autodesprecio. Esta es una realización de las líneas finales del guión de la audición para la historia de su vida. "Nos odio a los dos", así terminaba el guión, y así termina también su fantasía.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La escena termina cuando la tía Ruth entra a la habitación después de que Betty y Rita hayan desaparecido. Y debemos entender que esta es una escena en la mente de Diane que dice que todavía extraña a su tía. Para terrible desgracia de Diane, sus vidas nunca llegaron a superponerse en la edad adulta de Diane. Y cuando Diane intentó triunfar en el mundo de la tía Ruth sin ella, tanto en su mundo real como en el mundo de su fantasía, fracasó por completo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 27</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La fantasía ya casi ha terminado, pero Diane aún debe despertar. La cámara intenta desaparecer del apartamento de la tía Ruth en la fantasía para reaparecer en el apartamento de Diane en la vida real. Pero aparentemente la cámara está teniendo problemas para hacer la transición, porque la mente de Diane no quiere abandonar la fantasía. Sin embargo, en el segundo intento, la escena cambia con éxito. Creo que esta técnica es un recurso que Lynch utiliza para advertirnos que el personaje involucrado en la escena anterior está teniendo problemas para lidiar con los que surgirán en la siguiente escena. Y así, dado que hay cierta resistencia, la cámara representa esta resistencia apareciendo y desapareciendo dos veces mientras intenta hacer la transición. Aquí el mensaje que nos dan es que Diane no tiene ganas de volver a su vida real.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Pero la fantasía aún no ha terminado del todo, y eso queda claro cuando la cámara se mueve hacia el dormitorio de Diane y luego entra. Allí vemos la espalda de una mujer acostada en la cama. La mujer lleva un vestido negro que se parece al vestido que llevaba Rita en la limusina al comienzo de la fantasía. La mujer también tiene cabello negro, por lo que parece claro que se supone que esta mujer es Rita o Camilla. Parece estar durmiendo y las sábanas están desordenadas, pero no hay agujeros de bala en las sábanas, lo cual es significativo, como veremos más adelante. Escuchamos el sonido de una puerta abriéndose. Entonces el vaquero dice: "Hola, niña bonita". Lo vemos en la puerta del dormitorio. "Es hora de despertar", dice. Él está sonriendo. Luego, la escena rápidamente se vuelve negra. Cuando regresa, ahora vemos a una mujer vestida de marrón con cabello castaño en la cama, y están los agujeros de bala que vimos cuando Betty y Rita descubrieron a la Diane Selwyn muerta de la fantasía. Luego volvemos a ver al vaquero, y esta vez no sonríe. Sale de la habitación, cierra la puerta detrás de él y ésta hace clic. Luego la escena se desvanece. Después de una pausa oímos unos golpes. Luego, la escena vuelve a aparecer y la mujer en la cama es rubia y tiene un camisón blanco sucio. Los golpes continúan. La mujer se levanta y finalmente podemos ver que es la verdadera Diane Selwyn. Ella se levanta lentamente de la cama. Sus sábanas no están desordenadas y no hay agujeros de bala. Se pone una bata blanca sucia y sale finalmente de la cama, cerrando la puerta detrás de ella. Luego la escena se desvanece. Después de una pausa oímos unos golpes.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Con esta salida final del mundo de fantasía de Diane, volvemos a ver que el vaquero parece estar familiarizado con entrar y salir del dormitorio de Diane. Dado que vimos un sombrero de vaquero en el dormitorio de la tía Ruth cuando Betty estaba allí, tenemos que considerar la idea de que si este problema ha surgido dos veces, entonces puede ser otra persona más a la que deberíamos considerar como uno de los clientes de Diane . En este punto, hemos tenido indicios de cuatro hombres mayores que han tenido algún tipo de interés sexual en Diane. Estaban el señor Roque, Luigi Castigliane, el vaquero y el mago. Dado que todos son hombres mayores, tomados como grupo nos presentan más evidencia de que el abuso sexual cuando era niña fue lo que inició a Diane en el camino de involucrarse en relaciones sexuales de explotación con hombres mayores.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Dado que el vaquero es la última imagen de la fantasía de Diane, él queda asociado con la dura realidad o el rudo despertar que la obliga a salir de su mundo de sueños. Lo que él dice y hace la devuelve a su mundo de desesperación. Esto me lleva a creer que podemos conectar sus acciones muy estrechamente con las acciones del abuelo de Diane, porque él es el que está asociado con su dura realidad. Una mañana entró en su habitación y le dijo: "Hola, niña bonita. Es hora de despertar". Lo que el abuelo vio fue a la joven Diane que comenzaba a expresar una sensualidad femenina, muy parecida a la de Rita. Esto provocó un terrible "accidente"; es decir, algo superó al abuelo y abusó sexualmente de Diane. Luego, cuando se fue, la imagen de la niña ha cambiado a la de la acribillada a balazos de la muerta Diane Selwyn, lo que es una terrible mezcla de los personajes de Rita y Betty. Y a partir de entonces feminidad y sexualidad nunca pudieron fusionarse de manera saludable. Esta es la dura realidad que recibe Diane cuando despierta de su fantasía.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ahora por fin podemos interpretar las palabras del Cowboy a Adam sobre el significado de verlo una o dos veces más. Por supuesto, sus palabras estaban destinadas a Diane en su personalidad de Adam, no al Adam real, por lo que, como todo lo demás en la fantasía, las palabras se aplican a Diane y no a Adam. En esta escena hay un extraño desvanecimiento hacia el negro que ocurre después de que vemos al Vaquero una vez. Esto significa que lo estamos viendo más de una vez si contamos verlo antes y después de un desvanecimiento como dos veces. Cuando el vaquero, al igual que el abuelo, vio a Diane por primera vez en su cama, vio su creciente personalidad sexual y ella todavía estaba entera y sin daños. Pero la segunda vez que la ve es después del abuso sexual y la ha dejado destrozada. En un sentido, el vaquero está diciendo que si la mente de Diane simplemente recuerda la primera parte de la visita de su abuelo a su dormitorio, el abuso sexual puede seguir siendo un recuerdo reprimido y ella puede continuar manteniendo la inocente personalidad de Betty y la personalidad de Rita en una forma incorrupta. Pero si recuerda todo el incidente, sus personajes Betty y Rita quedarán destruidos por la miseria y la corrupción que siguieron a ese trauma. En la lógica del vaquero, recordar demasiado es lo "malo" de lo que Diane es, en última instancia, culpable. Entonces sus personajes Betty y Rita serán destruidos por la miseria y la corrupción que siguieron a ese trauma.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 28</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ahora estamos en el mundo real. Diane se levanta de la cama y se dirige a la puerta para dejar entrar a su vecina, DeRosa, para recoger las cosas que había dejado allí después del cambio de apartamento. DeRosa dice que ha estado esperando tres semanas para recoger el material. Diane le dice en qué caja puso sus cosas y DeRosa va a buscarla. Antes de irse, se da cuenta de que el cenicero del piano está sobre la mesa de café. Diane dice: "Tómalo". Cuando DeRosa toma su cenicero, notamos una llave azul en la mesa de café. Luego, después de revisar el lugar una vez más, DeRosa se va, pero recuerda advertirle a Diane que dos detectives volvieron a buscarla.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Al hacer que DeRosa centre nuestra atención en la mesa de café, Lynch nos ha dado algunos detalles importantes que necesitaremos recordar pronto, es decir, qué había en la mesa de café y cuándo. Más tarde, descubrimos que el hecho de que la llave azul esté sobre la mesa de café nos dice que el sicario ya mató a Camilla. Este hecho ayuda a explicar por qué Diane está tan deprimida y no responde a DeRosa. Algunos han argumentado que la personalidad de DeRosa es algo combativa en esta escena, pero no estoy de acuerdo. DeRosa claramente quiere ayudarla cuando ves la manera en que DeRosa la mira a los ojos al principio y al final de su visita. Sin embargo, Diane simplemente se niega a recibir ayuda.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando DeRosa se va, Diane va a la cocina a preparar café. Mientras está parada junto al fregadero, cree ver a Camilla viva, con un vestido rojo, de pie en la cocina con ella. Sonriendo, Diane dice: "Camilla, has vuelto". Esta línea es sospechosamente similar a lo que dijo Dorothy cuando pensó que Toto había sido asesinado pero luego él regresó con ella: "¡Toto, cariño! ¡Oh, te recuperé! ¡Regresaste!". Desafortunadamente para Diane, fue solo un vívido flashback de un recuerdo de Camilla parada de pie en la cocina en ese mismo lugar en algún momento antes de su ruptura. El rostro de Diane se contrae cuando se da cuenta de que está dejando que los recuerdos de Camilla invadan su mente y se apoderen de sus pensamientos. Está enfadada consigo misma. Luego el plano cambia y vemos a Diane en un lugar diferente, mirando hacia el otro lado, al lugar donde tuvo el flashback. Parece estar pensando en lo patética que se ha vuelto. Después de esto, continúa preparando su café.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Sirve su café en una taza que parece provenir de Winkies. Luego, con ella en las manos, se dirige al sofá. Cuando llega, de repente ve a Camilla en topless tumbada en el sofá mirándola. Y luego, de repente, vemos que Diane también está en topless, trepando al sofá con un vaso en la mano en lugar de una taza y sin ninguna ropa de dormir que llevaba puesta a la vista. De hecho, ahora lleva vaqueros cortados. Así que está claro que esto también es un flashback. En la mesa de café, el cenicero del piano de DeRosa todavía está allí y no hay ninguna llave azul. En este flashback, Diane y Camilla se están besando. Camilla le dice a Diane: "Me vuelves loca". Pero enseguida su estado de ánimo cambia y le dice a Diane: "No deberíamos volver a hacer esto". Diane se enoja mucho cuando escucha eso. Se pone muy seria y parece un poco inestable cuando responde: "No digas eso. Nunca digas eso". Y luego Diane intenta imponerse a Camilla. Pero Camilla la empuja hacia atrás diciendo: "No, Diane. ¡Basta! ¡Diane, detente! He intentado decirte esto antes". Diane se aleja y dice: "Es él, ¿no?". Luego, la escena cambia a un flashback diferente en un set de película.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En el flashback anterior, vemos lo que ocurrió durante una de las visitas de Camilla al nuevo departamento de Diane en las últimas tres semanas. Probablemente ocurrió más tarde, el mismo día del flashback anterior donde vimos a Camilla de pie en la cocina. En algún momento, Camilla se quitó la blusa roja mientras Diane y ella se besaban. Pero parece que su verdadero propósito para la visita era, en última instancia, romper con Diane, porque tiene una relación con Adam que se está volviendo seria y puede estar preocupada de que Diane intente interferir. Diane ya ha visto signos de esta relación con Adam, por lo que ha tenido miedo de esta posibilidad, como revela su posterior flashback en la siguiente escena.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Curiosamente, en este punto creo que es posible responder a un misterio que nunca se resuelve explícitamente en la película. ¿Por qué Diane y DeRosa cambiaron de apartamento? Algunos críticos han sugerido que fue porque Diane estaba tratando de esconderse de la policía después del asesinato de Camilla, pero ya he comentado por qué esa teoría no es sólida. Está claro que Camilla no fue asesinada hasta después del cambio de apartamento. Otros críticos han sugerido que Diane y DeRosa eran amantes que se habían separado, y que DeRosa acababa de pasar del apartamento 17 al 12 debido a su ruptura. Esto tampoco tiene sentido porque vemos claramente que Diane también tiene algunas de sus cosas en cajas. Lo sabemos porque Diane ha colocado todas las cosas de DeRosa en una caja. y cuando DeRosa sostiene esa caja, mira hacia las otras en la habitación que están llenas de cosas solo "para asegurarse" de que ninguna contenga algo que le pertenezca. Y Diane no tendría las cosas empacadas en cajas, como claramente lo hace en esa escena, si DeRosa fuera la única que se estuviera mudando. Creo que debemos aceptar que Diane y DeRosa realmente cambiaron de apartamento.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En mi opinión, el secreto para entender por qué cambiaron de apartamento proviene de pistas que insinúan lo que sucedió mientras Diane estaba en el apartamento número 12. En la fantasía se nos dice que Camilla podría haber sido la compañera de cuarto de Diane en la escena en la que Betty y Rita intentaron llamar a "D. Selwyn" en la guía telefónica. "Tal vez sea tu compañera de cuarto", especula Betty. Y dado que Rita y Betty esencialmente se convirtieron en compañeras de cuarto en la fantasía, lo más probable es que este también fuera el caso de Diane y Camilla en la vida real. Sin embargo, las dos no parecían ser compañeras de cuarto cuando Diane se mudó al Apartamento #17, por lo que Camilla debe haberse mudado antes del cambio. Y Camilla no acababa de mudarse con Diane mientras vivían juntas en el número 12, pero Camilla dice que intentó decirle algo a Diane, tal vez en esa época, Eso tuvo que ver con el motivo por el que luego rompió con Diane. "He tratado de decirte esto antes", dice Camilla mientras están en el sofá con Diane. No se nos dice por qué Camilla se mudó, pero probablemente tuvo algo que ver con lo que habla en esta cita. Dado que Camilla y Adam probablemente estén comprometidos en secreto en este momento, es posible que Camilla se haya mudado con Adam, aunque Adam o Camilla prefirieron intentar ocultar esto a los demás hasta después de la fiesta por alguna razón. Pero aunque Camilla no le ha contado a Diane toda la historia, cuando Camilla se mudó del número 12, lo más probable es que Diane quedara devastada.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La obsesión de Diane con Camilla era extremadamente dañina emocionalmente para Diane. De hecho, ahora que vemos a Diane teniendo imágenes retrospectivas de Camilla visitando a Diane en el n.° 17, no hace falta mucho para considerar que Diane pudo haber comenzado a tener flashbacks de Camilla en el n.° 12 después de que Camilla se mudó. Si quedó traumatizada por el hecho de que Camilla se mudara y tuviera recuerdos de su antigua compañera de cuarto en el número 12, Diane ciertamente pudo haber pensado que ella también debería mudarse del número 12 para no ser perseguida por los recuerdos de su antigua unión. O tal vez comenzó a ver al terapeuta que vimos con Dan en el Winkies de la fantasía, y el terapeuta le sugirió que se mudara de ese apartamento. Cualquiera que sea el caso, Diane probablemente le preguntó a su vecina, DeRosa, que vivía en el número 17, cambiar de apartamento con ella para ayudarla a distanciarse de sus recuerdos obsesivos sobre Camilla. Por supuesto, no le habría preguntado a DeRosa si no hubiera existido una relación amistosa entre ellas. Y DeRosa estuvo de acuerdo por compasión hacia Diane, pero también con cierto nivel de desdén por Camilla, que creo que vemos en sus ojos cuando le echa a Rita una mirada incómoda durante la fantasía cuando Betty y Rita la conocen por primera vez. DeRosa probablemente vio que había problemas en la forma en que Camilla trataba a Diane, problemas que comenzamos a ver en la siguiente escena.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 29</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena es otro flashback. En este recuerdo de Diane, ella está vestida de época para un pequeño papel en una película que dirige Adam y en la que Camilla es la actriz principal. Adam quiere mostrarle a alguien que probablemente sea el actor principal cómo realizar su escena de beso con Camilla. Entonces Adam ordena que despejen el set para poder resolver la escena solo con Camilla y el actor principal sin distracciones. Camilla le pregunta a Adam si Diane puede quedarse y él dice que sí. Luego procede a mostrarle al actor cómo besarse con Camilla. Camilla comienza a sonreírle y obviamente a involucrarse. Mira a Diane y sonríe como para burlarse de ella. Adam parece estar realmente divirtiéndose mientras Diane mira. Diane no puede evitar sentir celos y el dolor se refleja en sus ojos. En algún momento Adam grita: "'¡Apagad las luces!"</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Este recuerdo de Diane no solo nos muestra que Camilla y Adam han comenzado a coquetear abiertamente entre ellos, y tal vez ya estén en una relación, sino que la escena también nos muestra que Camilla disfruta que Diane la mire en este tipo de situación. Este es nuestro primer indicio real de que Camilla pudo haber estado sometiendo a Diane a algún tipo de abuso emocional para su propia satisfacción. Y parece claro que Camilla también le muestra a Diane cómo está promocionando su carrera coqueteando con el director. Es una autopromoción que tiene un gran éxito, como descubrimos con el anuncio casi seguro de su compromiso con Adam en la cena.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 30</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">A continuación, Diane tiene un flashback que nos lleva de regreso a su apartamento. Creo que el flashback de la última escena fue más atrás en el tiempo que el anterior porque explicaba por qué Diane creía que algo estaba pasando entre Camilla y Adam. Pero este flashback actual parece ocurrir poco después de la discusión en el sofá. Si recuerdas, el primer flashback mostró a Camilla en la cocina de Betty con una blusa roja. La siguiente es cuando Camilla se ha quitado la blusa y se están besando. Luego hay uno que se remonta más atrás en el tiempo para explicar lo que Diane está pensando durante su discusión. El flashback en el que nos encontramos ahora explica lo que sucedió ese mismo día después de la discusión. Lo sabemos porque Camilla lleva la misma blusa roja que tenía en el primer flashback y ahora están rompiendo. que es lo que empezó a suceder en el segundo flashback. Y la ruptura ha sido muy emotiva para Diane. Cuando comienza este flashback, ella está echando a Camilla del apartamento. Camilla está diciendo: "No te enojes. No hagas que las cosas sean así". Diane obviamente no quería romper, así que responde: "Oh, claro. Quieres que te lo ponga fácil. No. ¡De ninguna manera! ¡No lo será! ¡No es fácil para mí!". Está enojada y casi fuera de control cuando le cierra la puerta a Camilla.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 31</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ahora vemos a Diane llorando en el sofá e intentando masturbarse. Tiene la misma blusa que llevaba cuando echó a Camilla y los mismos jeans que la vimos usar cuando estaba en el sofá con Camilla. Entonces, una vez más, podemos deducir que este recuerdo ocurre el mismo día de la discusión que llevó a su ruptura y a que Diane echara a Camilla. Claramente está angustiada por la ruptura y no puede soportar la idea de que ya no podrá hacer el amor con Camilla. Entonces se masturba en un esfuerzo por encontrar una manera de reemplazar la pasión sexual que todavía siente por Camilla. Sin embargo, no está funcionando. No obtiene ningún placer con ello y le resulta difícil concentrarse en otra cosa que no sea la miseria que siente por perder a Camilla. Entonces suena el teléfono y la interrumpe. Ella mira el teléfono.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 32</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Es de noche y suena el teléfono junto a una lámpara con pantalla roja y un cenicero lleno de colillas. Este teléfono es probablemente el mismo que miró en la última escena, pero nunca hasta ahora hemos visto la pared de su apartamento donde se encuentra el teléfono, excepto durante una breve escena dentro de su fantasía. En esa escena dentro de la fantasía vimos este mismo teléfono sonar a lo que parece haber sido la misma hora de la noche, con la misma cantidad de colillas en el cenicero y con esas colillas en idénticas orientaciones. En la fantasía y en este flashback, Diane no contesta el teléfono durante los primeros tres timbres. La fantasía no nos mostró lo que pasó después de eso, pero en este flashback descubrimos que el contestador automático saltó después del tercer timbre. El mensaje del contestador automático es el mismo que escuchamos en la fantasía cuando Betty y Rita llamaron al número de "D. Selwyn" mientras estaban sentadas en el sofá de la tía Ruth. Una vez enviado el mensaje, Camilla comienza a hablar al otro lado de la línea y Diane levanta el teléfono y habla con ella. Camilla quiere que Diane vaya a la fiesta de Adam. Ella le dice que enviaron un automóvil para llevarla a la fiesta y que está esperando afuera de su departamento. Vacilante, Diane accede a venir. Entonces Camilla le dice que la dirección de Adam es 6980 Mulholland Drive.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena se están haciendo algunas revelaciones muy importantes. La primera es que este no solo es el mismo teléfono que vimos en su fantasía cerca del comienzo de la película, sino que probablemente también sea la misma llamada que se hizo en la fantasía debido a todos los detalles coincidentes. La llamada de la fantasía fue el resultado de una cadena de llamadas telefónicas que condujeron al teléfono de una persona desconocida en ese momento que nunca respondió la llamada. Según el simbolismo y la trama, quienquiera que fuera el dueño de ese teléfono probablemente fuera una prostituta. También vimos el brazo del "Hombre de brazos peludos" haciendo la llamada al teléfono de la prostituta. Nuevamente, basándonos en el simbolismo y la trama, podemos adivinar que quien hizo esa llamada fue el proxeneta de la prostituta. Ahora, ambos misterios se resuelven con un giro, en la gran tradición de la tira de Mobius que expliqué antes. Diane resulta ser la que contesta el teléfono de la prostituta y Camilla es la que hace la llamada. La participación de Diane en el negocio de las prostitutas ya se ha descubierto en este análisis, pero la complicidad de Camilla en la difícil situación de Diane no se ha explorado tan a fondo. Debido a que Camilla hizo la llamada telefónica asociada con el hombre de brazos peludos, sabemos que Camilla tuvo algo que ver con el proxenetismo de Diane en la vida real de Diane. Creo que esta escena nos dice que el Hombre de Brazos Peludos no es una persona real, sino un símbolo de algo peludo que abraza con fuerza a las personas que están a su alcance, como Diane de alguna manera. Lo peludo es la belleza de Camilla, representada por su larga melena negra,</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ésta es la prueba irrefutable que señala la naturaleza abusiva de la relación de Camilla con Diane. Ahora debemos cuestionar los motivos de Camilla para querer que Diane asistiera a la fiesta de Adam. ¿Hay alguna persona que quiera que Diane conozca allí, como "Luigi", un personaje que aparece más tarde en la fiesta? Es muy posible que esto sea parte de su motivo, pero otros motivos oscuros de Camilla también se hacen evidentes. Cuando Diane comienza a darse cuenta de todo esto, en su mente la corrupción de Camilla se vuelve similar a la suciedad del apartamento del Hombre de los brazos peludos que vimos en la escena anterior de la fantasía.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 33</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En la siguiente escena, Diane está en una limusina dirigiéndose a Mulholland Drive. Esta escena es exactamente igual a la escena inicial de la fantasía, excepto que ahora Diane es la que está en el asiento del pasajero. Mientras la limusina reduce la velocidad en un tramo vacío de la carretera, Diane dice las palabras que Rita dijo en la limusina en la fantasía: "¿Qué estás haciendo? No nos detenemos aquí". El conductor se da vuelta y esta vez no tiene arma. Le dice a Diane que es una sorpresa. Cuando la persona que estaba en el asiento delantero con el conductor abre la puerta de Diane, Camilla la sorprende saliendo de su escondite detrás de un árbol. Se acerca al auto y le dice a Diane: "Atajo. Vamos, cariño. Es hermoso. Un camino secreto". Luego lleva a Diane por el camino secreto hacia la casa de Adam. Mientras caminan de la mano por el camino oscuro con Camilla exponiendo su pierna de manera seductora, Diane comienza a creer que tal vez la reconciliación sea posible entre ellas. En este punto, Camilla parece estar animando a Diane a tener esperanza nuevamente. Las cosas no permanecen así por mucho tiempo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Adam se encuentra con ellos cerca de su piscina con tres bebidas. Camilla dice: "Ah. El momento perfecto". Adam luego ofrece un brindis entre Camilla y él: "Bueno, por el amor". Después de que los dos beben por ese brindis, Diane parece sugerirse a sí misma que puede tener con Camilla la misma relación que Adam tiene ahora. Ella ofrece el mismo brindis entre Camilla y ella: "Por el amor". Parece claro que Diane está dispuesta a compartir a Camilla en esta relación triangular, identificándose con Adam de una manera que ayuda a explicar por qué lo usa como uno de sus personajes en su fantasía. En ese momento Coco, la madre de Adam, sale de la casa diciendo: "¡Ah, aquí está!". Parece claro que está mirando a Camilla. Mientras Camilla esperaba detrás de un árbol a Diane, Coco la buscaba y se impacientaba porque Camilla estaba retrasando la cena. Cuando Coco conoce a Diane, Coco dice que está encantada de conocerla y suena muy sincera. Pero Coco todavía parece irritada por Camilla. Entonces Camilla mira a Diane porque quiere que Diane cargue con la culpa. Y Diane lo hace obedientemente y dice: "Lamento haber llegado tarde". Coco no parece pensar que ese sea el problema, pero Camilla parece complacida de tener tanto control sobre la situación. Satisfecha de que Diane todavía esté dispuesta a actuar como su peón, Camilla le da a Diane otra mirada traviesa mientras toma el brazo de Adam y luego deja a Diane atrás. Mientras los cuatro caminan hacia la casa, Adam y Camilla toman la iniciativa, seguidos por Coco y, por último, Diane camina sola, aparentemente ya no es una invitada especial de Camilla. En este punto Diane parece desinflada, con los hombros encorvados mientras camina hacia la casa. Creo que está empezando a darse cuenta de que probablemente Camilla la invitó a la fiesta para interpretar el papel de uno de los devotos de Camilla, quien solo dirá cosas buenas sobre Camilla ante los poderosos conocidos de Adam en Hollywood. Ella es sólo el peón de Camilla otra vez.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 34</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El siguiente flashback involucra la escena de la cena en la casa de Adam. La cámara tiene dificultades para enfocar la escena porque Diane tiene dificultades para enfocarla. Para ella, este es quizás el recuerdo más doloroso de todos. La escena comienza con Coco preguntando sobre el pasado de Diane y, una vez más, mostrándose un interés sincero por Diane, en mi opinión. Diane le cuenta cómo llegó a Hollywood desde Deep River, Ontario. Ella cuenta sobre el concurso Jitterbug y cómo le llevó a desear ser actriz. Y le cuenta a Coco sobre su tía y que su tía le dejó algo de dinero. Es interesante que en el momento en que Diane menciona cómo se interesó en convertirse en actriz, Coco coge una nuez. Mencioné anteriormente que en la fantasía, el apellido de Coco era similar a "la nuez" en francés. Creo que la conexión entre estas dos alusiones a las nueces es que en ambos casos son referencias a la empresa de Hollywood en general y a la búsqueda del estrellato en particular. Este es un comentario de Lynch sobre los sueños de Diane de encontrar algo significativo en la tierra de la imagen sobre la sustancia, como la tierra de los sueños de Dorothy que estaba "en algún lugar más allá del arco iris". Dentro de la fantasía, Coco representaba a la cuidadora de personas como Diane que estaban en este tipo de búsqueda. Es una locura ponerse a merced de la inconstancia del estrellato y el engaño del glamour, pero quienes lo hacen tal vez puedan sobrevivir si tienen cuidado de mantener sus relaciones más preciadas fuera de la empresa engañosa. Dorothy finalmente se dio cuenta de esto, pero Diane nunca pudo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando Coco le pregunta a Diane cómo conoció a Camilla, la conversación se vuelve bastante interesante. Diane dice que conoció a Camilla "en Sylvia North Story", y un hombre sentado a su lado llamado Wilkins inmediatamente dice: "Camilla estuvo genial en eso". Este hombre es aquel cuyo perro deja excrementos en el patio de Havenhurst durante la fantasía. Este excremento puede representar lo que piensa la mente de Diane sobre cuán sólido es su juicio, entre otras cosas. Lo que Diane ciertamente creía es que Camilla sabía cómo darle "sexo" a la historia, pero ¿sabía Camilla realmente cómo representar una historia que era tan similar a la propia historia de Diane? Probablemente no, y desafortunadamente, el director y los jefes del estudio probablemente estaban contentos con Camilla porque todo lo que los fanáticos como Wilkins quieren es una historia sexy. Sin embargo, Diane intenta aceptar esta lógica, como nos muestran sus personajes corruptos en su mundo de fantasía. Y probablemente hace esto porque Diane vio a Camilla como una persona que podía amarla y guiarla como ella quería que hiciera su tía. Pero al aspirar a seguir el camino de Camilla, Diane dejó atrás el camino que su tía habría elegido para ella.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Seguir el camino de Camilla aparentemente significaba algo más que ser seductora en el set. Camilla parecía estar dispuesta a actuar igual de seductora fuera del set como dentro del set cuando se trataba de conseguir sus papeles. Sabemos que se involucró con Adam, el director de al menos una de las películas en las que ha participado. Y cuando Diane menciona la película "The Sylvia North Story", parece haber alguna insinuación de que se involucró con Luigi, y quizás esto se deba a que pudo haber tenido algo que ver con esa película. Aparentemente ante esta insinuación, Camilla dice: "Yo nunca fui a Casablanca con Luigi" A lo que un hombre responde: "Qué lástima". Y a esto Adam dice con lo que parece encogerse de hombros con indiferencia: "¿Qué va?" Mientras Adam dice esto, vemos una expresión de indignación en el rostro de Camilla hacia la persona que dijo: "Qué lástima". Mientras Diane mira a Camilla durante este intercambio, su expresión indica que sabe algo que no se dice. Y en la fantasía descubrimos que Luigi es uno de los hermanos Castigliane que son agentes de poder en el negocio del cine y que intentan ayudar a la falsa Camilla a conseguir un papel. Y en la parte real de la película de Lynch, Luigi se encuentra en la fiesta de Adam. Si admitimos que Casablanca podría ser una casa, un hotel, un restaurante o incluso la famosa película, entonces la insinuación puede ser que Camilla salió con Luigi por motivos de los que es vergonzoso hablar. Lo que significa que parece seguro decir que hay rumores de que Camilla se acuesta con alguien para conseguir sus papeles. Y dado que este tema surge mientras Diane hablaba de la historia de Sylvia North, podemos argumentar que esto tuvo algo que ver con el por qué Camilla también obtuvo ese papel. Entonces Diane está siendo influenciada por una persona que le ha negado la oportunidad de desempeñar un papel en el que Diane podría haber sobresalido. Por lo tanto, el camino trazado por los métodos corruptos de Camilla es la peor dirección posible que Diane podría estar siguiendo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Mientras Diane continúa hablando sobre la historia de Sylvia North, dice: "Sí... tenía tantas ganas de ser el protagonista. De todos modos, Camilla consiguió el papel". En este punto, Coco le echa a Camilla una mirada que sugiere que ve la corrupción de Camilla. Diane continúa: "El director..." "¿Bob Brooker?" interviene Wilkins. "Sí", dice Diane. "Él no pensaba mucho en mí... De todos modos, fue entonces cuando nos hicimos amigos. Ella me ayudó a conseguir algunos papeles en algunas de sus películas". A esto Coco dice: "Ya veo", y le da unas palmaditas en la mano a Diane con simpatía. La insinuación aquí es que, en opinión de Coco, la ayuda de Camilla puede no haber sido de ninguna ayuda.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">A medida que avanzamos a un punto posterior de la fiesta, vemos a Diane bebiendo café de una taza que tiene SOS en un diseño decorativo en un costado. Diane necesita ayuda ahora mismo. Adam está diciendo en este momento: "Así que yo conseguí la piscina y ella consiguió al hombre de la piscina. No podía creerlo. Quería comprarle a ese juez un Rolls Royce... A veces suceden cosas buenas". Durante este monólogo, Luigi mira a Diane de una manera que parece mostrar que está interesado en ella, pero es el interés del cliente de prostitutas. Entonces, tal vez el SOS en su taza signifique "Lo mismo de siempre". Y si esto se conecta con la afirmación de Adam acerca de que "a veces suceden cosas buenas", la cuestión tácita, por supuesto, es que el dinero y la corrupción pueden ser parte de la ecuación. En Hollywood suceden cosas buenas para personas como Adam, pero ¿qué pasa con la gente de Deep River, Ontario?</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En este punto, una mujer rubia se acerca y primero le susurra al oído a Camilla y luego la besa en los labios. El lápiz labial llega a los labios de esta mujer rubia que mira a Diane con picardía. Y luego Camilla mira a Diane con una expresión culpable, pero aún desafiante. Ella parece estar confirmando que el beso estaba destinado a que Diane lo viera. Estaba destinado a romperle el corazón. Mientras la mujer rubia sale del salón, mira hacia atrás como para ver una vez más si el daño ya está hecho. Y, de hecho, Diane está fuera de sí por el dolor. Por un breve momento, es cuando ve aparecer al vaquero entrar rápidamente por una puerta y salir por otra. Luego Adam les dice a todos que él y Camilla tienen un anuncio que hacer. Adam le pregunta a Camilla: "¿Quieres decírselo? Camilla dice: "No, díselo tú". Adam dice: "Camilla y yo vamos a ser..." Luego, en lugar de terminar la declaración, empiezan a reírse y reírse. La insoportable angustia que Diane siente no hace más que empeorar con este nuevo acontecimiento. Está a punto de desmoronarse cuando se rompe un juego de platos y Diane salta en su asiento mientras pasamos a otro flashback.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En el último recuerdo de Diane sobre Camilla le acaban de clavar un cuchillo en el corazón. Hacer que Diane sea testigo de cómo Camilla abraza a sus dos nuevos intereses amorosos mientras deja atrás a Diane es imperdonable a sus ojos. Finalmente se da cuenta de que Camilla es otra de esas personas importante en su vida que ha abusado de ella. Mientras los platos se rompen de fondo, Diane sufre una especie de crisis emocional y su amor por Camilla se convierte en un odio asesino.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 35</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En este flashback, estamos en Winkies y un juego de platos sucios se cae al suelo rompiéndose, tal como el ruido que escuchamos al final del último flashback. Diane está nerviosa y se da vuelta cuando los platos se rompen. Después de que la camarera se disculpa, Diane mira la etiqueta con su nombre. Dice "Betty" ahí. Diane vuelve a su conversación con el hombre rubio, de quien nos damos cuenta que es el asesino a sueldo. Ella muestra al asesino la fotografía promocional de Camilla y dice: "Esta es la chica". El sicario le dice que no le muestre esa foto en un lugar público como el de Winkie. Luego le pregunta si tiene el dinero. Ella le muestra el dinero en un bolso negro que tiene a su lado. El sicario luego dice: "Está bien. Ahora, una vez que me entregues esa cosa, será un trato cerrado. ¿Seguro que quieres esto?". Diana responde: "Más que nada en este mundo". El sicario parece satisfecho con ese comentario, mete la mano en el bolsillo de la camisa y saca una llave azul. "Cuando esté terminado, encontrarás esto donde te dije", dice. Después de unos momentos, Diane se da cuenta de que un hombre en la caja registradora la mira después de que ella comenzó a mirarlo fijamente. Luego vuelve a centrarse en el asesino a sueldo y su llave azul. Ella le pregunta: "¿Qué abre?" Él simplemente se ríe de una manera un tanto siniestra.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Como he mencionado antes, en esta escena Diane se fija en diferentes cosas por diversos motivos, pero eso no significa que haya un interés recíproco centrado en ella. Incluso el hombre de la caja registradora no empezó a mirar en dirección a Diane hasta que ella lo miró a él. Por lo tanto, a diferencia de algunos otros críticos, no creo que el hombre de la caja registradora sea un testigo que pueda entregar a Diane a la policía. En cambio, creo que el asesino a sueldo de Diane fue cuidadoso con lo que dijo para no alertar a nadie que pudiera estar escuchando o mirando. El significado de la escena es mostrarnos que Diane ve cosas como el hombre, la camarera y la llave como ciertos tipos de símbolos que marcan su movimiento hasta el punto sin retorno, y luego su paso por ese punto. La clave representa el punto de no retorno. El nombre de la camarera, "Betty" es lo que vio antes de ver la llave, mientras que el hombre, "Dan", es a quien vio después de ver la llave. Por lo tanto, el nombre Betty está conectado a la imagen de su inocencia porque está asociado con el tiempo anterior a la llave, mientras que Dan es el condenado que es asesinado por sus demonios porque está asociado con el tiempo posterior a la llave. Teniendo esto en cuenta, cuando Diane le pregunta al asesino a sueldo qué llave abre, sus propias asociaciones nos dicen la respuesta a esa pregunta. Pero también lo hace la siguiente escena de manera dramática.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 36</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La escena se desvanece a un exterior detrás de Winkie's. Está oscuro y hay una luz roja parpadeante. Vemos a la bestia allí y nos está mirando. Tiene una caja azul en la mano y la está metiendo en una bolsa de papel. La imagen parece reflejar que la bestia nos está diciendo "está en la bolsa". La perdición de Diane ya es un hecho. La bestia ha cumplido su objetivo. Luego, la bestia deja caer la bolsa y vemos la caja azul en el suelo todavía dentro de la bolsa. Al rato vemos versiones diminutas de los dos abuelos saliendo de la bolsa, aparentemente después de haber salido de la caja azul. Hacen ruidos extraños y caminan de forma extraña. Parecen bastante monstruosos incluso en su pequeño tamaño.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena es un preludio de lo que está por venir. Los monstruosos abuelos seguramente son demonios a estas alturas. Y esto nos da otra metáfora de la caja azul. Dado que la bestia es otra persona más de Diane, siendo claramente la más oscura de todas, esta bestia nos muestra aquí que Diane es en realidad la responsable de abrir esta caja y dejar salir a sus demonios. En ese sentido, la caja es una especie de caja de Pandora, y la llave azul era una especie de objeto transicional que abrió esa caja y la obligó a entrar en una nueva realidad de culpa y autodesprecio. Al abrir lo que había estado encerrado dentro de ella, Diane ha revelado una verdad terrible que había estado oculta en sus intentos de olvidar el pasado. Esos dos dulces ancianos que vimos al comienzo de la fantasía eran falsos recuerdos de figuras paternas que en realidad eran sus abusadores torturadores. Y en esta escena vemos que su mente regresa a la fantasía para decirle que su verdadera naturaleza ahora ha sido descubierta y que vendrán por ella nuevamente.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 37</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ahora estamos de regreso en la sala de estar de Diane. Finalmente terminamos con los flashbacks y su breve descenso a una fantasía con la visión que vimos en la última escena. Diane está ahora nuevamente en el presente. Podemos decir esto porque finalmente está de nuevo en la ropa de dormir que tenía puesta justo después de que terminó la fantasía. Todas las demás escenas que tuvieron lugar después de que ella se llevara el café al sofá la tenían con diferentes atuendos y, por lo tanto, fueron flashbacks, con la excepción de la última escena, que parece haber sido un breve regreso a su mundo de fantasía nuevamente. Ese regreso al mundo de fantasía no fue bueno, porque significa que su mente se está volviendo muy inestable ahora, ya que es menos capaz de distinguir la fantasía de la realidad. Y en su estado inestable, su mundo de fantasía se ha convertido en una completa pesadilla. En el mundo real, la llave azul vuelve a estar sobre la mesa de café. La taza de café del Winkie ha vuelto y el cenicero del piano ha desaparecido. La expresión de su rostro es la de una persona que parece mentalmente inestable. Ella simplemente mira hacia adelante, a veces concentrándose en la clave y otras veces sin mirar nada en particular. El día se ha ido y ahora es de noche. Es posible que haya estado sentada en esta posición en el sofá todo el día. Aunque los flashbacks que estaba teniendo representaban la realidad en la que no podía dejar de pensar, finalmente comenzó a romper completamente con la realidad.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">De repente, escucha un fuerte golpe en la puerta. En su mente, los pequeños abuelos demoníacos se arrastran bajo la puerta riendo. Oye golpes más fuertes. Luego escucha voces en su cabeza. Una de las voces es una mujer que grita. Después de escuchar esto, se levanta y corre a su habitación. El grito en su cabeza se convierte perfectamente en su propio grito de horror, quizás el mismo grito que gritó durante su infancia, cuando ve que los demonios han crecido hasta alcanzar su tamaño completo y la siguen al dormitorio. Luces azules parpadean por todas partes mientras ella regresa al dormitorio con los dos demonios pisándole los talones. Finalmente, cae sobre su cama, busca en un cajón cerca de su cama, toma un arma y luego se dispara en la cabeza. Después de eso vemos que su cuerpo está solo en la cama y todo en silencio. Entonces el humo azul comienza a llenar la habitación.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">A modo de epílogo, primero vemos el rostro de la bestia en el humo azul. Luego el rostro se desvanece en el rostro de Diane. Esto nos dice que la bestia era de hecho una persona de Diane completamente corrupta y grotesca. Luego el humo se va y las luces de la ciudad de Hollywood por la noche se apagan. Frente a estas luces vemos a Betty y Rita, los personajes de Diane, unidas y felices nuevamente. Sabemos que se trata de los personajes de Betty y Rita en lugar de imágenes de Diane y Camilla porque el personaje de Rita lleva una peluca rubia. Cuando Diane muere, el hecho de que el personaje de Rita tenga una peluca rubia también nos dice que Diane finalmente acepta su propia imagen como la persona glamorosa en la que cree y ama. Esto está claro porque cuando Rita usa la peluca se convierte en una doble de Diane, por lo que ya no representa la imagen corrupta de Camilla.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Lentamente las imágenes de Betty y Rita y las luces de la ciudad detrás de ellas se desvanecen, y descubrimos que estamos de regreso en el escenario del Club Silencio. Luego nuestra vista cambia del escenario al palco del balcón donde todavía está sentada la dama del cabello azul. Nos mira un rato y luego dice en un profundo susurro: "Silencio". No se puede decir más. Como las últimas palabras de Hamlet: "El resto es silencio". Diana está muerta. Y la escena se vuelve negra cuando la película llega a su fin.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">David Lynch se vio obligado a dar diez pistas en las que pensar a la hora de interpretar esta película. Como todo lo que tiene que ver con esta película, las diez pistas de Lynch son ilusorias. Pero intentaré abordar cada uno de ellas, ya que todos centran su atención en temas específicos de la película que Lynch consideró dignos de mención. Sin embargo, creo que todavía es necesaria una conclusión separada como comentario apropiado sobre este trabajo excepcional. Presento esa conclusión mía después de abordar las diez pistas.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"></span></p><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-30333788233662407752024-03-21T18:01:00.005+01:002024-03-22T17:45:25.951+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (VII): UN ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (13-24)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span><p></p><p><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ensayo escrito por Alan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></span></p><p><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p><span style="background-color: white; font-family: inherit;"> <span style="font-weight: 600; text-align: center;">ESCENA 13</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Mientras tanto, Betty ha decidido intentar salvar a Rita del castigo final. Betty y Rita esconden el dinero y la llave en una sombrerera en el armario. Luego se dirigen a Winkie's para llamar a la policía desde un teléfono público. Una vez más vemos la flecha del subconsciente de Diane apuntando en dirección opuesta a la parte trasera de los Winkies, donde se encuentran la bestia y el sentimiento espantoso. Los personajes de Betty y Rita obedecen la señal y, a diferencia de Dan, se mantienen alejados de la parte de atrás. Pero Betty llama a la policía y descubre que hubo un accidente en Mulholland Drive. Luego entran al Winkie's y allí ven a una camarera con "Diane" en su etiqueta de identificación. Esto desencadena otro recuerdo en Rita. Recuerda el nombre Diane Selwyn. Regresan al apartamento de la tía y buscan el nombre en la guía telefónica. Sólo hay una entrada.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Hay muchas cuestiones en esta escena que nos ayudan a desentrañar el misterio de la oscura lucha de Diane Selwyn. Por un lado, la camarera de Winkie's es otra rubia de pelo corto que, como la prostituta, podría ser una auténtica doble de Betty. En su vida real, Diane vio a esta mujer en Winkie mientras hablaba con el asesino a sueldo. En ese momento la mujer tenía "Betty" en la etiqueta, por lo que sabemos que es de esta camarera de quien Diane obtiene el nombre de su personaje inocente en su mundo de fantasía. Pero ¿por qué una persona así representa inocencia para Diane? Ella usa una blusa rosa, pero creo que la conexión con la inocencia es más profunda que eso. Más tarde, en la vida real de Diane, vemos a Diane bebiendo de una taza de café que se parece sospechosamente a las tazas de café de Winkie's. Esto me indica que Diane pudo haber trabajado en Winkie's en el pasado y en algún momento se llevó una de sus tazas a casa. Si este es el caso, entonces fue durante una época que Diane ahora considera un período inocente de su vida. Lo que significaría que es un período de tiempo antes de que ella se involucrara en el negocio de las prostitutas y antes de que conociera a Camilla. Pero si Diane trabajó en un Winkie antes de conocer a Camilla, esto significa que el dinero de su tía no duró mucho.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Más tarde, cuando regresan al apartamento de la tía Ruth, mientras llaman al número que encontraron de "D. Selwyn", Betty dice: "Es extraño que te llames a ti mismo". Y aunque en este punto de la película creemos que quiere decir que es extraño que Rita se llame a sí misma, más tarde descubrimos que es Betty, la personalidad primaria y central de Diane, quien se llama a sí misma. Esto se refuerza cuando Rita le responde a Betty: "Tal vez no soy yo". Con este intercambio inicial, creo que se nos dice que debemos prestar mucha atención a este diálogo porque contendrá verdades que ni siquiera los propios oradores pueden entender. Después de escuchar el mensaje del contestador automático del número de Diane Selwyn, Rita dice: "Esa no es mi voz. Pero la conozco". A esto Betty dice: "Tal vez esa no sea la voz de Diane Selwyn. Tal vez sea tu compañera de cuarto. O si es Diane Selwyn, tal vez ella pueda decirte quién eres". Como descubrimos más tarde, ciertamente es la voz de Diane Selwyn, como Betty se apresuró a admitir, pero esta es la única vez que alguien nos dice que tal vez Diane y Camilla hayan sido compañeras de cuarto alguna vez. Creo que esta es la verdad importante a la que se supone debemos aferrarnos en esta conversación. Explica lo unidas que alguna vez habían estado Diane y Camilla en el mundo real. Y dado que descubrimos que ya no vivían juntas cuando Diane se mudó al apartamento número 17, tenemos un indicio de que probablemente estaba ocurriendo una ruptura gradual entre Diane y Camilla antes de que ella dejara el apartamento número 12.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 14</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena, un matón, llamado Kenny, que trabaja para los hermanos Castigliane, se venga en la casa de Adam. La forma en que Lorraine y Gene trataron a Adam fue tan escandalosa, que es agradable ver a Adam recibir ayuda para lidiar con ellos, incluso si la ayuda proviene de otros enemigos suyos. Pero lo que esto nos muestra es que los dos lados en conflicto de Diane, el lado que quiere amarla y el lado que quiere su muerte, odian el recuerdo del incesto del pasado. En última instancia, esto es una configuración de cómo finalmente se gana la personalidad de Adam para el otro lado. En las escenas siguientes, se le argumenta al personaje de Adam que puedes ser víctima de las cicatrices del pasado o puedes dejar algunas cicatrices propias.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 15</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena, una oscuridad creciente desciende sobre Adam. Ahora es de noche y la personalidad de Adam está aprendiendo hasta qué punto ha caído. Al igual que Diane, ha huido de la familia abusiva, pero pronto descubre que, aunque antes tenía dinero, ahora está arruinado. Y las personas a las que teme saben dónde encontrarlo. Tiene una esperanza. Ve a ver al vaquero y aprende a lidiar con la corrupción.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando miras esta escena como una imagen de la vida de Diane en un momento dado, no es difícil adivinar dónde estaba ese punto cuando Diane enfrentó una situación similar. Al igual que Adam, Diane pensó que tenía mucho dinero cuando llegó por primera vez a Los Ángeles con la herencia de su tía. Pero creo que se encontró arruinada y viviendo en un hotel de mala muerte antes de finalmente ceder ante alguien como Ed, el proxeneta de las prostitutas. Al final, su única salida a la situación en la que se encontraban ella y su personaje Adam fue seguir el camino del Midnight Cowboy, otra referencia a la prostitución. Este vínculo con la película "Cowboy de medianoche" se realiza debido a la hora tardía en que Adam y el Cowboy se reúnen. La película "Midnight Cowboy" trataba sobre la prostitución entre un hombre más joven y mujeres mayores que eran sus clientes. Entonces, en el caso de Diane, podemos suponer que cuando era una mujer más joven trataba con clientes masculinos mayores. Mayor como su figura paterna.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 16</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En la siguiente escena, volvemos con Betty y Rita a la casa de la tía por la noche. Están en el suelo cerca de una mesa de café mirando un mapa. Betty está convenciendo a Rita de que deben ir a la dirección que encontraron en la guía telefónica de "D. Selwyn". Rita está muy nerviosa ante esta idea y, mientras duda, alguien se acerca a su puerta en la oscuridad y llama. Cuando se levantan, vemos la pintura de Beatrice Cenci en un lugar destacado nuevamente, y la cámara se detiene en ella y nos dice que estemos preparados para más referencias al abuso sexual mientras Betty va a abrir la puerta. Cuando abre la puerta vemos a una mujer de largo cabello rubio llamada Louise Bonner. Está vestida toda de negro y, como su rostro está envuelto en las sombras, parece ser algún tipo de médium psíquico o espiritual. Le dice a Betty: "Alguien está en problemas. ¿Quién eres? ¿Qué estás haciendo en el apartamento de Ruth?" Parte del rostro de Betty también está ahora en las sombras, y ella responde: "Me deja quedarme aquí. Soy su sobrina. Mi nombre es Betty." A esto Louise responde fuertemente: "¡No, no lo es! Eso no es lo que ella dijo. Alguien está en problemas. Algo malo está pasando". Coco interrumpe poco después de esto. Y Louise le dice a Coco: "Oh, Coco. He estado intentando comunicarme con usted desde las 3 de la tarde. Esa está en mi habitación y no quiere salir. Quiero que la saques. ¡Quiero que la saques ahora!" Luego, después de que Coco le da a Betty un guión para una audición al día siguiente, intenta escoltar a Louise. Pero Louise se libera para tener una última premonición. Louise dice: "No, ella lo dijo. Había alguien más que estaba en problemas"</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Para entender esta escena tenemos que entender la identidad de Louise Bonner. Para ello necesitamos desentrañar su simbolismo. Como viste toda de negro, tiene algún tipo de poder. Dado que actúa como una médium, debe ser poderosa. ¿A quién entonces está canalizando? No es la tía Ruth, porque vino al apartamento esperando hablar con la tía Ruth. Dado que Louise está en un mundo de sueños, el otro mundo con el que comunicarse sería el mundo real de Diane Selwyn. Al igual que las flechas al costado de los Winkie, creo que Diane Selwyn está tratando de brindar información importante a nuestros personajes, pero esta vez a través de Louise. "Alguien está en problemas", se refiere tanto al personaje de Rita como a Diane Selwyn, que está cayendo en una depresión suicida. Claramente cuando Louise dice, "No, no lo es", se refiere al hecho de que Betty no es el verdadero nombre de Diane. Se podría decir que Diane se da cuenta de que la fantasía está empeorando y está tratando de despertar antes de que las cosas terminen horriblemente. Hay una verdad esperando ser descubierta que destruiría la inocencia del personaje de Betty, tal vez para siempre, y sin Betty, cualquier esperanza de aferrarse a algo por lo que vivir también desaparecería. Por supuesto, Betty todavía cree que su esperanza reside en conectarse con la personalidad de Rita, aunque ese nunca fue el camino correcto para ella. Y la perdición de la personalidad de Rita se acerca, como podemos ver por la expresión de terror en el rostro de Rita después de que Louise le haya dicho su premonición. Así como la abuela probablemente quería que Diane se fuera de casa a causa del abuso sexual del abuelo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando Coco los interrumpe, Louise sale de su trance y comienza a representar a otra persona. Dice que hay una mujer en su habitación a la que lleva intentando echar desde las tres de la tarde. Cuando Adam descubre que su esposa está teniendo una aventura en su habitación, hay un reloj en los estantes al lado de la puerta que indica que son poco antes de las 4 en punto. Esto quiere decir que el incesto que representaba esa infidelidad probablemente venía ocurriendo desde las 3 de la tarde. En mi opinión, esta es la razón por la que volvimos a ver el cuadro de Beatrice Cenci justo antes de que Betty abriera la puerta. Louise ahora se refiere al incesto y creo que está asumiendo el papel de figura materna de Diane, como lo hizo Lorraine (la esposa de Adam) Y Louise está vestida de negro, como lo estaba Lorraine en combinación antes de ponerse el vestido azul para simbolizar la transición impuesta a Diane de la que hablé anteriormente. En la historia de Beatrice Cenci, el nombre de la madre comenzaba con "L", Lucrezia. Entonces tanto el nombre de Louise como el de Lorraine comienzan con una "L" por esa razón, y creo que su largo cabello rubio es para mostrarles que están relacionados con Diane, aunque no representan del todo su personaje. Y la ira de la figura materna finalmente expulsa a Diane, del mismo modo que Adam fue expulsado de su casa cuando él mismo representaba a Diane tratando de regresar a casa. Louise Bonner no está contenta de que Betty esté allí, porque, como figura materna de Diane, siempre la había querido fuera del hogar desde que encontró a su marido en el dormitorio de Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Además, creo que el complejo personaje de Louise Bonner también representa una tercera persona. En mi opinión, el nombre "Bonner" proviene de la película de Sam Peckinpah, "Junior Bonner". Creo que Lynch está haciendo aquí una oda al uso que hace Peckinpah de confrontaciones de personajes psicológicamente intensas, con finales a menudo violentos. Las escenas con el sicario y con Kenny el matón muestran la dirección violenta por la que Peckinpah es tan conocido, pero aquí tenemos el hilo no violento desarrollado en la película "Junior Bonner". El personaje principal de la película era un vaquero de rodeo que monta toros y ya pasó su mejor momento. Louise Bonner es una actriz que ya pasó su mejor momento en la corte de aspirantes de Hollywood de Coco. ¿Qué pasa con las actrices en el estado de Louise? Si no tienen una vida fuera de Hollywood a la que regresar, como no la tuvo Diane, se convierten en un caparazón de lo que eran antes, ya que Coco indica que esto "sucede a veces" con Louise. Entonces Louise también representa el estado de la carrera actoral de Diane, que contribuía a su depresión. Esta referencia a "Junior Bonner" se vuelve más clara a medida que avanzamos hacia la siguiente escena, donde nos topamos con un viejo corral deteriorado, como si fuera un rodeo, con el cráneo de un viejo novillo colgando de la puerta de entrada. El corral, al igual que las esperanzas de Diane de una carrera como actriz, parece haber sido abandonado. donde nos topamos con un antiguo corral deteriorado, como si fuera un rodeo, con la calavera de un viejo novillo colgando de la entrada del portón.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 17</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Adam llega para su reunión con el Vaquero de Medianoche en el viejo corral destartalado. Es un encuentro difícil para Adam porque el vaquero está allí para hacerle ceder ante los personajes corruptos en la mente de Diane que quieren a Rita/Camilla muerta. El vaquero ridiculiza a Adam diciéndole cosas como: "Estás demasiado ocupado siendo un sabelotodo para pensar". En un momento dice: "La actitud de un hombre... la actitud de un hombre influye en cierta medida en la forma en que será su vida". Luego, en otro momento, dice: "A veces hay un buggy. ¿Cuántos conductores tiene un buggy?". "Uno", responde Adam. A lo que el vaquero dice: "Digamos que estoy conduciendo este buggy y si arreglas tu actitud, puedes viajar conmigo". Se vuelve más claro a qué se refiere cuando le dice a Adán: "Debes ser una persona a la que no le importa la buena vida". Adam, sabiendo que quiere una "buena vida", inevitablemente capitula diciendo: "¿Qué quieres que haga?" Lo que el vaquero quiere más que cualquier otra cosa es que Adam diga: "Esta es la chica", cuando la chica falsa Camilla Rhodes se presente para el papel durante las audiciones del día siguiente. Esto indicará que él acepta que ella será la protagonista de la historia de vida de Diane, en lugar del antiguo personaje de Camilla Rhodes, que antes tenía el papel principal. Si Adán cede, podrá volver a vivir la "buena vida". Finalmente, el Vaquero dice su declaración más misteriosa: "Ahora me verás una vez más si haces el bien. Me verás dos veces más si haces el mal. Buenas noches". Y luego se marcha y desaparece en la noche.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Es a la vez una escena muy difícil y muy esclarecedora. El vaquero parece ser un tipo tranquilo y de voz suave, pero tiene una oscura malevolencia que finalmente rompe la resistencia de Adam. El Vaquero tiene el mismo tipo de presencia mortal y sin cejas que el Hombre Misterioso en "Lost Highway" de Lynch. Pero el vaquero no es la muerte personificada. Ya he comentado antes que el Vaquero es como el espantapájaros de Dorothy en un sentido más oscuro, de la misma manera que el Sr. Roque es como el Hombre de Hojalata y los hermanos Castigliane son como el León. Pero en algunos aspectos, el Cowboy es más central que los demás. Explica lo que está pasando a un nivel que ninguno de los demás intenta siquiera intentar. Como mencioné antes, Adam, al igual que Betty, representa un lado de Diane que todavía es algo inocente. Un lado que cree tanto en la empresa de Hollywood, que, al igual que Diane, se enamora de una persona como Camilla, que personifica la presunción de Hollywood de imagen sobre sustancia. Pero a Adam le dicen que si quiere una buena vida, tendrá que dejar que las figuras hastiadas y más oscuras de la vida de Diane se hagan cargo. Los personajes que quieren deshacerse de la verdadera Camilla quieren estar en el asiento del conductor. Cuando conectas esto con la idea de que Diane probablemente eligió salir de la pobreza y abrazar la "buena vida" convirtiéndose en una prostituta, entonces el mismo pensamiento corrupto está convenciendo a su personaje de directora para que esté de acuerdo con la afirmación de "esta es la chica". Eso significa la perdición para Camilla. Tendrá que dejar que las figuras hastiadas y más oscuras de la vida de Diane se hagan cargo. Los personajes que quieren deshacerse de la verdadera Camilla quieren estar en el asiento del conductor.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Sin embargo, de una manera malévola, Midnight Cowboy y sus siniestros socios solo están haciendo lo que creen que es lo mejor para Diane. El Vaquero explica que cree que la triste vida de Diane es el resultado de una actitud triste. Dado que Diane cree más en Camilla que en sí misma, Camilla es quien se convierte en la estrella. Para ellos, la solución lógica a esto es deshacerse de Camilla. En su opinión, si Camilla se queda, Diane está condenada. La última declaración del Vaquero sobre una o dos visitas más explica esto cuando se mira lo que sucede al final de la fantasía. Entra a la habitación de Diane sonriendo y le dice a la "Niña Bonita" en la cama que es hora de despertar. Pero no es Diane la que está en la cama, es Rita/Camilla. En la lógica del vaquero esto es malo. O, más concretamente, algo malo sucede a causa de ello. Diane todavía está obsesionada con Rita/Camilla porque está en su cama. La mujer equivocada está en la habitación, tal como nos había dicho antes Louise Bonner. Habrá consecuencias terribles debido a esto. La escena se desvanece y luego vuelve a aparecer. El vaquero aparece ahora por segunda vez y ya no sonríe. Cuando se va por segunda vez, ahora vemos en la cama la imagen de Diane Selwyn del sueño, ella está muerta y la fantasía llega a su fin. Explicaré con más detalle cuáles son las implicaciones de esta escena posterior y qué fue lo que causó que el Vaquero fuera visto dos veces cuando lleguemos a esa escena a continuación.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 18</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Es de mañana y el cartel de Hollywood vuelve a aparecer de forma muy destacada. La búsqueda de Betty por el estrellato está en pleno apogeo mientras ensaya sus líneas con Rita para su gran audición. El guión que están leyendo es muy revelador en más de un sentido. Debido a la lógica de su fantasía, el guión de The Sylvia North Story trata realmente sobre la historia de la vida de Diane. Inicialmente, en el guión obtenemos pistas sutiles sobre la relación entre Diane y Camilla. Más tarde, el mismo guión nos da pistas sobre la relación entre Diane y su abuelo, de quien finalmente descubrimos que debe ser la figura paterna abusiva, el llamado mejor amigo de su padre.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La primera línea es de Betty. Ella dice: "¿Todavía estás aquí?" A lo que Rita responde: "Regresé. Pensé que eso era lo que querías". Con voz enojada, Betty responde: "¡Nadie te quiere aquí!". En este punto de la escena, la cámara se mueve a una posición para mostrarte que Camilla está leyendo un guión. Antes de ese punto, no estaba claro que estuvieran ensayando líneas y se hubiera podido pensar que en realidad estaban en una conversación real. Al presentar esta breve pero falsa conversación, Lynch nos pide que pensemos en esas líneas. Vienen de alguna parte. Aunque no son las palabras que a Betty le gustaría que se dijeran entre ellos dos, a otros aspectos de la mente de Betty les gustaría mucho que esta conversación ocurriera entre Betty y Rita.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Otra cuestión a la que he aludido antes es que la escena muestra que Betty se toma en serio la actuación, mientras que aparentemente Rita no. Sin embargo, una vez más, es Rita quien lleva la glamorosa bata roja y negra, mientras que Betty lleva una barata rosa. Aunque Rita dice que Betty es muy buena, eso no ha hecho ninguna diferencia en la vida real de Diane. Camilla siempre superará a Diane en los papeles importantes porque la imagen es más importante que el talento. Y este hecho no pasa desapercibido para Diane, o su personaje de Betty, porque Betty tomará un capítulo de su memoria del libro de Rita/Camilla cuando actúe en la audición.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">A continuación, la escena avanza un poco por la mañana. Coco, llega a la puerta y se fija en Rita por primera vez. Cuando Coco le pregunta a Rita quién es ella, Rita dice: "Uh, Betty..." En el contexto de su respuesta, llama a Betty para llegar a un acuerdo con Coco. Pero en un sentido literal, Rita es Betty, ya que ambas son simplemente personajes de Diane. Cuando Betty sale de la cocina, Coco tiene el ceño fruncido. Ella no aprueba a Rita. Coco le pide a Betty que salga para poder hablar. En la conversación, Coco le hace saber a Betty que habló con la tía por teléfono y que la tía no quiere que Rita esté allí. Betty intenta encubrir a Rita, diciendo que la tía no entendió bien en su conversación anterior sobre Rita. Y además, sostiene Betty, Rita es "muy agradable". A esto Coco le dice: "Cariño, eres una buena niña. Pero lo que me estás contando es un montón de mierda de caballo, aunque venga de un buen sentimiento. Ahora voy a confiar en ti para resolver esto". Esto le permite a Betty evitar que expulsen a Rita, pero Coco agrega: "No me hagas pasar por una gilipollas. Louise Bonner dijo que hay problemas ahí. ¿Recuerdas anoche? Bueno... A veces se equivoca, pero si hay problemas, deshazte de ellos". Dicho esto, Coco se va y Betty vuelve a entrar para asegurarle a Rita que no la abandonará.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El mensaje del diálogo con Coco es claro. Coco no cree que Betty tenga razón sobre Rita. Ella piensa que es un problema y eso significa que debería deshacerse de ella. Eso pone a Coco en línea con todas las demás personas que han ido a por Rita. Pero Betty se resiste. Todavía quiere proteger a Rita de un mundo de sueños cada vez más hostil.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 19</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena, vemos a hombres conduciendo que parecen ser policías encubiertos o mafiosos que buscan a Rita. Betty la tiene a salvo dentro del apartamento de la tía Ruth, por lo que se dirige a su audición en un taxi amarillo. Cuando llega a la oficina del amigo de su tía, Wally Brown, descubre que él ha invitado al director y a muchos otros a ver su audición para el papel. El nombre del director es Bob Brooker y el actor contratado para actuar junto a ella se llama Woody Katz. Entre los demás allí, hay una pelirroja llamada Linney James, que es una agente de casting muy exitosa, con su asistente vestida de negro llamada Nicki. Antes de que Betty y Woody hagan la escena, Bob al principio dice que no tiene nada que decir y luego, de todos modos, ofrece algunos consejos. Él dice: "No es un concurso. Los dos consigo mismos... así que no actúen de verdad hasta que se vuelva real". Todos parecen confundidos y poco impresionados por esto. Luego, Woody dice con una sonrisa en su rostro: "Sólo dime dónde te duele, cariño". Y luego mira al director y dice: "Hey, Bobby, quiero interpretar esto de manera agradable y cercana. Como hicimos con esa otra chica, ¿cómo se llama? La del pelo negro. Eso fue bastante bien. ¿Qué piensas?" El director luego dice: "Eso fue bueno, Woody. Simplemente no vuelvas a apresurarte en esa línea. Te dije... la línea donde dices: '¿Antes de qué?'". Y Woody responde: "Bobby, actuar es reaccionar". Luego, después de explicar por qué siempre es culpa de la otra persona cuando se apresura en la línea, Woody dice: "Betty, mira, si tú no te apresuras, yo no me apresuro, ¿bien? Ahora vamos a actuar de cerca, como en las películas. ¿Vale? … El mejor amigo de papá va a trabajar".</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Incluso antes de que comience la actuación, hay muchas cosas que aprender de esta escena. En primer lugar, encontramos a una exitosa agente de Hollywood pelirroja. En mi opinión, esta es Diane dándonos su mirada más cercana hasta ahora de cómo recordaba a su tía cuando estaba viva. Wally describe a la mujer en términos elogiosos: "Ahora nuestra invitada sorpresa, Linney James. Desgraciadamente, no podemos permitírnosla. Pero, bueno, como agentes de casting, ella es la mejor". Wally enfatiza su éxito dos veces, explica que le pagan más de lo que ellos pueden pagar y afirma que ella es la mejor. Sabemos que esto es lo que probablemente Diane creía acerca de su tía, y parece un poco exagerado y no necesariamente cierto. Otra característica interesante de esta escena es la asistente de Linney, Nicki. Está vestida completamente de negro como una persona de poder. aunque ella es sólo una asistente. La razón de esto queda clara cuando notamos que su cabello negro azabache y la forma en que está peinado junto con sus gruesas gafas negras la convierten en una doble femenina de Adam. Adam es a quien Diane ha elegido para ser el personaje que dirige la refundación de la historia de su vida, por lo que sabemos que Diane admiraba a Adam en la vida real y probablemente pensó que habría elegido ser como él si no hubiera decidido intentar ser actriz de otra manera. Entonces parece evidente que ella también se está identificando con Nicki. Nicki está donde ella podría haber estado si tan solo su tía hubiera vivido y Diane hubiera podido trabajar con su tía. El hecho de que Diane esté usando una imagen tan idealizada de su tía y su asistente debería advertirnos que el resultado de la audición no será un relato fiel a la vida real.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El siguiente personaje que parece tener algún significado simbólico importante es Woody, su parteneire en la escena. Al igual que las joyas de la familia en una escena anterior (Adam vertiendo pintura rosa en el joyero de su esposa), con Woody volvemos a tener un término del argot para referirse al órgano sexual de un hombre. Y cuando a esto le sumamos el hecho de que Woody comienza su interacción con Betty con chistes tipo: "Solo dime dónde te duele, cariño", no debería sorprender que con Woody estemos entrando en el territorio de abuso sexual de Diane. Esto significa que cuando Woody dice cosas como "tú no te apresures, yo no me apresuro", tenemos que considerar que tal vez esto es lo que dijo la figura paterna de Diane durante los actos de incesto. Y cuando Woody dice: "El mejor amigo de papá va a trabajar", tenemos que considerar que tal vez esté diciendo que el mejor amigo de una figura paterna es su pene. Como dije anteriormente, el guión nos da pistas tanto sobre la relación de Diane con Camilla como sobre su relación con su abuelo. Y esta escena de audición se centra especialmente en el tema de su relación con la figura paterna que es su abuelo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Hay otra cuestión en el subtexto que debemos considerar antes de ver lo que hay en el guión. Hay una implicación clara cuando Woody dice: "Oye, Bobby, quiero interpretar esta de manera agradable y cercana. Como hicimos con esa otra chica, eh, ¿cómo se llama? La del cabello negro. Eso fue bastante bien". ¿Qué piensas?" La chica de cabello negro a la que le gustaba jugar muy cerca probablemente era un recuerdo de la vida real de Diane. Y durante la escena de la cena en la vida real, Diane nos dijo que Camilla ganó el papel en lugar de ella. Entonces, la implicación clara es que a Camilla era a quien le gustaba actuar de cerca. De hecho, ella parece haber sido la única que quiso acercarse ya que el tema quedó en la mente de todos, y esto nos dice mucho sobre Camilla. Como vemos cuando Betty tiene que jugar cerca, se convierte en una escena sexual candente, y esta es la primera vez que tenemos una indicación clara de que así es como Camilla consigue papeles. Ella lo hace muy caliente y muy sexual, y tiene mucho éxito. No es de extrañar entonces que cuando Diane revisita este evento traumático de su vida a través de su fantasía, Betty decida interpretar la escena como lo hizo Camilla. Y efectivamente, ella obtiene la misma reacción. La escena que Betty llamó "aburrida" cuando la ensayó con Rita en el apartamento de la tía Ruth, ahora se ha vuelto candente. Como hemos visto todo el tiempo, la inocente Betty de Diane cree apasionadamente en Camilla. Y por eso no puede evitar intentar revivir su vida a imagen de Camilla. Y ella tiene mucho éxito.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Al final de la escena, todos quedan asombrados con la actuación de Betty, excepto Bob, el director. De hecho, es posible que el director no haya prestado demasiada atención porque parece haber estado leyendo el guión durante la audición. Comienza diciendo: "Muy bien. De verdad". Pero luego añade un comentario más ambiguo: "Quiero decir que tal vez fue forzado, pero aun así humanista. Sí, muy bien. De verdad. De verdad". Como todo lo que ha dicho hasta este momento, sus comentarios no parecen ser especialmente reveladores. Pero cuando abordamos el contenido del diálogo, el director puede tener razón después de todo. Cuando tomas el guión de manera un tanto literal, la escena parece ser sobre una chica que tiene una relación sexual con alguien que se cuela en la casa ante las narices de sus padres. La persona parece ser el mejor amigo del padre y fácilmente podría ser un pariente. Y la persona parece haber impedido que la niña se lo dijera a nadie, convenciéndola de que si lo decía, su relación con su padre se destruiría. La niña se ha vuelto inestable debido al abuso sexual y se está volviendo a la vez suicida y homicida.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La lectura literal por sí sola es una indicación de que Diane recuerda algún tipo de abuso sexual en su pasado cuando representa esta escena. Pero cuando nos ocupamos del simbolismo involucrado, aprendemos aún más. En el diálogo se nos dice que la madre y el padre están arriba, y creo que esto es una referencia a que los dos están en el cielo. Y creo que sus amenazas de llamar al padre son una indicación de que el padre era muy cercano a su abusador y, por lo tanto, invocar su memoria sería perjudicial para el abusador. Y dado que la persecución de los abuelos a Diane al final de la película implica obligarla a acostarse en la cama, el abuelo es la persona más probable que habría estado cerca del padre y que se habría convertido en la figura paterna después de la muerte de la madre y el padre. Si el abuelo fue el abusador, podemos suponer que él era el padre biológico de su padre por lo que aquí se implica. Sin embargo, invocar la memoria del padre fue una medida arriesgada para Diane porque el abuelo podía afirmar lo que quisiera sobre su hijo. Él le dice: "¿Y tú? ¿Qué pensará tu papá de ti?". Si está insinuando que su padre la consideraría una puta, podría estar argumentando que su padre biológico habría cometido la misma agresión sexual contra ella que su abuelo, destruyendo así su conexión con él incluso en la muerte. Para ella, el abuso llegó al nivel de ser el "fin de todo". Entonces amenaza con matar a su abusador, lo que sabemos que realmente sucedió en la historia de Beatrice Cenci, donde el abusador era el padre. Pero Diane va más allá y amenaza incluso con suicidarse.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Con esto como telón de fondo de la vida de Diane, podemos argumentar que el comentario de Bob, "tal vez fue forzado", podría verse como un comentario sobre el abuso sexual y no sobre la actuación de Betty. Pero sí sabemos por lo que dice Diane en la parte de realidad de la película que Bob no quedó impresionado con su actuación. Y sabemos que no tuvo la oportunidad de interpretar el papel principal en The Sylvia North Story, que creo que refleja tan fielmente la historia de su propia vida. Esto fue devastador para ella, y ahora parece estar reescribiendo esa parte de su vida usando la actuación sensual de Rita/Camilla en lugar de su propia actuación que vimos en la cocina de la tía Ruth. Linney, la suplente de la tía Ruth, queda tan impresionada que inmediatamente recluta a Betty para su último proyecto de casting. Pero antes de llevar a Betty a este nuevo proyecto, ella hace algunos comentarios sobre la producción de Wally y dice: "Dios, eso fue horrible". Betty queda atónita, pensando que se refería a su audición. Pero Linney explica que estaba hablando de la producción de Wally de The Sylvia North Story. Linney dice que Wally ya pasó su mejor momento y que la película nunca se hará. Y Nicki añade: "Y el reparto que he oído hasta ahora es terrible" E incluso llega a decir: "Ese pobre viejo tonto, Wally". En la parte de realidad de la película de Lynch nos enteramos de que la película efectivamente se hizo, por lo que sabemos que estas especulaciones probablemente representan lo que a Diane le gustaría creer en lugar de la verdad. En opinión de Diane, la película se habría hecho mejor si Adam hubiera sido el director y, por supuesto, si ella hubiera sido la estrella. Y así, cuando salen de una pequeña oficina de una audición que representaba el incompetente casting de Bob Brooker para The Sylvia North Story, Linney lleva a Betty al casting de Adam para The Sylvia North Story. La audición de Adam ocurre en una película glamorosa ambientada en un maravilloso escenario sonoro, como debería haberse hecho, en lo que respecta a Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Mientras Linney acompaña a Betty a la audición de Adam, ella dice: "Ahora queremos llevarte y presentarte a un director que está muy por encima del resto. ¡Tiene un proyecto que matarás!". Dado que The Sylvia North Story trata sobre la vida de Diane, esta es una premonición de que Diane se suicidará y volveremos a ver una premonición como esta. Pero Betty está un poco sorprendida por el uso de la palabra "matar", por lo que Linney reformula su declaración diciendo: "¡Sácala de la pista de baile!".</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 20</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena comienza en el set de la versión de Adam de The Sylvia North Story. Claramente, está convirtiendo la historia de la vida de Diane en un musical, con la actriz principal con un top de lentejuelas rosa brillante en esta escena, perfecto para la inocencia vestida de rosa de Betty con su fama musical Jitterbug. La actriz que está audicionando ahora es alguien de quien nos dijeron antes que es una de las seis mejores actrices. Su nombre es Carol y está sincronizando los labios con la canción "Sixteen Reasons" de Connie Stevens.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Todo esto es mucho más impresionante que lo que vimos en la oficina de Wally, y creo que es importante afirmar una vez más que esto tiene muy poco que ver con cómo se hizo realmente la película The Sylvia North Story. En la parte de realidad de la película de Lynch, se nos dice explícitamente que Bob Brooker fue el director de The Sylvia North Story, y se nos dice esto mientras Adam está sentado al otro lado de la mesa y no se queja. No tuvo nada que ver con The Sylvia North Story. Pero después de que Camilla protagonizó The Sylvia North Story, se nos dice que aparentemente consiguió otros papeles protagonistas, y en algunos de ellos ayudó a Diane a conseguir papeles pequeños. Es en una de las últimas películas posteriores protagonizada por Camilla, que dirige Adam. Descubrimos esto en uno de los flashbacks de la realidad de Diane. Y en ese flashback vemos los mismos accesorios y escenarios de fondo que vemos en la fantasía de Diane sobre cómo Adam habría hecho The Sylvia North Story. Algunos críticos han sugerido erróneamente que esto significa que Adam realmente dirigió The Sylvia North Story, o que el flashback de la realidad de Diane estaba equivocado. Pero, por el contrario, el flashback de Diane era exacto, pero la descripción de su fantasía de The Sylvia North Story no lo es. Ella trae a su imaginación cosas que provienen de los eventos más actuales de su vida, y eso incluye algunos de los accesorios del programa que Adam está haciendo actualmente. Claramente está impresionada con Adam, habiéndolo usado tan prominentemente en su fantasía, y por eso quiere que todos sus impresionantes escenarios estén en la recreación de su propia historia de vida en su fantasía.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En la fantasía de Diane, mientras Carol continúa fingiendo cantar "Sixteen Reasons", Betty entra al set con Linney y Nicki. Cuando ella entra, Adam se gira y la mira desde su silla de director. Cuando sus miradas se encuentran, claramente hay una fuerte conexión entre ellos. La música de fondo recorre los siguientes versos mientras dura la conexión:</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">(Trece) La forma en que emocionas mi corazón</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">(Catorce) Tu voz tan clara</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">(Quince) Dices que nunca nos separaremos</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">(Dieciséis) Nuestro amor es completo</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esas son las dieciséis razones por las que yo (por qué yo) te amo</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Es como si Adam reconociera inmediatamente que ella es la indicada para este papel y posiblemente también para su vida. Sin embargo, dado que él representa la persona que dirige la versión fantástica de Diane de la historia de su vida, podemos decir que esta parte importante de la psique de Diane realmente ama la parte Betty de sí misma y desearía poder poner ese aspecto de sí misma en el centro de atención. Pero por terribles razones esto no puede suceder y el espectáculo debe continuar, por lo que Adam no hace nada al respecto. Cuando el canto se detiene, va y habla con Carol, a quien le encanta el papel y realmente quiere el papel. Él la felicita amablemente pero no se compromete y luego regresa a su silla. Mientras encadena otro cigarrillo, pregunta quién sigue y le dicen: "Camilla Rhodes". Se conmueve brevemente al recordar lo que el vaquero le dijo la noche anterior.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La falsa Camilla sube al escenario; esta vez la canción que se sincroniza con los labios es "I've Told Every Little Star" de Linda Scott. Adam le dice a alguien que llame a Jason, un funcionario involucrado en el casting que le había dicho a Adam que fuera a ver al Cowboy. Después de hacer esperar un poco a Jason, Adam le dice a Jason: "Esta es la chica". Ray, el que reporta al Sr. Roque, está escuchando detrás de Jason, algo en las sombras y muy cerca del hombro de Jason. Después de que Adam dice la línea requerida, Ray sale de las sombras y sale detrás de Jason diciendo: "Excelente elección, Adam". Adam parece algo entristecido, y justo en ese momento Betty comienza a parecer preocupada. Parece decepcionada y, mientras mira su reloj, dice: "Dios mío"</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">"Quizás tú también me ames.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Oh, cariño, si es así. ¿</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Por qué no me lo has dicho?"</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta es una pregunta para Diane en su personaje de Adam, y la pregunta es ¿por qué no ha sido fiel a su personaje de Betty si es tan importante para ella? Después de esto, Diane les dice a Linney y Nicki: "Tengo que estar en algún lugar. Yo... se lo prometí a una amiga. Lo siento, debo irme ahora". Y luego se da vuelta y literalmente sale corriendo del estudio con los ojos de Adam todavía puestos en ella. Su expresión es especialmente arrepentida ahora.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena es trascendental para el personaje de Betty. Ella tenía la intención de ser la nueva protagonista de la producción de Adam, y claramente Adam quería que ella también lo hiciera. Pero Adam, que parecía ser su aliado al principio cuando resistió a los personajes corruptos, se ha sentido intimidado y ya no puede luchar contra las fuerzas oscuras en la vida de Diane. La mente de Diane todavía está en conflicto, pero finalmente elige un sustituto para que Camilla Rhodes interprete el papel en lugar de Betty. En cierto sentido, la parte de ella que está enojada con Camilla y que la eliminó todavía está obsesionada con Camilla Rhodes, pero ahora la obsesión simplemente implica reemplazarla con otra versión de Camilla Rhodes. Y dado que la mente de Diane está regida por sus obsesiones, Betty también está obsesionada con Camilla de una manera defensiva que se centra en la personalidad de Rita. Los personajes de "Esta es la chica" quieren eliminar y reemplazar a Camilla con alguien que se parezca más a Diane, pero que no sea una persona dulce e inocente como Betty. Del otro lado está la inocencia de Betty, que retrata su obsesión como amor verdadero por Camilla. Sin embargo, en la audición, Betty claramente pierde, aunque el director se siente muy mal por ello. Básicamente, Diane ha elegido el camino corrupto en lugar del camino de la inocencia. El camino que lleva al asesinato sobre el camino que se suponía llevaría al amor. Sin embargo, ambos caminos también incluían el deseo de incorporar el poder sensual de Camilla a la vida de Diane, por lo que al final ninguno de los dos era completamente inocente.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 21</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena comienza cuando Betty y Rita se suben a un taxi amarillo y se dirigen a donde vive "D. Selwyn", en 2590 Sierra Bonita. Cuando llegan allí, Rita ve a dos hombres con gafas oscuras en un automóvil que cree que la están buscando, así que se agacha y Betty le dice al taxista que las lleve hasta atrás. Salen del taxi y entran por la entrada trasera. Llegan a un tablero que enumera a todos los residentes de los apartamentos y dice que D. Selwyn está en el apartamento. 12. También dice que LJ DeRosa está en el apto. 17. Entonces se dirigen al apartamento 12. Mientras caminan hacia allí, Rita ve a otro hombre con gafas oscuras, se esconde detrás de unos arbustos y arrastra a Betty con ella. Luego ven que la persona era solo el conductor de una mujer pelirroja que parece otra imagen más de la tía Ruth. Al igual que la tía Ruth al comienzo de la fantasía, la mujer carga el equipaje en su coche para irse de viaje. Vemos los números 2904 cerca de su coche.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Creo que este encuentro con una doble de la tía Ruth es significativo porque nos dice que Diane todavía quiere que su tía esté allí para guiarla. Desafortunadamente, al igual que la mujer en esta escena, su tía ya hizo las maletas y se fue. En la fantasía de Diane, la tía acaba de ir hacia el norte y creo que el 2904 cerca de su automóvil muestra que su automóvil se dirige a un número más alto que el 2590 donde está Betty. El número más alto en este caso representaría la dirección norte. O si consideramos que Diane puede estar asumiendo la muerte de su tía, la dirección norte y el número más alto aquí podrían representar que Diane entiende que su tía está en el cielo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Después de ver que no hay peligro, Betty y Ruth proceden al Apartamento 12. Allí, Diane llama a la puerta, aunque Rita no quiere que lo haga. Al principio parece que no hay nadie en casa, pero entonces la puerta se abre y sale una mujer. Betty le pregunta si ella es Diane y ella dice: "Número 17". A esto Betty responde: "¿Pero decía el número 12?" La mujer mira distraída por un momento como si estuviera pensando qué decirles, y luego simplemente dice: "Cambié de apartamento con ella. Está en el 17". En ese momento Rita mira a la mujer como si la reconociera. Y la mujer, que ahora sabemos debe ser DeRosa, mira a Rita como si ella también la reconociera pero la desaprobara. Debido a la desaprobación, Rita mira hacia abajo y Betty la mira como si estuviera tratando de descubrir qué está pasando. DeRosa dice: "Está al final, a la izquierda... Pero ella no ha estado por aquí desde hace unos días". A esto, Diane dice: "Oh. Le dejaremos una nota". Y DeRosa responde: "Iré contigo... Ella todavía tiene algunas de mis cosas". Ante esta idea, tanto Betty como Rita parecen un poco incómodas, pero no parece haber nada que puedan hacer al respecto. . Y entonces suena un teléfono dentro del apartamento de DeRosa. Entonces DeRosa dice: "Adelante, tengo que atenderlo". Y Betty y Rita siguen solas.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En mi relato cronológico de la historia de vida de Diane Selwyn, expliqué que creo que DeRosa era una vecina que cambió de apartamento con Diane por compasión. Creo que vio a Diane deprimirse después de que Rita se mudara como su compañera de cuarto mientras vivían en el apartamento 12. El terapeuta que Diane estaba viendo pudo haberle sugerido que se consiguiera un nuevo apartamento para distanciarse de los recuerdos dolorosos del número 12, o tal vez Diane acabó de decidir esto por su cuenta. Pero de cualquier manera, DeRosa probablemente aceptó el cambio sólo por el bien de Diane. Esto entonces explicaría por qué DeRosa miró a Rita con cierto desdén. También explicaría por qué DeRosa quería ir con ellas, porque, a mi modo de ver, DeRosa podría estar acercándose a Betty y tratando de protegerla de Rita. Pero Betty/Diane no quiere ser protegida por ella.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Mientras Betty y Rita pasan al número 17, Betty toma el brazo de Rita como para indicar que no permitirá que DeRosa se interponga entre ellas, tal como la ha estado protegiendo de otras personas. Cuando llaman a la puerta del apartamento 17, en este momento no hay respuesta. Entonces Betty camina hacia una ventana lateral para ver si puede abrirla. Una ventana está abierta y Betty la abre y luego le pide a Rita que la ayude a entrar. Rita la ayuda de mala gana, y Diane entra y abre la puerta principal para que Rita entre. Una vez dentro, se ven obligadas a taparse la nariz porque hay un olor terrible. Mientras se dirigen al dormitorio, encuentran un cadáver que suponen que es Diane Selwyn. La persona muerta fue asesinada por lo que parecían ser disparos de arma de fuego, que dejaron muchos agujeros en el colchón. Rita está muy angustiada.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El cadáver estaba en el dormitorio de Diane, pero el cabello es demasiado largo y demasiado oscuro para ser el cabello de Diane. Estoy convencido de que la Diane Selwyn muerta que vemos en la fantasía es una especie de mezcla entre Betty y Rita. Y aunque Betty todavía no lo acepta, Rita ciertamente parece aceptarlo. Y la idea de que se dirige a la muerte la aterroriza.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 22</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena, Rita tiene la cabeza en el lavabo, llorando, mientras intenta cortarse el pelo. Betty, conmovida, le toma la mano, le quita las tijeras y dice: "Sé lo que estás haciendo" Y las deja sobre un libro azul titulado "Tout Paris: La guía fuente del arte de la decoración francesa". Luego mira a Rita a los ojos y le dice: "Sé lo que tienes que hacer... pero déjame hacerlo". En lugar de cortarle el pelo, Betty le crea un nuevo look a Rita poniéndole una peluca rubia. El corto flequillo rubio de la peluca transforma a Rita en una doble de Betty/Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El problema por el que Rita se siente tan desesperada es que la van a matar, o más exactamente, a eliminar. Rita ha estado preocupada por este tema durante toda la fantasía. De hecho, la fantasía comenzó con un intento de asesinarla. Y parece cada vez más claro que ella es una persona peligrosa que ha estado llevando a Diane a un estado autodestructivo. En cierto modo, la personalidad de Rita es lo opuesto a la de Betty y, en cierto modo, ella es simplemente la progresión natural de una a otra. Dado que Betty representa la inocencia de Diane, de alguna manera Rita representa el lado sexual más oscuro de Diane que está dispuesta a ser una mercancía corrupta que se compra y vende, llena de ambición egoísta. En esto, Betty y Rita son opuestas, y Rita es vista como una fuerza que conduce a la destrucción de Diane. En otro sentido, Rita es simplemente la persona sexual más femenina y glamorosa en la que la niña Betty aspira a convertirse. Esto es natural porque, como lo indica el suéter rosado de Betty que era demasiado pequeño, la personalidad de Betty es una representación de la inocencia infantil de Diane, que inevitablemente debe buscar madurar en una forma incorrupta de expresión sexual. La confusión de los dos lados de Rita provoca reacciones extremadamente diferentes en las distintas personalidades de Diane. Algunos la ven como la fuerza negativa en la vida de Diane que debe ser eliminada. Coco representa estas voces cuando dice: "Si hay problemas, deshazte de ellos". Por otro lado, Betty ve a una Rita que no recuerda el comportamiento negativo de Camilla. En la mente de Betty, ella es incorrupta y una persona digna del amor y la admiración de Betty.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Todas las demás personas con las que Rita ha entrado en contacto quieren deshacerse de ella, excepto Betty. Betty piensa, como lo hizo Diane al principio, que puede abrazar a Rita/Camilla y convertirse en el tipo de éxito en Hollywood que puede alcanzar una mujer madura como Rita. Pero, ¿perdurará la ingenuidad de Betty si se la expone a cómo era la verdadera Camilla? La personalidad de Rita sabe que la razón por la que es un objetivo tiene algo que ver con su imagen de Camilla y, por lo tanto, busca cambiar su imagen antes de que sea demasiado tarde. Por eso vemos el libro azul francés sobre la redecoración, porque al fin y al cabo ofrece un debate sobre cómo transformar una imagen. El libro también es un objeto azul, por lo que indica algún tipo de transición de un estado a otro. Sin embargo, Rita/Camilla es hispana, mientras que Betty/Diane es de Canadá, donde el idioma y la cultura francesa son más accesibles. Entonces, el libro francés parece sugerir que Betty/Diane haría que Rita/Camilla cambiara su identidad étnica y cultural, así como otros atributos más externos, como el cabello que Rita inicialmente iba a cortar más corto. Betty y Rita entienden que es necesario un cambio de imagen para que Rita sobreviva, pero cuando Betty se ofrece a ayudar, lo que hace es concentrarse en usar maquillaje y una peluca para crear solo un cambio cosmético y, por lo tanto, no realizar el cambio. Aunque Betty entiende por qué Rita tiene que cambiar y cómo hacerlo, todavía quiere que la misma Rita sobreviva debajo de todo, como veremos en la siguiente escena. Pero incluso si el cambio es sólo una ilusión hasta cierto punto, es dramático. Rita se convierte en una doble de Betty. Los personajes de Betty y Rita parecen fusionarse. Y esto está sucediendo en más de un sentido, porque mientras Rita está cambiando para parecerse más a Betty, Betty también está cambiando. Betty está perdiendo parte de su inocencia al verse influenciada por lo que representa Rita. Ejemplos de los cambios en Betty incluyen que le mintió a Coco, su voluntad de tener relaciones sexuales con Woody e incluso su irrupción en el departamento de Diane. Al parecer, Betty está aprendiendo a no detenerse ante nada para lograr sus objetivos.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 23</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena encontramos a Betty sola en la cama con su pijama rosa mientras Rita entra a darle las buenas noches. Betty inmediatamente le pide a Rita que se quite la peluca rubia que todavía lleva puesta. Rita no lleva nada más excepto una toalla roja en la que se envolvió, aparentemente después de ducharse. Rita había planeado dormir en el sofá como en la noche anterior; pero Betty la convence de que deberían compartir la cama: "¡Esta es una cama grande!". Cuando Rita se acerca a la cama, se quita la peluca y se mira en el espejo arreglándose el pelo. Hay un montón de sombreros colgados alrededor del espejo, uno de los cuales es un sombrero de vaquero. Entonces Rita se acerca al lado de la cama y se quita la toalla. Está totalmente desnuda mientras se mete bajo las sábanas. Las sábanas de la cama son azules.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Creo que lo mejor es hacer algunos comentarios a estas alturas de la escena. Justo antes de esta escena vimos que Rita había comenzado a intentar parecerse más a Betty para protegerse. Este es un cambio de la situación de la vida real en la que Diane ha estado tratando de parecerse más a Camilla para tener más éxito en Hollywood. Sin embargo, esa estrategia llevó a la obsesión y la corrupción en la vida de Diane, lo que hizo que se volviera homicida cuando Camilla comienza a dejar a Diane atrás. La estrategia inversa debe entenderse en el contexto de la vida real de Diane, a cuya mente se le ocurre esta fantasía. Diane comprende que ha ido demasiado lejos con su obsesión por Rita/Camilla, por lo que está tratando de reformar la personalidad de Rita para volver a la inocencia de Betty. Sin embargo, Hay preguntas obvias sobre qué tan exitoso puede ser ese enfoque cuando el personaje de Betty claramente todavía está tan obsesionado con el personaje de Rita/Camilla que no puede dejarlo ir del todo. De hecho, en esta escena, el personaje de Betty le pide al personaje de Rita que se quite la peluca y se vaya a la cama para poder volver a estar con la personalidad de Rita, que se parece a Camilla, a quien ama tanto.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Otra cuestión interesante a tener en cuenta en esta escena hasta ahora es que hay un sombrero de vaquero sobre el espejo del dormitorio. Aquí es donde obtenemos nuestra primera indicación de que el vaquero tiene alguna relación con el dormitorio de Diane. Veremos otro ejemplo de este tema antes del final de la fantasía, y aparentemente indica que el Vaquero, al igual que el Sr. Roque y los hermanos Castigliane, desempeña el papel de una especie de cliente para Diane. Lo último que debemos tener en cuenta aquí es que las sábanas azules indican que ocurrirá algún tipo de transición en esta escena.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Una vez que Rita entra en la cama con Betty, la mira con cariño. Betty, que ha invitado a Rita a su cama, mantiene sus ojos apartados de los de Rita. Entonces Rita dice: "Gracias Betty". Y Betty responde: "No es nada. No debería haberte dejado dormir en el sofá anoche". Luego Rita explica que Betty no entendió bien: "No, quiero decir, gracias por todo". A lo que Betty responde: "De nada". Claramente, la mente de Betty está en el hecho de que Rita está en la cama con ella, mientras que la mente de Rita estaba inicialmente en todas las formas en que Betty la ha ayudado. Para mí, este es el primer indicio de que es Betty, no Rita, quien está más concentrada en el tema de que los dos estén juntos en la cama y lo que eso significa.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Después de mirar a Betty por un rato, Rita le dice: "Buenas noches, dulce Betty". Entonces Rita se inclina y besa a Betty en la frente. Inmediatamente Betty mueve su rostro para intentar besar a Rita en los labios, y luego duda. Es como si se diera cuenta de que el beso de Rita en la frente no fue necesariamente un intento de besarse con Betty, puede haber sido simplemente otro intento de Rita de mostrar su abrumadora gratitud a Betty. Pero cuando se miran a los ojos, ahora queda claro que Betty quiere llegar mucho más lejos y Rita está dispuesta. Betty dice: "Buenas noches", mientras sus labios se acercan aún más. Entonces Betty sigue adelante y besa a Rita. Rita responde y comienzan a besarse. A medida que crece su pasión, Rita le quita la blusa a Betty. Hay más besos y luego Betty dice: "¿Has hecho esto antes?" "No lo sé", responde Rita, "¿Y tú?" Los besos continúan mientras Betty dice: "Quiero estar contigo". Continúan besándose, acariciándose ahora y aumentando aún más la pasión. Finalmente, Betty dice en un acalorado susurro: "Estoy enamorada de ti". Y después de más besos apasionados, vuelve a decir: "Estoy enamorada de ti". Mientras continúan haciendo el amor y la escena comienza a desvanecerse, Rita guarda silencio. Nunca afirma sentir un amor recíproco por Betty.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-size: 15px;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 24</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">A medida que la escena vuelve vemos a Betty y Rita juntas en la cama, notamos que están tomadas de la mano. La cámara sube hasta donde vemos la cabeza de Betty detrás de la de Rita. La cámara está colocada de modo que veamos la mitad izquierda del rostro de Betty al fondo desenfocada pero encima de la mitad derecha del rostro de Rita. Sus rasgos están alineados casi a la perfección. La perspectiva hace que parezca que las dos caras se han fusionado en una sola, en una técnica que recuerda a una toma similar de "Persona" de Ingmar Bergman. Entonces, de repente, con los ojos todavía cerrados, Rita dice en voz baja: "Silencio. Silencio. Silencio". Luego dice: "No hay banda. No hay banda. No hay orquesta". Mientras dice esto, sus ojos se abren en un estado de trance. Luego su voz se hace más fuerte mientras vuelve a repetir: "Silencio", una y otra vez. Esto despierta a Betty. Rita parece estar hablando en sueños, por lo que Betty dice: "Rita. Rita. Rita, despierta". "Eh... No", responde Rita, con los ojos todavía mirando en trance y sin mirar a Betty. "Está bien", dice Betty. "No, no está bien", responde Rita, todavía sin mirar a Betty. Betty luego pregunta: "¿Qué pasa?" Rita responde: "Ve conmigo a algún lado", todavía sin mirar a Betty. Betty dice: "Son las 2 en punto. Son las 2 en punto de la mañana". Finalmente, Rita se da vuelta y la mira, y luego dice enfáticamente: "Ven conmigo a un sitio". Betty cede: "Claro... ¿Ahora?" Hay una mirada salvaje en los ojos de Rita cuando dice: "¡Ahora mismo!"</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Creo que es importante señalar que esta escena comienza con la imagen de las dos fusionadas, y luego Rita entra en una especie de trance que crea una tensión que interfiere con la imagen de sus personajes fusionados. Fue Betty quien invitó a Rita a la cama. Fue Betty quien profesó amor por Rita. Rita no ha sido la fuerza principal detrás de la fusión de sus personajes, pero aquí es ella quien comienza a desafiarlo. Desde que Betty se encuentra con Rita en la fantasía, hay un tipo de energía entre ellas que parece dirigida hacia su unión definitiva. Sin embargo, Betty hace declaraciones sobre la profundidad y sinceridad de esta unión que nunca escuchamos de Rita. Probablemente se pueda decir lo mismo de la relación entre Diane y Camilla antes de su ruptura. Entonces, cuando esta escena llega a su fin, Hemos descubierto que incluso después de alcanzar uno de los objetivos implícitos de la fantasía, es decir, la fusión de los personajes Betty y Rita, todavía existe cierta tensión sin resolver. Aunque todavía no está claro por qué, la tensión debe tener algo que ver con las palabras en español que cantaba Rita. Traducido, lo que Rita dijo fue "Silencio", "No hay banda" y "No hay orquesta". Y, mientras Betty presionó por la fusión entre los dos, resulta ser Rita quien exige que se aborden los problemas relacionados con la tensión, incluso a las 2 de la madrugada.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"></span></p><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-26223043137069310152024-03-21T17:54:00.007+01:002024-03-22T18:13:52.823+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (VI): UN ANÁLISIS ESCENA POR ESCENA (1-12)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><span style="background-color: white;"><br /></span><p></p><p><span style="background-color: white;"><br /></span></p><p><span style="background-color: white;">Ensayo escrito por Alan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></span></p><p><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p><span style="background-color: white; font-family: inherit;"> <span style="color: #2c2727; font-weight: 600;">ESCENA 1</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="172" data-original-width="284" height="172" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane8.jpg" width="284" /></a></div><br /><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La primera escena comienza con la secuencia de baile de Jitterbug. La secuencia de baile es una mezcla de imágenes llenas de energía y que tienen un impacto poderoso. Claramente se supone que debemos estar impresionados con la calidad del baile, por lo que cuando termina con Diane como ganadora, podemos imaginar cuánto se sintió como una estrella en un momento de su vida. Algunos han argumentado que no es probable que haya sido una escena de la realidad porque no vemos a su pareja de baile, pero creo que eso no podría estar más lejos de la verdad. Está recordando lo que era importante para ella en esa época de su vida y su pareja de baile no era muy importante para ella. Lo importante es que venció a todos esos otros grandes bailarines y que su abuela y su abuelo estaban allí para celebrar la ocasión con ella. De hecho, Para ella es extremadamente importante que parezcan estar orgullosos y felices por ella, porque, como descubrimos al final de la película, les tiene muchísimo miedo. Pero ella no les tiene miedo durante este momento feliz de su vida. Todo es perfecto. Su rostro se muestra brillando bajo las luces. Podemos ver en sus ojos que en este punto ella cree en sí misma y cree que su estrella puede brillar incluso fuera de Deep River, Ontario. Sin embargo, es importante señalar que todas las imágenes de sus abuelos que aparecen en esta escena rápidamente se vuelven borrosas e inestables. Y creo que esto sugiere que hay algo confuso e inestable en su relación con ellos que sigue interponiéndose en esta imagen perfecta. Pero ella no les tiene miedo durante este momento feliz de su vida. Todo es perfecto. Su rostro se muestra brillando bajo las luces.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">A medida que estas imágenes se desvanecen, vemos una escena borrosa y escuchamos lo que parece ser una persona (que luego descubrimos que es Diane) inhalando profundamente de algún dispositivo como una pipa de droga o una pipa de agua. Luego de la inhalación la escena se aclara y vemos que estamos mirando desde su punto de vista mientras ella está en una cama. Sus sábanas son rojas y, a medida que seguimos escuchándola inhalar y exhalar, vemos que mueve su cuerpo más hacia la cama y coloca su cabeza sobre una almohada. Luego la escena se vuelve negra cuando comienza el sueño/fantasía.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Incluso si no se puede esperar que el espectador entienda lo que está sucediendo inicialmente, la energía vibrante de la secuencia de Jitterbug contrasta efectivamente con lo que está sucediendo en la cama. Por lo tanto, es difícil para el espectador no sentir que algo anda mal cuando termina esta escena, como obviamente pretende Lynch. Algunos críticos creen que Diane acaba de dispararse en esta escena y se está muriendo. Creo que eso está mal. No hay sangre y cuando se dispara al final de la película, las cosas progresan mucho más rápido y sus ojos nunca miran a la almohada. En este punto inicial de la película, creo que es importante que Diane todavía esté tratando de afrontar lo que ha sucedido en su vida. De hecho, creo que el mundo de fantasía que ella crea es un poderoso mecanismo de afrontamiento.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La próxima vez que lo vemos es justo después de que Betty estuviera sentada en el sofá hablando por teléfono con su tía y acabara de enterarse de que su tía no sabe nada sobre Rita. Desde el punto de vista de Betty, la cámara sale del sofá y luego pasa por los estantes mucho más cerca que la primera vez. Ahora puedes ver la lupa muy claramente con el bong en la esquina justo al lado todavía en las sombras. Está cerca de unas flores rosadas, un hecho que creo que es una indicación de que el bong pertenece a Diane debido a su personalidad rosada, como se mencionó anteriormente. Aunque creo que el objeto es una pipa de agua, admito que puede haber otras interpretaciones significativas.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 2</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://44.media.tumblr.com/340d2b4a4425b660a773aea84cb7a7e3/1adc95ecef86a94e-93/s540x810_f1/9b16baafb50e60eceab7eb90f4a5c56de4402536.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="540" height="200" src="https://44.media.tumblr.com/340d2b4a4425b660a773aea84cb7a7e3/1adc95ecef86a94e-93/s540x810_f1/9b16baafb50e60eceab7eb90f4a5c56de4402536.gif" width="200" /></a></div><br /><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena comienza con una toma de un letrero de la calle Mulholland Drive a altas horas de la noche. Hay música espeluznante de fondo y las luces se reflejan en el letrero de forma nerviosa. El ambiente establecido es inquietante cuando comienza la fantasía. Vemos las luces azules de la ciudad desde arriba, estableciendo que Mulholland Drive sube una colina. A continuación vemos que una limusina avanza por Mulholland Drive y hay una mujer sentada detrás. No sabemos su nombre ni nada más sobre ella, pero una vez terminada la fantasía descubrimos que ella es la verdadera Camilla Rhodes. En algún momento la limusina se detiene y la mujer dice: "¿Qué estás haciendo? No nos detenemos aquí". Vemos algunos corredores de carreras que vienen por la calle un poco más adelante. El conductor se da vuelta apunta con un arma a la mujer y le dice que salga del auto. Una tercera persona que estaba sentada con el conductor sale, abre la puerta y luego se acerca para sacarla. En ese momento, uno de los autos que estaba corriendo se estrella contra la limusina, provocando un accidente devastador. El humo azul cubre lentamente toda la escena. Y entonces, con sólo heridas leves, la mujer sale del coche, aparentemente la única superviviente. Ella mira a su alrededor y luego comienza a caminar colina abajo hacia la ciudad de abajo, sin saber ya quién es.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">No queda claro qué significa este accidente en la fantasía hasta más tarde, cuando vemos que en el mundo real, Diane Selwyn era la que estaba en la limusina. Sabemos que esta es una versión alterada del viaje que hizo debido a las palabras que salieron de su boca durante su viaje nocturno. Diane también dijo: "¿Qué estás haciendo? No nos detenemos aquí". Pero nadie apuntó con un arma a Diane y no se produjo ningún accidente automovilístico. Entonces, ¿por qué ha cambiado los acontecimientos de esta manera durante su fantasía? Una razón es que lo que ocurrió después del viaje de Diane por Mulholland Drive fue tan traumático como un accidente automovilístico. Y ciertamente sintió que se topó con muchas figuras amenazadoras esa noche. Pero ¿por qué Diane se reemplaza por Camilla en esta parte de la fantasía? Aunque hay más que esto, creo que la razón tiene que ver con la idea de que la parte de Diane que quiere ser como Camilla subió a Mulholland Drive esa noche. En otras palabras, una parte de Diane estaba obsesionada con Camilla y haría cualquier cosa para que todo fuera como lo hizo Camilla. Y si eso no es posible, entonces esta parte de Diane al menos quiere ser parte de la vida de Camilla mientras se convierte en una estrella. Esta es la parte de Diane que es la personalidad de Camilla. Y desde el punto de vista de Diane, la fiesta en Mulholland Drive implicó un intento de asesinato contra esta persona. Era como si quienes la invitaron a la fiesta quisieran acabar con las esperanzas de Diane de volver a estar con Camilla. Y, sin Camilla, todas sus esperanzas y sueños en Hollywood se vieron amenazados. Una cuestión paralela representada por esta escena es el hecho de que Camilla ha sido asesinada y Diane está teniendo problemas para afrontar esa verdad. Incluso mientras protege su propia personalidad de Camilla, está reprimiendo el recuerdo del destino de Camilla Rhodes de su vida real.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Debido a la complejidad de los temas involucrados en esta película, examinaré ciertos temas que no se encuentran en esta escena para establecer el contexto necesario para comprender por qué es importante ver a los personajes como las personas de Diane. Mencioné anteriormente que la estructura de la fantasía es paralela al Mago de Oz, particularmente al principio y al final de su fantasía. Pero en El Mago de Oz, Dorothy sigue usando su nombre real y sigue siendo el personaje central durante toda su fantasía. Sin embargo, en la fantasía de Diane, sólo hay un lugar en el que aparece un personaje con el nombre de Diane. Y que Diane Selwyn es una persona muerta, tumbada en la misma cama donde duerme mientras esta fantasía pasa por su mente. Esta es una de las razones por las que algunos críticos creyeron que Diane se había pegado un tiro antes de la fantasía y que estaba muriendo durante la fantasía. Como dije antes, no estoy de acuerdo. Este no es el sueño de alguien cuya mente se está desmayando y apagándose. De hecho, se trata de una mente bastante vibrante y activa en acción. Pero una cosa está clara debido a la naturaleza de la única referencia que Diane hace a sí misma en su fantasía. Diane está contemplando su muerte y tal vez incluso se esté volviendo suicida. De hecho, se vuelve más claro a medida que comenzamos a desentrañar el estado de su psique, que si Diane no es capaz de resolver la lucha que está sucediendo dentro de ella, simplemente podría "apagar todo". Esa es una frase utilizada en la fantasía que probablemente sea una metáfora del suicidio, y es un tema real que se contempla en el subtexto de la fantasía de Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Diane ya no quiere ser Diane. Ha tenido una mala imagen de sí misma desde el trauma de su infancia, pero ahora le resulta imposible vivir consigo misma debido a lo que ha hecho recientemente. Como uno de los personajes de su fantasía, Robert Smith, le dice a su personaje Adam: "Estás en el proceso de volver a elegir a tu actriz principal". Una persona podría pensar que se refería a cambiar el papel de Camilla en la última película de Adam, porque acabamos de ver a Camilla en el accidente automovilístico y no saben dónde está. Pero Robert Smith nos da una doble pista al explicar por qué no es ese el tema al que se refiere. Cuando Adam le pregunta de qué está hablando, responde: "Una mente abierta". Y luego, para que sea una doble pista, vuelve a decir: "Les pedimos que mantengan la mente abierta". La mente de Diane es la que está abierta, y está intentando reemplazarse a sí misma como actriz principal de la película de su vida. Además, la empresa responsable de esta película que dirige el personaje de Adam de Diane se llama Ryan Entertainment. Como mencioné anteriormente, creo que Ryan es la abreviatura de "rima con Diane". Así que esta es una producción de Hollywood dirigida por la mente de Diane, y Adam es a quien ella ha elegido para ser el personaje que la dirige.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Algunos críticos han sugerido que la personalidad de Camilla sufre la experiencia de los moretones en el accidente automovilístico porque Diane sueña con cómo pagarle por el dolor que le causó a Diane en la vida real. Pero nada podría estar más lejos de la verdad. Camilla ha desempeñado un papel importante en la autoimagen de Diane en el pasado, por lo que ha sido incluida en esta producción de la mente de Diane para que desempeñe un papel importante. Camilla representaba el lado sensual y glamoroso que Diane esperaba fomentar en sí misma, la imagen que Diane tenía de sí misma, más roja que rosa. Camilla tenía el glamour y la presencia sexual que Diane envidiaba, y el hecho de que Diane y Camilla estuvieran en una relación le dio a Diane la esperanza de que algún día podría encarnar eso también.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Pero la vida de Diane es un poco más complicada que el papel que podría desempeñar la unidimensional Camilla. Ella elige todo un elenco de personajes para interpretar sus distintos personajes. Es importante señalar que ha elegido a Betty para que interprete su personaje central, incluso más que Rita, que es su otro personaje clave. Al parecer, Betty representa la parte rosa e inocente de su vida, el tipo de inocencia que representó Dorothy en El Mago de Oz. Creo que Betty representa esto para ella porque la verdadera Betty trabajó en Winkie's, un lugar que no está asociado con los pecados de Hollywood, y un lugar en el que la propia Diane probablemente trabajó antes de ingresar al negocio de las prostitutas. Pero no importa cuál sea la razón por la que la eligió, es revelador que la inocencia de su personaje Betty todavía juega un papel clave en su psique. incluso después de todo lo que ha pasado en su vida. Adam, por otro lado, tiene que ver con Hollywood. Ella le confía la dirección de todo porque Hollywood sigue estando en el centro de sus sueños. Ya mencionamos que el Vaquero es la parte de ella que intenta ser inteligente, el Sr. Roque es la parte de ella que es muy inflexible y los hermanos Castigliane son el lado de ella que intenta ser duro. Estos tres también son conocedores de Hollywood y, como veremos pronto, probablemente también encarnan aspectos de su figura paterna abusiva que ella ha internalizado. Coco es otra conocedora de Hollywood, pero encarna más las cualidades de su figura materna: defectuosa, pero protectora y sofisticada. Diane también tiene una personalidad llena de miedo, una puta y, por supuesto, tiene una que tiene la capacidad de matar. Y hay un par más</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La personalidad de Camilla de Diane adoptará más tarde el nombre de Rita. El accidente que experimentó Rita es una metáfora de cómo se sintió Diane esa noche en que subió a Mulholland Drive. Sintió que era una trampa y, aunque sobrevivió, salió maltratada y confundida. Rita sale del accidente en este mismo estado y se dirige a la casa de la tía de Diane, quien en la fantasía es la tía de Betty. El estado de crisis y el peligro que corre la verdadera Diane se pueden ver en la expresión de Rita cuando los faros iluminan su rostro. Y luego pasa un coche de policía haciendo hincapié en que se trata de una emergencia. Fuera del complejo de la tía Ruth, Rita se esconde entre los arbustos y se queda dormida.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Mientras Rita duerme esta primera vez, la policía llega al lugar del accidente y parecen tristemente impactados por toda la muerte y destrucción que encuentran. También encuentran un arete de perlas que saben que no pertenece a ninguno de los cuerpos en el lugar. "Tal vez alguien haya desaparecido", dice uno. "Eso es lo que estoy pensando", responde el otro. Efectivamente, un arete se desprendió de la oreja izquierda de Rita durante el accidente y analizo el significado de esto más arriba cuando analizo las referencias al asesinato, pero el personaje más importante que falta en este punto de la fantasía es la propia Diane. Es el hecho de que ella está desaparecida y la necesidad de encontrarla lo que se convierte en una motivación de fondo para algunos de los personajes principales.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Una vez que Rita despierta, la vemos colarse en la casa de la tía Ruth, literalmente, justo delante de sus narices. Este hecho nos introduce en otra motivación de fondo de Diane. La búsqueda de la tía Ruth es una búsqueda que Diane ha emprendido desde antes de llegar a Hollywood. De hecho, probablemente comenzó en serio cuando las cosas en su familia se desmoronaron después del abuso por el que pasó. La tía Ruth es su única noción de familia, como parece atestiguar la imagen de la tía Ruth con Diane cuando era niña en su fantasía. Sin embargo, como veremos repetidamente, la tía Ruth de los sueños de Diane nunca se conecta con las diversas personalidades de Diane, como si estuviera fuera de su alcance. Y esto representa una verdad trágica de la que no puede escapar: la tía Ruth murió antes de que Diane llegara a Hollywood. Y sin tía Ruth, Diane ha estado sola y asustada. incapaz de encontrar el camino correcto por sí misma. Cuando comenzamos a comprender el peso de este tema en la vida de Diane, comenzamos a comprender de qué se trata la versión más oscura de Lynch, el Mago de Oz. Dorothy se dio cuenta de la lección a tiempo para volver a conectarse con su tía, pero Diane no. No puedes huir de tus problemas y encontrar una tierra prometida "en algún lugar más allá del arco iris". Tus problemas simplemente te seguirán. En el subtexto de la película de Lynch, aprendemos que casi desde el comienzo de la búsqueda de Diane, su sueño se estaba convirtiendo en una pesadilla.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 3</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://static.independent.co.uk/s3fs-public/thumbnails/image/2016/04/11/10/winkies.jpg?quality=75&width=1200&auto=webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="455" data-original-width="800" height="182" src="https://static.independent.co.uk/s3fs-public/thumbnails/image/2016/04/11/10/winkies.jpg?quality=75&width=1200&auto=webp" width="320" /></a></div><br /><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena comienza con el sonido de una sirena afuera del restaurante Winkie's. Aunque la sirena es un indicio de que algo anda mal, cuando entramos al restaurante vemos a dos hombres sentados tranquilamente y hablando. Dan está hablando con Herb y le dice que quería venir a ese Winkie en particular por una razón. Herb parece ser un terapeuta y escucha mientras Dan habla sobre un sueño que ha tenido dos veces y que involucra a ese Winkie en particular. El sueño ocurre durante algo que Dan llama media noche, el punto de transición entre la noche y el día. En su sueño, la iluminación es extraña y Dan ve a Herb junto a la caja registradora. Dice que Herb tiene miedo en el sueño y eso también asusta a Dan. Entonces Dan se da cuenta de que hay un hombre detrás del Winkie con una cara horrible que controla todo lo que sucede en el Winkie. Dan está aterrorizado de ver alguna vez el rostro de ese hombre fuera de su sueño. Una vez que Dan termina de contar su sueño, Herb decide que deberían salir y mirar detrás de los Winkie para ver si hay alguien ahí fuera, porque cree que esto ayudará a Dan. Dan dice que está dispuesto a ir a mirar porque quiere deshacerse del sentimiento "espantoso" que tiene. Sin embargo, cuando van detrás del Winkie y llegan a un área amurallada, una cara horrible los mira desde detrás de la pared y Dan literalmente muere de miedo.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Este es un ejemplo de un sueño dentro de un sueño, del mismo modo que más adelante trataremos "La historia de Sylvia North" como una película dentro de una película. Tanto el sueño incrustado como la película incrustada nos dan pistas importantes en forma de metáforas sobre la vida de Diane. Lo que sucede en esta escena no queda claro hasta que la fantasía termina y los flashbacks de Diane nos revelan la información relevante. Diane estaba sentada en ese mismo restaurante cuando le pagó al sicario para que matara a Camilla. El sicario le mostró una llave azul que, según dijo, estaría en un lugar del que le había hablado previamente cuando terminó el trabajo. Tan pronto como él le muestra la llave, ella se da cuenta del hombre al que llama Dan en su fantasía, mirándola. Aunque este hombre probablemente no sabía de qué estaban hablando, ella lo recuerda porque él también vio la llave. Por lo tanto, se conecta con su fijación en la llave. Y, como le dijo el sicario, Diane iba a tener que ir a buscar la llave para saber si Camilla estaba muerta. Entonces la clave queda asociada con el punto de no retorno para Diane. Una vez que haya recuperado la llave, el horror de lo que ha hecho finalmente quedará claro para ella. Y el hombre al que llama Dan en su fantasía fue testigo del momento en que ella entró en contacto por primera vez con la llave.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El nombre de Dan se parece mucho a Diane, por lo que debe quedar claro que él es una de sus personas. También debe quedar claro que él es la parte de ella que está aterrorizada de confrontar la verdad de lo que ha hecho. ¿Y dónde se confronta esa verdad? En el lugar donde encontrará la llave azul cuando Camilla haya sido asesinada. Entonces, cuando el personaje Dan de Diane tiene un sentimiento "espantoso" al ir detrás de Winkie y ver esa cara horrible, podemos suponer que ahí es donde Diane tuvo que ir para encontrar la llave. También podemos suponer que el rostro horrible es el rostro de la propia culpa de Diane. De alguna manera, una parte sucia y repugnante de Diane la llevó a matar a Camilla, y el día que fue a buscar esa fatídica llave, algo murió dentro de ella al darse cuenta de que algo horrible dentro de ella había ganado. Que la bestia detrás del restaurante es algo dentro de Diane se confirma al final de la película cuando vemos el rostro de la bestia desvanecerse en el rostro de Diane después de que ella se suicidó. Esta bestia dentro de ella probablemente atormentó a Diane por un tiempo antes de que finalmente cediera. Diane probablemente luchó con los terribles sentimientos que estaba experimentando con su terapeuta, quien probablemente sea el hombre con el que Dan habla en el sueño. Sin embargo, el terapeuta no pudo ayudarla, tal vez porque no creía que sus problemas fueran tan drásticos como se habían vuelto.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esta escena tiene una relación importante con la escena anterior. Anteriormente descubrimos que Diane ya no quiere ser Diane. Ahora sabemos una razón. La siguiente escena nos revela otra razón más. Incluso antes de llegar a esa escena, vale la pena señalar que el subconsciente de Diane se envía señales de advertencia y mensajes importantes incluso durante esta fantasía en un intento por salvarse. Podemos ver un ejemplo de eso cuando Dan notó una flecha apuntando en la otra dirección mientras caminaba hacia la parte trasera del Winkie. Si se hubiera girado y seguido la flecha, tal vez se hubiera podido evitar la muerte de Diane. Otra cosa que llamó la atención de Dan mientras caminaba hacia su miedo más oscuro fue un teléfono. El motivo por el que el teléfono llamó su atención sale a la luz en la siguiente escena.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"> ESCENA 4</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://www.mulholland-drive.net/pics/cast/hairy_armed_man.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="155" data-original-width="268" height="155" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/cast/hairy_armed_man.jpg" width="268" /></a></div><br /><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena vemos al señor Roque llamando a alguien en el lobby de un hotel elegante y le dice: "La niña todavía está desaparecida". La persona en el elegante hotel llama a otra persona en lo que parece la cocina de un departamento muy destartalada. La persona que responde dice: "Háblame". Y la persona que hizo la llamada dice: "Lo mismo". Entonces la persona en el apartamento destartalado cuelga y hace otra llamada. Su llamada llega a un teléfono colocado al lado de una lámpara con pantalla roja y un cenicero lleno de colillas. El teléfono suena tres veces y luego la escena termina.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En una discusión anterior, hablé sobre cómo probablemente funcionó la operación de prostitución en la que estuvo involucrada Diane. Aprendemos estos detalles de esta escena. Un cliente (digamos John) haría una llamada a un intermediario en un hotel elegante. John se encargaría de alquilar una habitación al intermediario y pediría una prostituta a esa habitación. John explicaría qué tipo de prostituta quería y luego el intermediario del hotel llamaría a un proxeneta para que le enviara a alguien que cumpliera los requisitos. Entonces John nunca tendría que tratar con gente como el proxeneta. Los proxenetas no dejarían a sus chicas en la calle. En su lugar, solo necesitarían los números de teléfono de las prostitutas, lo que les permitiría ocultar su participación en la prostitución al resto del mundo. Las prostitutas pueden vivir una doble vida, al igual que sus Johns. Debido a que fue el teléfono de Diane el que sonó al final de la cadena de llamadas, nos enteramos de que ella es una prostituta que vive una doble vida.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En la cadena de llamadas, esta vez el Sr. Roque es el John de Diane. En la lógica del sueño, Rita, la sensual personalidad de Diane, estaba en una limusina rumbo a alguna parte. Ella nunca llega allí y se esconde. Sin embargo, el señor Roque la estaba esperando, como si su limusina se dirigiera a una relación con él. Más tarde descubrimos que el Sr. Roque está trabajando con otros que están tratando de reemplazar a Camilla Rhodes con una mujer de cabello rubio, y discutiremos esto más a continuación. Pero este hecho significa que el Sr. Roque probablemente estuvo involucrado en el intento de asesinato contra Rita y ahora está tratando de descubrir qué le pasó.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En la fantasía de Diane, el Sr. Roque representa un tipo de poder en el negocio cinematográfico, y el personaje Rita de Diane se dirigía a una relación con él. Esto insinúa el hecho de que Diane probablemente vio su intento de triunfar en Hollywood en los mismos términos que vio su actividad de prostituta. Tenía que estar dispuesta a promover su lado sexual para lograrlo, y la personalidad de Rita/Camilla la ayudó a lograrlo. De hecho, la vemos hacer esto nuevamente durante su audición con Jimmy "Woody" Katz. Examinaremos esa audición muy de cerca porque el diálogo y el contexto indican que esta voluntad de actuar sexualmente para hombres está relacionada con el abuso infantil por parte de una figura paterna. Por lo tanto, al ser uno de sus Johns, el señor Roque se asocia con su figura paterna. Y esto nos dice que la figura paterna probablemente era una persona inflexible, de personalidad oscura parecida a la de Tinman (el Hombre de Hojalata en "El Mago de Oz") que vemos en el Sr. Roque. Más tarde, descubrimos que tanto el vaquero como uno de los hermanos Castigliane también están relacionados con su abuso sexual, por lo que nos dan más información sobre el carácter de su abusador. Sin embargo, en su mundo de fantasía, ya no está dispuesta a hacer trucos para personas como el Sr. Roque. De hecho, en su personaje de Camilla se esconde de ellos, en su personaje de Adam lucha contra ellos lo mejor que puede y Diane, dormida, no contesta el teléfono cuando llaman.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Otra cosa importante de esta escena es que nos da una idea de la naturaleza del tercer personaje de la cadena telefónica. Él es el que en el apartamento o en la cocina sucio y destartalado sabe el número de Diane. En los créditos de la película se le llama "El hombre de brazos peludos". Nunca vemos su rostro, por lo que no sabemos quién es, pero aprendemos algo sobre él. Vemos que a pesar de que el lugar donde se encuentra no está muy bien cuidado, tiene un teléfono que para él es muy importante. De hecho, la luz de neón redonda que brilla sobre su teléfono nos incita a pensar que el teléfono es lo más importante en esa habitación, como lo sería para un proxeneta de su profesión. Esto hace que este personaje sea muy similar a otro personaje que aparece más adelante en la película. Como ese otro personaje del que hablaré más adelante, El hombre de brazos peludos debe tener acceso a muchos números de teléfono porque debe tener una línea directa con todas las prostitutas. Este número nos proporcionará una revelación importante más adelante en la película.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Esto no es lo único que aprendemos sobre el Hombre de los Brazos Peludos. También vemos que el lugar en el que se encuentra es similar al apartamento que Adam le alquiló a Cookie en el Park Hotel, debido a su estado deteriorado. Cuando Adam aparece en el Park Hotel, es difícil entender por qué un hombre de su prominencia elegiría un hotel tan sórdido cuando todavía pensaba que tenía acceso a todo su dinero. Sin embargo, la lógica del sueño sugiere que aquí fue donde terminó Diane en un momento de su vida. Y cuando el hombre de los brazos peludos llama a Diane, no utiliza un número de teléfono normal. Parece más bien un número que lo conecta con una extensión dentro del mismo edificio. Esto es muy revelador porque sabemos que el hombre de los brazos peludos llama a Diane. Sin embargo, en lugar de llamarla a su ubicación actual en 2590 Sierra Bonita, parece estar llamándola a un lugar donde ella vivió en algún momento del pasado, en algún lugar como el Park Hotel donde tal vez se involucró por primera vez en el negocio de las prostitutas. En su sueño, vemos muchos elementos de su pasado y su presente fusionarse y, al decodificar cuál es cuál, comenzamos a comprender mejor su estado mental. Entonces, la cadena telefónica establece una conexión importante entre dónde estaba y lo que está haciendo ahora. Sin embargo, cuando el hombre de brazos peludos marca su número y la llamada hace que suene su teléfono actual, la escena termina cuando Diane aparentemente ya no está disponible para responder esa llamada. Vemos muchos elementos de su pasado y su presente fusionarse y, al decodificar cuál es cuál, comenzamos a comprender mejor su estado mental. Entonces, la cadena telefónica establece una conexión importante entre dónde estaba y lo que está haciendo ahora.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 5</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://i.ytimg.com/vi/Ym0Hjaz6B98/maxresdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="180" src="https://i.ytimg.com/vi/Ym0Hjaz6B98/maxresdefault.jpg" width="320" /></a></div><br /><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando comienza esta escena, el estado de ánimo cambia a una nota más ligera y optimista. En las escenas anteriores vimos acabar la promesa de éxito del concurso Jitterbug de Diane perdida en un momento de desesperación. Luego, en la lógica de su mundo onírico, vimos un intento de asesinato contra las esperanzas de Diane en Hollywood encarnadas por Camilla. Esto llevó a un horrible accidente que creo que insinúa la muerte de la verdadera Camilla mientras muestra la personalidad de Camilla de Diane intentando desesperadamente sobrevivir. Luego, en la siguiente escena, vemos, a través de la personalidad Dan de Diane, cuán aterrorizada está de enfrentar una verdad horrible que se esconde detrás de Winkie, y este es un horror que nuevamente involucra la muerte. Y finalmente, en la cuarta escena tenemos una idea de la doble vida de Diane debido a que su teléfono es el último de una cadena de llamadas que insinúan un negocio de prostitutas en funcionamiento. Como mencioné mucho antes, esta secuencia sigue el patrón del Mago de Oz, donde Dorothy ingresa a Oz solo después de ver sus problemas mostrados en una ventana mientras sueña que su casa es arrastrada por un tornado. Después de haber visto una sinopsis de los problemas con los que está luchando, Diane, al igual que Dorothy, finalmente aterriza y su búsqueda comienza con su personaje de Betty con una nota aparentemente feliz.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Creo que es significativo que Betty lleve un suéter rosa que le queda pequeño. Parece claro que el suéter es algo que Diane pudo haber usado cuando era más joven, tal vez cuando tenía la edad de Dorothy. Esto significa que Betty representa una inocencia casi infantil en el pasado de Diane. También es importante señalar que la pareja de ancianos que sale del aeropuerto con Betty y se despide de ella nunca vuelve a aparecer en su fantasía. Incluso se podría decir que se envían con rapidez y firmeza. Su razón para estar aquí al comienzo de la entrada de Betty en la fantasía es probablemente porque en la mente de Diane el incidente es similar a los mismos dos ancianos que la dejaron en el aeropuerto en su vida real cuando ella salió de Canadá hacia Los Ángeles. Creo que esta pareja son los abuelos de Diane y creo que hay algo desagradable en ellos, como lo insinúa su risa siniestra cuando se los llevan después de separarse de Betty en el aeropuerto. Sin embargo, dado que parte del objetivo de la personalidad de Betty de Diane es que en ella todo se ve en una inocencia idealizada, en este momento sólo se permite que afloren imágenes positivas. Y Diane lucha por que Betty siga siendo así durante el mayor tiempo posible.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El Oz de Betty es Los Ángeles, y aunque la mente de Diane no trata a las dos personas mayores como si las conociera muy bien, sí las integra en su comité de bienvenida tipo munchkin (enanos en "El Mago de Oz") para que se sienta como en casa. El camino de ladrillos amarillos de Betty es el taxi amarillo, y 1612 Havenhurst y una exitosa carrera en Hollywood son su destino. El letrero de Hollywood a lo lejos aparece de manera destacada para establecer el contexto. Pero después de que las cosas comienzan con una nota tan positiva, las analogías de Oz se vuelven mucho más complejas y oscuras. Resulta que Havenhurst es donde solía vivir su tía y ella cree que es el lugar desde el que puede entrar en el negocio del cine. Desafortunadamente, no tiene a Glinda, la Bruja Buena del Norte, pelirroja, para que la oriente porque su tía pelirroja, que representa a Glinda, está en un viaje al norte.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Coco se hace cargo de todos en este complejo de apartamentos que está asociado con las aspiraciones de Betty/Diane en Hollywood, de la misma manera que la verdadera Coco pareció hacerse cargo de todo en la hollywoodense fiesta final de Adam. Sin embargo, el apellido de Coco en la fantasía es Lenoix, un nombre francés equivalente a "le noix", que significa "la nuez". El significado simbólico de esto se refuerza más tarde cuando vemos a la Coco del mundo real en la fiesta de Adam comiendo nueces durante una conversación sobre Diane tratando de triunfar como actriz. Definitivamente hay algo extraño y "chiflado" en los aspirantes al "refugio" de Coco en Hollywood. Hay excrementos de perro en medio del patio y Coco cuenta la historia de cómo un canguro en un momento dado hizo un desastre aún mayor. Por tanto, podemos suponer que el talento no siempre es el factor determinante en Hollywood. Pero Coco aprueba a Betty en la fantasía y le da la llave del apartamento de su tía. Al darle la llave que la tía quería que Betty tuviera, Coco le abre una nueva puerta. Y al igual que la puerta que se abrió con la llave que el sicario le da a Diane más tarde, esta nueva puerta en la vida de Betty termina involucrando a Rita/Camilla.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando Betty explora la casa de su tía, rápidamente descubre que Rita, desnuda, llegó allí primero, por lo que resulta que Diane no puede realizar su sueño de Hollywood con solo la simple e inocente personalidad de Betty, parecida a Dorothy. Ella se vincula con la sensual personalidad de Rita/Camilla incluso antes de que Betty pueda desempacar sus maletas azules, porque en realidad su tía nunca estuvo allí para mostrarle otro camino. El hecho de que la primera vez que Betty vea a Rita durante su fantasía sea cuando Rita está desnuda en la ducha enfatiza cuánto conecta Diane la personalidad de Rita con la imagen de su cuerpo desnudo. Betty también abre la puerta de la ducha cuando la ve por primera vez, lo cual es un detalle importante al que volveremos y trataremos en una escena posterior cuando se aborde la metáfora de "abrir la puerta". Es la mente de Diane la fuente de esta imagen de Rita. Y eso es algo importante en lo que debemos centrarnos aquí. Más adelante en esta escena, Betty dice: "Y ahora estoy en este lugar de ensueño", para darnos otra pista más del hecho de que estamos en el sueño de Diane. Creo que ella trae al sueño la desnudez de Rita para revelarnos que el tema de que las mujeres sean vistas como objetos sexuales es la razón por la cual la personalidad de Rita es tan importante en su búsqueda para triunfar en Hollywood. Sin una tía Ruth cerca para darle ningún otro consejo, Betty finalmente acepta la personalidad de Rita confiando en que no la llevará en la dirección equivocada.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Como mencioné antes, la tía Ruth de Betty es a quien ella consideraba una guía, tal como Dorothy consideraba a su tía Em. Sin embargo, la tía de Betty siempre está fuera del alcance de la fantasía de Diane, siempre se va justo antes de que Betty llegue o, al final, llega justo después de que Betty se haya ido. Dorothy tenía la esperanza de poder encontrar el camino de regreso con su tía, pero el anhelo de Diane por su tía nunca podrá resolverse porque la tía de Diane está muerta. Así que Diane, a diferencia de Dorothy, "no tiene ningún lugar como el hogar" al que pueda regresar. Con esto como realidad, Rita/Camilla se convierte en la única esperanza de Diane para ayudarla a recorrer el camino hacia el éxito en Hollywood.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">He mencionado antes los símbolos que vemos en esta escena que muestran cómo Rita es más una encarnación del éxito de la tía que la inocente Betty, con su suéter rosa que le queda un poco pequeño. Es Rita quien llegó primero a la casa. Es Rita quien se convierte en la homónima de la pelirroja Rita Hayworth desde el principio. Y es Rita, con su toalla roja, quien usa la majestuosa túnica roja y negra de la tía. Por eso, al final de esta escena Betty quiere ayudar a Rita. De hecho, dado que Rita está tan estrechamente asociada con la búsqueda que la llevó a Hollywood, Betty quiere proteger a Rita de aquellos que la persiguen. La asociación de los personajes Betty y Rita se convierte en un componente central para la resolución de la crisis de identidad de Diane. Sin embargo, eso no es lo único que pasa por su cabeza.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 6</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://pbs.twimg.com/ext_tw_video_thumb/1602630263707783171/pu/img/k_62mux91LTtgLUz.jpg:large" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="429" data-original-width="800" height="172" src="https://pbs.twimg.com/ext_tw_video_thumb/1602630263707783171/pu/img/k_62mux91LTtgLUz.jpg:large" width="320" /></a></div><br /><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena se nos presenta el personaje de Adam Kesher y los peces gordos de Hollywood que están involucrados en una película que él dirige para Ryan Entertainment. Está reeleccionando a su actriz principal y dos de los peces gordos tratan de obligarlo a aceptar una actriz sustituta que ellos mismos han elegido. Él se resiste a ellos con enojo, hasta el punto de romper el parabrisas de la limusina en la que los dos fueron conducidos a la reunión. Ya he comentado gran parte del simbolismo de esta escena. He argumentado que la película para la que Adam está reeleccionando a la actriz principal trata sobre la vida de Diane Selwyn, nuestra soñadora. Ya le he explicado que está atravesando una crisis de identidad y por eso ha creado este elaborado mundo de fantasía para repensar su vida y, con suerte, encontrar una nueva perspectiva que pueda convencerla de seguir viviendo. He afirmado que el nombre "Ryan" en el nombre de la compañía cinematográfica es en realidad la abreviatura de "Rima con Diane", porque después de todo, la compañía es en realidad sólo una metáfora de la imaginación activa de Diane y su "mente abierta". Y he argumentado que Adam es un personaje importante de Diane vestido de negro que está tratando de dirigir su vida, al igual que los dos hermanos Castigliane y el Sr. Roque. También he mencionado que los rasgos de carácter de los hermanos Castigliane son una versión retorcida del León del Mago de Oz, así como el Sr. Roque es una versión retorcida del Hombre de Hojalata, y que tienen cierta asociación con el personaje retorcido de Diane. figura paterna. Lo que no he discutido es cuál es la naturaleza de su conflicto con Adán.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Adam encarna la creencia de que Hollywood está a la altura. Tiene la ingenuidad de Betty al pensar que todo gira en torno a grandes actrices y estrellas de cine glamorosas. Él cree que "no hay manera" de que la corrupción y la manipulación puedan estar involucradas en sus películas. Al igual que Betty, no percibe que la imagen es a menudo más poderosa que el talento y que las imágenes pueden fabricarse, comprarse y venderse. Para Adam, su trabajo trata sobre el verdadero talento. Su integridad no está a la venta y no será manipulado. Este es el lado algo idealista de Diane que representa Adam.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En cambio, el señor Roque y los hermanos Castigliane ven las cosas de otra manera. Representan el lado hastiado y desilusionado de Diane. Para ellos, hacer películas consiste en manipular a las personas con imágenes que pueden ser corruptas. Aquí vemos la actitud que se había apoderado de Diane cuando decidió matar a Camilla. Ya no creía que Camilla fuera una estrella glamorosa a la que debería emular. En cambio, Camilla era una manipuladora exitosa que había usado su sensualidad para hacer que tanto Diane como Adam se enamoraran de ella. Su estrellato fue una farsa y merecía ser eliminada a toda costa. Las palabras que salieron de la boca de Diane durante este estado mental de enojo fueron: "Esta es la chica". Entonces esas palabras nos resuenan una y otra vez de parte de uno de los hermanos Castigliane, y más tarde del Cowboy.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando Diane le dijo al asesino a sueldo en la vida real: "Esta es la chica", estaba haciendo más que simplemente identificar a Camilla como a quien debía matar. Estaba identificando a Camilla como en quien había puesto todas sus esperanzas. La que tomó el lugar de su tía como su única familia y su guía en su intento de navegar por el sueño de Hollywood. Sin embargo, Camilla también fue quien traicionó a Diane al reemplazarla con otra mujer en la vida de Camilla. La relación de Camilla con Adam podría perdonarse porque probablemente fue solo un movimiento para avanzar en la carrera de Camilla. Pero cuando Diane vio a Camilla besando a otra mujer, le pareció que Camilla definitivamente estaba rompiendo con ella para siempre. El compromiso de Camilla con Diane no fue más profundo que el tipo de compromisos que hace Hollywood. Si Camilla pudiera reemplazarla tan fácilmente, luego Diane se desharía de Camilla y cambiaría la situación, reemplazando a Camilla con la misma persona que Camilla estaba usando para reemplazar a Diane. Es por eso que los hermanos Castigliane le muestran a Adam una foto de esta otra mujer llamada Camilla Rhodes. Los Castigliane están tratando de destruir la imagen de la antigua Camilla Rhodes, porque en su visión del mundo de imagen sobre sustancia, destruir a Camilla significa deshacerse de la antigua imagen de ella y reemplazarla por una nueva. "Esta es la chica", es la declaración que nos dice que la parte de Diane que quiere matar a Camilla está en funcionamiento, y los Castigliane están intentando hacerlo en esta escena.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Sin embargo, Adam nos revela la naturaleza conflictiva del mundo de Diane. Una parte de ella no quiere que maten a Camilla y, de hecho, esta parte de ella todavía está interesada en ser como Camilla. Esta es la parte de Betty que está tratando de proteger a Camilla al mismo tiempo que Adam se encuentra con esa parte de Diane que está comprometida a poner fin a Camilla. Esta tensión provoca una especie de repetición de lo que sucedió cuando Camilla estaba en la limusina al comienzo de la fantasía. Parte de la mente de Diane intentó matarla, mientras que otra parte creó un accidente para destrozar la limusina para que la personalidad de Camilla pudiera escapar. Ahora, después de que Adam se reunió con los hermanos Castigliane y se dio cuenta de su intención, sale a su limusina y la destroza de una manera que recuerda a la primera limusina destrozada. Y luego huye de una manera que recuerda a la huida de Camilla. En todo esto, el desafío de Adam lo conecta con la personalidad de Betty, así como el amor de Adam en la vida real por Camilla lo conecta con la vida real de Diane. Esto lo vemos claramente durante el doble brindis al comienzo de la escena de la fiesta en la casa de Adam. Estas dos personas están asombradas por la imagen que encarna Camilla y por eso ambos caen bajo su hechizo. Pero no todo el mundo cae bajo el hechizo de Camilla en la vida real o en la fantasía, como veremos.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 7</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena, Betty vigila a Rita mientras duerme. Esto demuestra cuán protectora es la ingenua personalidad de Betty con respecto a la personalidad de Camilla.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 8</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://i.ytimg.com/vi/hwhl9pEGY-w/sddefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="240" src="https://i.ytimg.com/vi/hwhl9pEGY-w/sddefault.jpg" width="320" /></a></div><br /><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena, Ray Hott va a hablar con el señor Roque. Lo primero que notamos es que Ray tiene que hablar con el Sr. Roque detrás de una pared de vidrio con un altavoz. El señor Roque está sentado en una silla de ruedas y está a oscuras hasta que Ray comienza a hablar con él. El señor Roque sí tiene un asistente en la habitación con él, pero el asistente no se mueve. Y el señor Roque tampoco se mueve mucho, ni dice muchas palabras. Deja que Ray hable la mayor parte, pero de alguna manera su silencio es siniestro y sabemos que Ray le tiene miedo. Ray le dice al Sr. Roque que Adam no quiere a la falsa Camilla Rhodes, y Ray quiere saber si Adam debería ser reemplazado como sugirieron los hermanos Castigliane. Con sólo unas pocas palabras, el señor Roque indica que está del lado de los hermanos Castigliane, y Ray se da cuenta de que eso significa que deberían "cerrar todo".</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ya he comentado que el señor Roque es como un hombre de hojalata oxidado, incapaz de hablar mucho y paralizado. Pero ¿por qué se sienta en la oscuridad detrás de una pared de cristal? Creo que esto tiene que ver con el hecho de que es su personalidad en Betty la que la lleva a "apagar todo", lo cual es una metáfora de retirarse de la vida y, en última instancia, acabar con ella por completo. El nombre del señor Roque es similar a la palabra "roca", que es un simple objeto sin vida. Todo en el señor Roque está sin vida. Por eso se sienta en la oscuridad y mantiene a la gente a distancia con su pared de cristal. Más tarde vemos que Diane se está volviendo así mientras desciende a una depresión suicida, sentada sola en el sofá de su sala de estar. Mientras que los hermanos Castigliane muestran el lado de Diane que resulta amenazador para los demás, el Sr. Roque muestra el lado de Diane que resulta más amenazante para ella misma. La siguiente escena retoma este tema de las peligrosas corrientes que corren salvajemente dentro de la psique de Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 9</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://moviesplusmadness.files.wordpress.com/2014/08/muldr09.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="386" data-original-width="415" height="186" src="https://moviesplusmadness.files.wordpress.com/2014/08/muldr09.jpg" width="200" /></a></div><br /><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En esta escena vemos a dos hombres, Joe y Ed, que parecen amigos. Joe es rubio con cabello corto y Ed tiene cabello largo y oscuro. Mientras hablan en la oficina de Ed, de repente Joe saca un arma y le mata. Cuando intenta hacer que parezca un suicidio poniendo el arma en la mano de Ed, accidentalmente dispara un tiro a través de una pared y la bala alcanza a una mujer corpulenta en la habitación de al lado. Mientras la mujer grita, Joe va a esa habitación y lucha con la mujer, finalmente arrastrándola de regreso a la oficina de Ed. Un conserje con una aspiradora se da cuenta de que Joe arrastra a la mujer, por lo que Joe llama al conserje y le dice que la mujer está herida y que él solo está tratando de ayudarla. Le pide al conserje que vaya a la oficina de Ed para llamar a un hospital. Luego Joe entra a la oficina y coloca a la mujer junto a la pared por la que atravesó la bala. Y le dispara dos veces por la espalda. Justo después de eso, el conserje entra y Joe le dispara y coloca su cuerpo al lado del de la mujer. Cuando le dispararon al conserje, la aspiradora se encendió y, cuando Joe vuelve a poner el arma en la mano muerta de Ed, dispara a la aspiradora. Esto provoca un cortocircuito, lo que causa un problema en los circuitos eléctricos del edificio que provoca que se active una alarma. Joe limpia todas las huellas dactilares que cree haber dejado, y luego agarra el libro negro de Ed y sale por la ventana y baja por la escalera de incendios.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Creo que Joe es el lado asesino de Diane, al igual que el Joe de la vida real es un sicario contratado por Diane. Su rabia asesina está impulsando a esta persona, y él está interesado en matar todo lo que esté conectado con Camilla en la vida de Diane. Sin embargo, para comprender la conexión con Camilla aquí, es necesario seguir una serie de pistas. La primera pista es el pelo. El de Joe es corto y rubio, como el de Diane, y el de Ed es largo y negro como el de Camilla. Otra pista es el libro negro, que Ed llama "la historia del mundo en números de teléfono". Este libro negro convierte a Ed en un candidato probable para ser el proxeneta de las prostitutas porque ese negocio lo dirige quien tiene todos los números de teléfono. Más evidencia de esto proviene de una interpretación particular de la discusión que Joe y Ed tienen justo antes del tiroteo. Los dos hablan de un accidente que, según dicen, fue algo "irreal" que nadie podría haber previsto. Parece claro que se refieren al accidente "irreal" que tuvo Rita al inicio de la fantasía. Entonces Joe le dice a Ed: "Caramba, espero que no te metas en ningún problema". En ese momento Ed dice: "Oh, eso fue solo una cosa, hombre". Y un poco más tarde menciona explícitamente que fue un accidente automovilístico. Entonces la pregunta es ¿por qué un accidente automovilístico que involucró a Rita haría que Joe pensara que Ed podría meterse en problemas? Algunos críticos han sugerido que Ed estuvo involucrado con los conductores suicidas, tal vez incluso estando en el otro auto de que no estuvo en el accidente. Pero ciertamente eso sería algo más importante que el "eso fue sólo una cosa" que describe Ed. Si Ed tuviera una relación con cualquiera de los muertos en la escena, ¿no reconocería que fue algo más importante de lo que parece indicar? Sin embargo, si Ed fuera un proxeneta que le enviara a Rita a John, como el Sr. Roque al comienzo de la fantasía, entonces el problema que enfrentaría Ed sería principalmente un cliente insatisfecho cuya prostituta nunca apareció. Y en ese caso tiene sentido que diga "eso fue sólo una cosa", porque tiene muchos más números en su libro negro. Perder a Rita no perjudica tanto su negocio. entonces, el problema al que se enfrentaría Ed sería principalmente un cliente insatisfecho cuya prostituta nunca apareció.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Sin embargo, si interpretas la conversación como yo lo he hecho, podrás ver por qué Ed está en problemas más graves de los que cree. Joe está tratando de localizar a Rita/Camilla y ha acudido a un proxeneta para averiguar si ella era una de sus chicas. Dado que Rita/Camilla está asociada con la personalidad sensual de Diane, que es lo que Diane encarna cuando participa en sus relaciones con prostitutas, el proxeneta estaba conectado con Rita/Camilla. Ed lo confirma cuando le cuenta a Joe la historia del accidente y así Joe ahora se da cuenta de que Rita puede estar algo magullada y escondida en la calle, como indica en lo que dice en la siguiente escena en la que aparece Joe. Por ahora, Joe decide que puede ayudarle a localizar a Rita/Camilla si tiene la guía telefónica de Ed. Ed no sabe que Joe es un asesino que persigue a una de sus chicas. entonces Ed no se da cuenta de que le ha contado demasiado a Joe. Dado que Joe necesita el libro, y el objetivo de Joe es matar a Rita/Camilla sin que nadie sepa que fue él, Ed debe morir, al igual que cualquier otro testigo en el edificio que se encuentre en el lugar equivocado en el momento equivocado.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El asesino con su cabello corto y rubio, mata a su amigo con su cabello largo y oscuro es otro paralelo con Diane y Camilla, porque también fueron amigas una vez. Y si Camilla y el proxeneta están conectados, así como Diane y el sicario están conectados, esto plantea la pregunta de si Camilla estaba involucrada en arreglar a Diane con sus clientes. Creo que, de hecho, este fue el caso, pero era más probable que Camilla se hubiera centrado exclusivamente en los hombres poderosos de Hollywood. Este problema también surge por la forma en que un hombre que Diane cree que es Luigi, uno de los poderosos hermanos Castigliane, mira a Diane en el mundo real del grupo de Adam mucho más adelante en la película. Luigi, de manera similar al Sr. Roque al comienzo de la fantasía, actúa como uno de los clientes de Diane mostrando interés en ella. Más tarde vemos un indicio del mismo tipo de relación sexual con Diane con respecto al vaquero. ¿Todos podrían representar a hombres poderosos de Hollywood en la vida de Diane, que son sus clientes, y es posible que todos la estén obligando a revivir el abuso que sufrió cuando era niña? Esto explicaría parte de la intensidad del enojo que Diane siente hacia Camilla. ¿Camilla se convirtió en un símbolo del abuso, la corrupción y la traición que Diane experimentó cuando era niña? El siguiente conjunto de escenas presenta pistas convincentes de que este fue realmente el caso.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">El incesto es una traición por parte de alguien que ama un niño y, por lo tanto, es el peor tipo de traición. A menudo puede llevar a un niño a una vida de promiscuidad sexual, lo cual creo que es la historia detrás de por qué el negocio de las prostitutas a menudo acecha en las sombras de esta película. El personaje de Ed asume el papel del proxeneta de Diane principalmente porque tiene un libro negro con el que Diane vio a Joe en el momento en que Diane estaba organizando el golpe a Camilla en su vida real. Para Diane, un libro negro representa números de teléfono, y los números de teléfono representan la profesión de prostituta. Entonces, dado que Joe es su aliado contra Camilla, ella crea un escenario en su fantasía de cómo Joe llegó a tener este libro. Sin embargo, cuando Joe se convierte en el agente de Diane para arremeter contra los abusadores como Camilla y los proxenetas de su vida, vemos que la inocencia de Diane se destruye aún más. Y es por eso que creo que las dos personas inocentes son asesinadas por el asesino a sueldo en la fantasía de Diane. Diane está tratando de aferrarse a algo de su inocencia, representada más claramente por Betty, pero está perdiendo esa batalla. Las acciones del sicario matan tanto a los personajes inocentes como a los culpables al final de esta escena, y de manera similar veremos cómo el personaje inocente de Betty se pierde al final de la fantasía.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 10</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://garmonblogzia.files.wordpress.com/2015/07/sciifkey_by_albatrash-d5tjtez.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="354" data-original-width="361" height="196" src="https://garmonblogzia.files.wordpress.com/2015/07/sciifkey_by_albatrash-d5tjtez.jpg" width="200" /></a></div><br /><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Es importante comprender las siguientes tres escenas en paralelo hasta cierto punto porque cada una se centra en el abuso infantil, y creo que todas se iluminan entre sí. Así que intentaré discutirlos juntos tanto como sea posible, sacando conclusiones de las escenas que se basen en los puntos de las otras escenas. Esta serie comienza con Betty hablando con su tía por teléfono sobre una audición que le ha organizado. Mientras describe lo duro que trabajará para aprender las líneas del guión para poder intentar ser como una estrella de cine, Diane le cuenta a su tía cómo encontró a Rita, desnuda en la ducha. La tía dice que no conoce a Rita y esto sorprende a Diane porque pensaba que Rita era su amiga. Este diálogo es muy significativo porque nos muestra que Diane se da cuenta de que Rita no era la conexión de Hollywood que su tía habría elegido para ella. De hecho, Betty dice que "abrió la puerta", refiriéndose a la puerta de la ducha, que conducía a Rita, mientras que "Coco abrió la puerta" del apartamento de la tía. Creo que esta es una forma críptica de decir que aunque Coco estaba tratando de ayudarla a seguir el camino que su tía quería que fuera, abrió por error la puerta que conducía a Rita/Camilla. Mientras Betty sigue hablando de esto por teléfono con su tía, la cámara se aleja de Betty y comienza a seguir el camino que lleva a Rita. De esta manera, Lynch nos está diciendo que ahora vamos a aprender por qué puerta atravesó Diane y adónde la llevó ese camino.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando la cámara se aleja de Betty mientras ella está en el sofá hablando por teléfono con su tía, al principio no queda claro por qué la cámara la ha abandonado. Luego, a medida que avanza, nos damos cuenta de que de repente hemos cambiado al punto de vista de Betty y vemos a través de sus ojos mientras camina desde el sofá hasta el dormitorio donde encuentra a Rita. Este es un detalle importante porque cuando la cámara adopta el punto de vista de Betty se nos dice que miremos desde sus ojos y veamos lo que ella ve mientras camina. Hay un corto paseo hasta el dormitorio en el que se encuentra Camilla, y hay un par de cosas importantes que Betty ve mientras camina hacia allí. Lo primero que notamos es la flor rosa, que representa a Betty, la persona inocente de Diane. Y luego vemos un estante con una foto de la tía de Betty. También hay otras cosas en el estante, como una lupa, que nos anima a analizar las muchas pistas que Lynch nos deja, y también hay una pipa en la estantería, de cuya relevancia os comentaba antes. Pero la imagen es lo más importante en ese estante en este contexto, porque Betty también está en esa foto cuando era niña con su tía. La imagen nos dice que existía una relación amorosa entre Betty/Diane y la tía que se remontaba a la infancia de Betty/Diane. Y ahora somos conscientes de que una imagen y la infancia de Betty/Diane son algo en lo que Lynch quiere que nos enfoquemos mientras la cámara sigue moviéndose. porque Betty también está en esa foto de niña con su tía.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Lo siguiente significativo que vemos es otra imagen, que esta vez es un cuadro sobre el que brilla una luz especial. A medida que la cámara se mueve, se detiene un poco en esta pintura y luego continúa hasta la puerta del dormitorio. La puerta está cerrada en este momento, y desde el punto de vista de Betty nos quedamos brevemente en esta puerta cerrada mientras Betty "abre la puerta" que nos lleva a Rita. La escena continúa, pero debemos entender de qué se trataba la referencia al cuadro para poder entender realmente cuál fue el camino que llevó a Betty/Diane a la obsesión de Rita/Camilla. La pintura es famosa: "Beatrice Cenci" de Guido Reni, aunque algunos sostienen que pudo haber sido pintada por Elisabetta Sirani, una protegida suya. Beatriz Cenci fue una joven noble romana que vivió entre 1577 y 1599. Ella fue víctima de los abusos incestuosos de su padre y por eso contrató a dos sicarios para matarlo y luego hacer que pareciera un accidente. Aunque fue capturada y ejecutada por el crimen, junto con otros miembros de la familia, las simpatías del público estaban con Beatrice. Se volvió legendaria como símbolo de la inocencia perdida de las hijas victimizadas y ha inspirado muchas obras de arte, libros, obras de teatro e incluso algunas películas que intentan capturar su historia. Un autor, Percy Bysshe Shelley, que escribió una obra sobre la tragedia llamada "El Cenci", dijo que la historia de Beatrice trata sobre "las cavernas más oscuras y secretas del corazón humano"</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Vemos la pintura de "Beatrice Cenci" justo después de ver una foto de Betty/Diane cuando era niña y justo antes de ver a Rita/Camilla en la cama. Más adelante en esta escena vemos a Betty y Rita sentadas juntas en el mismo sofá donde Betty estaba hablando con su tía por teléfono al comienzo de esta escena, y la pintura está al fondo justo entre las dos. Está claro que Lynch quiere que investiguemos la conexión entre esta imagen y la relación de Diane con Camilla. Y creo que la única conclusión lógica es que el abuso sexual que sufrió Diane cuando era niña la llevó a tener una imagen poco saludable de sí misma, lo que luego la llevó a entablar una relación con Camilla. El papel de Camilla en la vida de Diane llega después del abuso, pero alienta la idea de que el éxito de Hollywood proviene de la explotación de una imagen sexual,</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Después de avanzar por el camino que conduce a Rita, Betty abre la puerta para interrogarla. Rita llora porque no sabe quién es, tiene amnesia. Como mencioné antes, esta es la personalidad de Rita/Camilla de Diane, no la Camilla real. Entonces, cuando Betty comienza a ayudar a Rita a descubrir su identidad, el verdadero problema que se está investigando tiene que ver con la crisis de identidad de Diane. Cuando Betty toma el bolso de Diane para ver si la identidad de Rita está en algún lugar dentro de él, Rita tiene una expresión de miedo en su rostro. Cuando Rita abre el bolso, encuentran fajos de dinero y una llave triangular azul. El dinero resulta muy siniestro, mientras que la llave es muy intrigante. Creo que su forma triangular se relaciona con el triángulo de tres vías entre Diane, Camilla y Adam, pero sabemos que también significa la muerte de Camilla a manos del asesino a sueldo. Rita tiene miedo de estos objetos porque inevitablemente conducen a problemas que la convierten en un objetivo a matar. Incluso sin su memoria, Rita sabe instintivamente que la verdad puede ser muy peligrosa. Sin embargo, Rita enfrenta sus miedos y levanta la llave azul. Mientras hace esto, la escena cambia a una escena en el establecimiento de perritos calientes "Pink's", donde vemos a tres personas que nos ayudarán a comprender el camino que Diane eligió hasta conducirla a esa llave azul.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 11</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://miro.medium.com/v2/resize:fit:1400/1*_CLvx-S5fycSaewOkyLkag.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="434" data-original-width="800" height="174" src="https://miro.medium.com/v2/resize:fit:1400/1*_CLvx-S5fycSaewOkyLkag.png" width="320" /></a></div><br /><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ya he descrito cómo esta escena con el sicario, la prostituta y el proxeneta, nos muestra el paso de la personalidad rosa (inocente) de Diane a su estado de prostitución. He explicado esto analizando el significado de los dos símbolos fálicos del hot dog y la vara roja. También hay otros símbolos rojos que aparecen en esta escena, como una pantalla de lámpara roja, un camión de bomberos/emergencia rojo y una rosa roja, que vemos antes de que los tres personajes doblen la esquina cerca del comienzo de la escena. Y hay un cubo de basura rojo que aparece un poco más tarde. La pantalla roja simboliza la prostitución, como ya hemos comentado, el camión de bomberos aquí probablemente simboliza el peligro en el que se encuentra Diane y la rosa roja indica el amor perdido involucrado. El bote de basura rojo es una referencia al estado sucio y caído en el que termina Diane. Creo que el hecho de que se vuelva a enfatizar tanto el rojo en esta escena es para recalcar la conexión con la prostitución en caso de que la profesión de la mujer no quede del todo clara para nadie por alguna razón. Y, como mencioné antes, cada vez que algo se enfatiza dos veces o más en esta película, es muy importante. Que Diane haya caído en un estado de prostitución es un componente difícil pero crítico del subtexto de esta película. Si bien he tratado de señalar estos puntos antes, lo que no he descrito todavía es por qué el asesino a sueldo está en esta escena en particular.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Mientras la prostituta habla con el sicario y el proxeneta está detrás de ella, vemos marcas de hematomas en su brazo. La prostituta recibe un cigarrillo del sicario, vemos la mano del proxeneta moverse hacia su brazo magullado mientras se ofrece a encender su cigarrillo. Ella lo mira con recelo mientras su mano toca el hematoma, pero luego parece aliviada al ver que él solo quiere encender su cigarrillo. Esto nos muestra que Diane ha sido herida por sus proxenetas de una manera que creo que es análoga a la forma en que Beatrice fue herida por el abuso de su padre y Diane fue herida por su figura paterna y por la traición de Camilla. Y tanto Beatrice como Diane recurren al sicario en busca de justicia. El proxeneta no sabe que la razón por la que la mujer abusada se siente atraída por el sicario es porque él puede matarlo, como el sicario ya lo ha hecho con Ed. Pero ahora el sicario espera que la prostituta lo conecte con otro objetivo, una morena que está "quizás un poco golpeada". Al regresar repetidamente a la escena con Betty y Rita, sabemos que esta escena con el asesino a sueldo, la prostituta y el proxeneta ocurre al mismo tiempo que Rita sostiene la llave azul frente a Betty. Claramente, Rita/Camilla es el objetivo del asesino a sueldo. Pero también vemos en esta escena que Diane y la prostituta tienen una conexión similar con el sicario. Esto se debe a que en la vida real el sicario le mostró a Diane la llave azul después de sacarla del bolsillo de su camisa, y en la fantasía la prostituta mete la mano en ese mismo bolsillo para sacar un cigarrillo. Aparte de indicarnos que Diane y el asesino a sueldo fuman el mismo tipo de cigarrillos, esta escena también nos muestra que el sicario proporciona lo que quiere la prostituta de la misma manera que le da a Diane lo que ella quiere, metiéndose en el bolsillo de su camisa. Luego la prostituta se sube a una furgoneta azul que al parecer es propiedad del sicario. Así que ahora la asociación con el sicario pone en contacto tanto a Diane como a la prostituta con un objeto azul que provoca algún tipo de movimiento o transición en sus vidas. Sin embargo, van en una dirección peligrosa porque, como nos muestra la vida de Beatrice, la justicia del sicario no conducirá a un final feliz.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Cuando la prostituta sube a la camioneta, la escena vuelve a Betty y Rita en el dormitorio. Es aquí donde Diane le pregunta a Rita sobre el dinero y la llave y, como mencioné antes, la estrecha asociación de esta escena con la escena anterior nos da la respuesta a la pregunta de Diane. El dinero provino del trabajo de Diane como prostituta y la clave vino del sicario. Juntos son la recompensa por el golpe y la señal que indica que el golpe ha sido exitoso. Mientras Rita lucha con estas preguntas, cambiamos a una escena en la que Adam se entera de que Ray, de Ryan Entertainment, está cerrando la película. Adam tiene problemas para resistir las fuerzas en juego que en última instancia quiere reemplazar y acabar con la personalidad de Camilla, por lo que simplemente dice que se va a casa.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La escena vuelve a Betty y Rita, y ahora ambas están en el sofá. Y Diane se pregunta adónde iba Camilla cuando ocurrió el accidente. Camilla recuerda que la ubicación estaba en algún lugar de Mulholland Drive. Diane se emociona porque esto es una pista. Ella sugiere que llamen a la policía y averigüen sobre cualquier accidente en Mulholland Drive. Pero Rita parece preocupada. Entonces Betty dice: "Será como en las películas. Fingiremos ser otra persona". Este es Lynch dándonos otra pista de que estamos en el mundo de los sueños de Diane en este momento. En este sueño se cuenta la historia de la vida de Diane, "como en las películas", y los personajes de su vida fingen ser "otra persona".</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">ESCENA 12</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTlhNTBmZWItMDE0My00NzlhLTg4ZWQtMDBlMGU2ZmE4Y2E0XkEyXkFqcGdeQXVyNzI1NzMxNzM@._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="434" data-original-width="800" height="174" src="https://m.media-amazon.com/images/M/MV5BMTlhNTBmZWItMDE0My00NzlhLTg4ZWQtMDBlMGU2ZmE4Y2E0XkEyXkFqcGdeQXVyNzI1NzMxNzM@._V1_.jpg" width="320" /></a></div><br /><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span><p></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Ahora vamos con Adam en su auto llegando finalmente a casa. Como lo he descrito antes, se encuentra con una infidelidad que destruye su relación. Anteriormente expliqué con detalle cómo esta infidelidad se relaciona con el abuso sexual de Diane, aunque en la superficie la escena parece tratar sólo de la ruptura de Adam con su esposa. Cuando Adam vierte pintura rosa sobre las joyas de la familia está contando de nuevo la historia del abuso de Beatrice Cenci. Cuando Adam es expulsado de la casa golpeado y sangrando, tenemos la impresión de que finalmente está empezando a darse cuenta de que la parte de Diane que quiere vengarse de Camilla por el sufrimiento que ha pasado inevitablemente ganará esta lucha interna. Y esas son malas noticias para la personalidad de Rita/Camilla. Aunque el personaje de Betty aún no se ha rendido, y de hecho le está dando la mano a Rita para indicarle su lealtad, vemos que Adam está perdiendo la pelea que había en él. Para enfatizar este punto, un matón que trabaja para los hermanos Castigliane aparece más tarde en la casa de Adam con música de fondo que reproduce la letra: "Nena, te llevaré a casa". Luego, el matón procede a golpear a los culpables en la casa de Adam/Diane, encontrando un tipo de justicia que a Diane le gustaría ver, aunque no llega a la justicia del asesino a sueldo, que es en última instancia lo que quiere el lado vengativo de Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-64468684342639531282024-03-21T17:44:00.004+01:002024-03-22T17:44:42.767+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (V): LA REFERENCIA AL MAGO DE OZ<p> <span face="verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif" style="color: #eeeeee; font-size: x-large;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">La </span><span style="vertical-align: inherit;">referencia </span></span><strong><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">del Mago</span></span></strong><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;"> de </span></span><strong><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Oz</span></span></strong><span style="vertical-align: inherit;"></span></span><span face="verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif" style="color: #eeeeee; font-size: xx-small;"> (por Alan Shaw)</span></p><hr noshade="" size="1" style="color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: justify;" /><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><img align="right" alt="dorothy durmiendo" border="0" height="183" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz14.jpg" style="margin-left: 15px; margin-top: 5px;" title="dorothy durmiendo" width="272" /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Las preguntas sobre qué partes de Mulholland Drive son secuencias de sueños y qué partes representan la realidad pueden responderse si se tiene en cuenta el homenaje intencional de Lynch al formato del Mago de Oz en esta película. </span><span style="vertical-align: inherit;">Los paralelos son dramáticos. </span><span style="vertical-align: inherit;">En la película de Lynch, la escena inicial nos revela que hay un conflicto. </span><span style="vertical-align: inherit;">El momento idealizado, feliz y amoroso de la secuencia de Jitterbug se yuxtapone con la visión borrosa y la tensión clara de alguien que parece tener problemas para concentrarse y respirar mientras se desmaya en una cama. </span><span style="vertical-align: inherit;">La historia de Dorothy comenzó de manera similar, con relaciones amorosas en Kansas que son interrumpidas por un mal que amenazaba con destruir la felicidad de Dorothy y que pareció extenderse hasta convertirse en una tormenta que literalmente dejó a Dorothy inconsciente en su cama. </span><span style="vertical-align: inherit;">En la cama, en ambos casos, comienza una visión. </span><span style="vertical-align: inherit;">En el caso de Dorothy, la visión comienza con una continuación del terror de la tormenta. </span><span style="vertical-align: inherit;">El tornado que Dorothy ve desde su ventana ya no es real, pero es claramente una representación del tornado real que fue responsable de la lesión de Dorothy. </span><span style="vertical-align: inherit;">Por su ventana, antes de que su casa aterrice en Oz, incluso ve a su antagonista transformada en una bruja horrible y fea, y al verla asusta tanto a Dorothy que se arroja al suelo y esconde la cabeza en la cama. </span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Del mismo modo, como examinaremos más detalladamente a continuación, la primera parte de la visión que ocurre cuando nuestro protagonista de la película de Lynch se desmaya en la cama es también el reflejo de un terrible trauma que fue muy real, aunque la visión resultante no es exactamente como el trauma mismo. </span><span style="vertical-align: inherit;">En esta secuencia inicial hay tres partes de este trauma: una que involucra un accidente en una limusina; </span><span style="vertical-align: inherit;">otro que involucra a una persona que ve el rostro de una bestia horrible y luego se desploma; </span><span style="vertical-align: inherit;">y un tercero que supone una cadena de llamadas realizadas a través de varios teléfonos, aunque el último no es atendido. </span><span style="vertical-align: inherit;">Los tres eventos son especialmente traumáticos para nuestro sujeto por razones que examinaremos más adelante, pero el paralelo entre estos traumas y el terrible viaje en el tornado que experimentó Dorothy ya debería estar claro.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><img align="left" alt="Dorothy en Munckinland" border="0" height="248" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz3.jpg" style="margin-right: 15px; margin-top: 5px;" title="Dorothy en Munckinland" width="335" /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Cuando aterriza la casa de Dorothy, ella sale a una tierra maravillosa de belleza y promesa. </span><span style="vertical-align: inherit;">Es la tierra de Oz. </span><span style="vertical-align: inherit;">Las personas que conoce inicialmente son dulces y la apoyan, y aunque su antagonista nuevamente la asusta brevemente, descubre que su antagonista es incapaz de lastimarla en ese lugar en particular. </span><span style="vertical-align: inherit;">Así que todo está bien mientras ella emprende el camino de ladrillos amarillos. </span><span style="vertical-align: inherit;">De manera similar, Diane, nuestra protagonista de Mulholland Drive, también aterriza en una tierra maravillosa de belleza y promesa. </span><span style="vertical-align: inherit;">Es la tierra de Los Ángeles. </span><span style="vertical-align: inherit;">Voló en avión en lugar de en una casa, pero de todos modos su aterrizaje es análogo al de Dorothy. </span><span style="vertical-align: inherit;">La gente que conoce es muy amigable. </span><span style="vertical-align: inherit;">Y aunque se asusta cuando piensa que alguien le ha robado las maletas, descubre que sus maletas están a salvo y no hay nada que temer mientras esté en este aeropuerto. </span><span style="vertical-align: inherit;">Así que todo va bien y, al igual que Dorothy, se pone en marcha por el camino, aunque ahora en un taxi amarillo en lugar de sobre ladrillos amarillos. </span><span style="vertical-align: inherit;">Además, a medida que Dorothy y Diane avanzan por este camino que involucra algo amarillo, ambas son impulsadas por el recuerdo de una tía a la que amaban muchísimo y con quien están tratando de reconectarse.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Estas similitudes intencionales con la historia de Oz existen por una razón. </span><span style="vertical-align: inherit;">Muchos críticos señalan que Mulholland Drive hace uso del dispositivo similar a Oz para incorporar personajes de la vida real de una persona en su mundo de fantasía para resolver problemas utilizando una dualidad surrealista que permite esta técnica. </span><span style="vertical-align: inherit;">Pero no muchos críticos analizan mucho más otros paralelos con el Mago de Oz. </span><span style="vertical-align: inherit;">Sin embargo, hay otros paralelos que son muy reveladores para ayudarnos a comprender un marco más amplio que mantiene unida la película de Lynch. </span><span style="vertical-align: inherit;">Así como Dorothy sólo pudo llegar a casa después de haber descubierto la naturaleza fraudulenta del mago en quien había puesto su confianza, Diane también abandona su sueño después de haber estado con el mago mago del Club Silencio, quien reconoce que todo También es un fraude. </span><span style="vertical-align: inherit;">Si llevamos este paralelo más allá y notamos que la escena de Oz con el mago también identifica las características genuinas dentro de Dorothy, podemos argumentar que la escena del Club Silencio también debería contener verdades profundas sobre el personaje de Diane. </span><span style="vertical-align: inherit;">Como veremos más adelante, identificar la verdad es tan importante como descubrir qué es una ilusión en la película de Lynch.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Además, uno de los recursos temáticos más importantes del Mago de Oz fue la forma en que el viaje de Dorothy le permitió personificar algunas de sus propias preguntas sobre su personaje utilizando las caracterizaciones exageradas del Espantapájaros, el Hombre de Hojalata y el León. </span><span style="vertical-align: inherit;">Preguntas sobre su inteligencia, sus prioridades emocionales y su coraje rondaban por su mente mientras se adentraba en su mundo de fantasía, y su trío de extraños compañeros la ayudaron a resolver esas preguntas. </span><span style="vertical-align: inherit;">En la película de Lynch tenemos un uso similar pero más oscuro de este recurso en las caracterizaciones del Vaquero, el Sr. Roque y los hermanos Castigliane.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify; word-spacing: -1px;"><img align="right" alt="Dorothy y el espantapájaros" border="0" height="210" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz9.jpg" style="margin-left: 15px; margin-top: 5px;" title="Dorothy y el espantapájaros" width="282" /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Al igual que el Espantapájaros, el Vaquero era definitivamente el más interesado en cuestiones de inteligencia. </span><span style="vertical-align: inherit;">En su escena inicial, dice: "Bueno, detente un momento y piensa en ello. ¿Harás eso por mí?". </span><span style="vertical-align: inherit;">Y continúa diciendo: "No. Estás demasiado ocupado siendo un sabelotodo para pensar. Ahora quiero que pienses y dejes de ser un sabelotodo. ¿Puedes hacer eso por mí?". </span><span style="vertical-align: inherit;">Es de boca del Cowboy que obtenemos una declaración que toca un fundamento filosófico central de la película de Lynch: "La actitud de un hombre influye en cierta medida en cómo será la vida de un hombre". </span><span style="vertical-align: inherit;">Analizaremos esta afirmación con mayor profundidad más adelante, pero está claro que el Vaquero resulta ser el más sabio del grupo, al igual que el Espantapájaros de Dorothy. </span><span style="vertical-align: inherit;">No solo eso, sino que, a su manera espeluznante, también es sin duda el más aterrador de los tres, inspirando miedo de una manera que el Espantapájaros nunca podría esperar igualar.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><img align="left" alt="Dorothy y el hombre de hojalata" border="0" height="294" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz4.jpg" style="margin-right: 15px; margin-top: 5px;" title="Dorothy y el hombre de hojalata" width="271" /><a name="tinman" style="color: #ffcc99;"></a><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">El señor Roque, en cambio, es como el Hombre de Hojalata. </span><span style="vertical-align: inherit;">Tiene dificultades para moverse, físicamente y de otro modo. </span><span style="vertical-align: inherit;">Sentado en una silla de ruedas con el cuerpo paralizado, Roque nos presenta el ejemplo por excelencia de lo que significa estar congelado e inflexible. </span><span style="vertical-align: inherit;">Es exactamente igual al Hombre de Hojalata cuando Dorothy lo conoce por primera vez. </span><span style="vertical-align: inherit;">Oxidado y rígido, sólo es capaz de pronunciar unas pocas palabras a la vez. </span><span style="vertical-align: inherit;">Este estado físico tiene un equivalente moral que vemos en el Sr. Roque cuando prefiere "cerrar todo" antes que permitirse ser flexible. </span><span style="vertical-align: inherit;">Este rasgo de carácter es extremadamente peligroso e incluso puede resultar suicida en determinadas circunstancias de la vida, punto sobre el que Lynch profundiza a lo largo de su película.</span></span><a name="castigliane" style="color: #ffcc99;"></a></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><img align="right" alt="El león" border="0" height="169" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz10.jpg" style="margin-left: 15px; margin-top: 5px;" title="El león" width="219" /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Y finalmente, los hermanos Castigliane son una versión más sombría del León, centrándose en la intimidación y la valentía. </span><span style="vertical-align: inherit;">En su escena inicial, entran a una sala de conferencias con una actitud de mal humor y uno de ellos, Vincenzo, rápidamente entra en un concurso de miradas fijas con Adam, otro personaje central de la película. </span><span style="vertical-align: inherit;">Al final, Adam pierde esta competencia cuando debe desviar sus ojos. </span><span style="vertical-align: inherit;">Mientras tanto, Luigi, el otro hermano, tiene a los demás en la habitación aterrorizados sobre si aprobará o no el espresso que le han traído. </span><span style="vertical-align: inherit;">No hace falta decir que no lo hace y tratan de poner buena cara ante el hecho de que deben encogerse y humillarse en respuesta. </span><span style="vertical-align: inherit;">Luego, Vincenzo literalmente ruge frente a todos y dice algo como: "¡Basta!". </span><span style="vertical-align: inherit;">Después de lo cual, este león malvado envía a Adam a hacer las maletas. </span><span style="vertical-align: inherit;">¿Y qué hace Luigi durante el arrebato de Vincenzo? </span><span style="vertical-align: inherit;">Está centrando su atención en quitarse un poco de pelusa de la chaqueta. </span><span style="vertical-align: inherit;">En otras palabras, se está acicalando como lo haría cualquier buen felino en ese momento.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Estos tres personajes han sido concebidos como versiones siniestras de los alegres compañeros de Dorothy y, como veremos, están ahí para ayudar a Diane a resolver una oscura lucha que se libra en su interior. </span><span style="vertical-align: inherit;">El hecho de que Lynch sea capaz de apropiarse de caracterizaciones cinematográficas benignas de Oz para sus propósitos más premonitorios en Mulholland Drive es todo un logro. </span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify; word-spacing: 1px;"><img align="left" alt="dorothy y glinda" border="0" height="168" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz16.jpg" style="margin-right: 15px; margin-top: 5px;" title="dorothy y glinda" width="217" /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Otra apropiación más obvia que Lynch ha hecho del Mago de Oz es el nombre Winkie's. </span><span style="vertical-align: inherit;">En Oz, los Winkies eran la gente que vivía en el oeste y estaban gobernados por la Malvada Bruja del Oeste. </span><span style="vertical-align: inherit;">En Mulholland Drive, Winkie's es el nombre del restaurante donde una criatura malvada detrás del restaurante ejerce un poder terrible. </span><span style="vertical-align: inherit;">Esta malvada criatura está en Los Ángeles, y eso significa que viene del oeste, al igual que la Malvada Bruja del Oeste. </span><span style="vertical-align: inherit;">E incluso existe un paralelo con Glinda, la Bruja Buena del Norte. </span><span style="vertical-align: inherit;">Se trata de la tía Ruth, que es pelirroja como Glinda, y que se fue de viaje al norte. </span><span style="vertical-align: inherit;">Al igual que Glinda, la tía Ruth ha ayudado a Diane en su viaje a través de la tierra de sus sueños, parecida a Oz, que en el caso de Diane es Hollywood. </span><span style="vertical-align: inherit;">Pero a diferencia de Glinda, la tía Ruth muere antes de que Diane llegue allí, y esto resulta trágico, porque significa que la historia de Diane no puede terminar como la de Dorothy.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Dado que en Mulholland Drive tenemos paralelos con Dorothy, el Espantapájaros, el Hombre de Hojalata, el León, la Bruja Buena del Norte, la Tía Em, el Mago y la Bruja Malvada del Oeste, se podría sospechar que deberíamos poder encontrar la Malvada Bruja del Este también. </span><span style="vertical-align: inherit;">Y es bastante obvio quién encaja en esos requisitos si se considera que la fantasía de Dorothy comienza esencialmente con la muerte de la Malvada Bruja del Este, y la fantasía de Diane comienza esencialmente después de la muerte de Camilla. </span><span style="vertical-align: inherit;">De hecho, en El Mago de Oz, la Malvada Bruja del Este había sido una fuerza opresiva en la tierra de los Munchkins hasta que Dorothy la mató accidentalmente. </span><span style="vertical-align: inherit;">De manera similar, Diane hace matar a Camilla en parte debido a la naturaleza opresiva de la relación de Camilla con ella, y esa muerte se expresa en última instancia a través de un accidente al comienzo de la fantasía. </span><span style="vertical-align: inherit;">La personalidad de Rita sobrevive a lo que es a la vez un intento de asesinato y un accidente, pero su identidad de Camilla es despojada y, en cierto sentido, asesinada durante el accidente. </span><span style="vertical-align: inherit;">Camilla dominaba a Diane porque Diane estaba obsesionada con ella, y sólo después de la muerte de Camilla se permite que la antigua inocencia de la personalidad de Betty de Diane regrese al mundo de fantasía de Diane. </span><span style="vertical-align: inherit;">Con la relación del personaje de Betty con el personaje de Rita, Diane está tratando de aferrarse al glamour de Camilla sin asociarlo con la identidad malévola de la Camilla real, porque el glamour está conectado con el inocente sueño perdido hace mucho tiempo de Diane de convertirse en una estrella de cine. </span><span style="vertical-align: inherit;">Sin embargo, a diferencia del viaje de Dorothy para recuperar el sentido perdido de la esperanza en su lucha por encontrar la dirección correcta para su vida a través de su sueño, la búsqueda de Diane en su fantasía finalmente fracasa.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><img align="right" alt="Dorothy en Munckinland" border="0" height="214" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz15.jpg" style="margin-left: 15px; margin-top: 5px;" title="Dorothy en Munckinland" width="222" /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">En una nota menos trascendental, creo que Lynch también ha logrado incluir un tributo más sutil a otros personajes conocidos de Oz. </span><span style="vertical-align: inherit;">En mi opinión, la inclusión de una personita, Michael J. Anderson, en el cuerpo protésico del Sr. Roque es un guiño a los habitantes de Munchkinland. </span><span style="vertical-align: inherit;">Debido a lo completos que son, los numerosos tributos de Lynch al Mago de Oz nos proporcionan ciertos elementos estructurales y contenido temático que podemos utilizar para desbloquear parte del misterio del significado de Mulholland Drive.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Al comprender dónde se asemeja la estructura de la película de Lynch a la del Mago de Oz, podemos estar seguros de dónde ocurre el comienzo y el final de la vida de fantasía de Diane. </span><span style="vertical-align: inherit;">Además, si comparamos a Diane con Dorothy, podemos intuir que los personajes principales de la vida de fantasía de Diane están luchando con problemas con los que ella misma está luchando. </span><span style="vertical-align: inherit;">Y podemos asumir que todas y cada una de las escenas de la parte de fantasía de la película tendrán personajes que representan algún aspecto de la psique de Diane, o algún contexto relacionado con la crisis en su vida que enfrenta. </span><span style="vertical-align: inherit;">Incluso el vaquero, el señor Roque y los hermanos Castigliane representan ciertas preguntas sobre el carácter que atraviesa las pruebas internas de Diane. </span><span style="vertical-align: inherit;">Este es un punto importante a tener en cuenta porque la mayoría de los críticos consideran que las partes de fantasía de esta película reflejan principalmente las luchas que Diane tiene con los demás. </span><span style="vertical-align: inherit;">Si bien esta es la verdad superficial hasta cierto punto, creo que cuando profundizas lo suficiente descubres que los problemas más importantes que ella está tratando de abordar son aquellos que involucran su lucha por llegar a un acuerdo consigo misma.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><img align="left" border="0" height="270" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz13.jpg" style="margin-right: 15px; margin-top: 5px;" width="387" /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Dentro del elenco de personajes de la fantasía de Diane, la mayoría de los personajes principales son aspectos de la personalidad de Diane. </span><span style="vertical-align: inherit;">Esto no quiere decir que tenga un trastorno de personalidad múltiple, pero sí que está luchando contra la discordia en su corazón y su mente y necesita algún tipo de resolución. </span><span style="vertical-align: inherit;">Y parte de esta discordia puede atribuirse a su turbulento pasado, mientras que otros aspectos pueden atribuirse a la dificultad del conflicto interno asociado con la arrogancia que a menudo está involucrada y tal vez sea necesaria hasta cierto punto cuando se persigue el sueño del estrellato de Hollywood. </span><span style="vertical-align: inherit;">También los veo conectados con la presunción fomentada por la empresa de Hollywood con la que Diane está luchando. </span><span style="vertical-align: inherit;">En este contexto podemos decir que el Vaquero, el señor Roque y los hermanos Castigliane representan el orgullo, la terquedad y la arrogancia de Diane. </span><span style="vertical-align: inherit;">Sin embargo, debido a la mala imagen que Diane tiene de sí misma y a su obsesión por Camilla, estas tres caracterizaciones se han torcido y ya no promueven la carrera de Diane, como probablemente lo hicieron originalmente cuando Diane llegó por primera vez a Hollywood antes de conocer a Camilla.</span></span><span style="text-transform: uppercase;"><b><a name="jitterbug" style="color: #ffcc99;"></a></b></span></p><hr align="left" noshade="" size="1" style="color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; text-align: justify;" /><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 17px; font-weight: bold; margin-bottom: 5px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;">La conexión Jitterbug</span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 15px; margin-top: 10px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">La escena de Jitterbug es un excelente punto de partida para discutir cómo Diane percibía su realidad. </span><span style="vertical-align: inherit;">Puede parecer absurdo pensar que convertirse en estrella de cine sea el siguiente paso natural después de ganar un concurso de Jitterbug, pero que Diane quisiera creer que esto es lo que lo hace tan importante. </span><span style="vertical-align: inherit;">Dorothy, en El Mago de Oz, tenía una mentalidad similar cuando tuvo que luchar contra una mujer malvada empeñada en matar a su amado perro. </span><span style="vertical-align: inherit;">Para salvar la vida de su perro, Dorothy huye aparentemente en busca de ese lugar mágico sobre el que cantó llamado "Somewhere Over the Rainbow". </span><span style="vertical-align: inherit;">La letra de la canción no parece ni más ni menos absurda que la conexión de Diane entre el concurso Jitterbug y sus ambiciones de Hollywood, pero lo que hace que estas dos nociones románticas sean tan conmovedoras es lo sinceras y convincentes que fueron para estas dulces jóvenes. </span><span style="vertical-align: inherit;">Además, si vemos a estas jóvenes como si estuvieran en una búsqueda épica para proteger algo querido y precioso en sus corazones, entonces la letra de la canción de Dorothy resume efectivamente ambas mentalidades de manera poética:</span></span></p><table align="center" border="0" cellpadding="0" cellspacing="5" style="background-color: black; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; width: 100%;"><tbody><tr><td align="center" class="catgrey" height="2" rowspan="2" style="background-color: #0b0b0b; border-color: rgb(68, 68, 68); border-style: solid; border-width: 1px; font-size: 10pt; height: 1px; line-height: 15pt;" valign="middle" width="285"><p align="left" class="half-small" style="font-size: 8pt; line-height: 14.9333px; margin-bottom: 10px; margin-left: 13px; margin-top: 10px;"><b><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">En algún lugar sobre el arco iris</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">, en lo alto,</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">hay una tierra de la que oí hablar</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">una vez en una canción de cuna.</span></span></b></p><p align="left" class="half-small" style="font-size: 8pt; line-height: 14.9333px; margin-bottom: 10px; margin-left: 13px; margin-top: 9px;"><b><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">En algún lugar sobre el arco iris</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Los cielos son azules,</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Y los sueños que te atreves a soñar</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">realmente se hacen realidad.</span></span></b></p><p align="left" class="half-small" style="font-size: 8pt; line-height: 14.9333px; margin-bottom: 10px; margin-left: 13px; margin-top: 9px;"><b><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Algún día pediré un deseo a una estrella</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">y despertaré donde las nubes están muy</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">detrás de mí.</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Donde los problemas se derriten como gotas de limón</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Lejos por encima de las chimeneas</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Ahí es donde me encontrarás.</span></span></b></p><p align="left" class="half-small" style="font-size: 8pt; line-height: 14.9333px; margin-bottom: 10px; margin-left: 13px; margin-top: 9px;"><b><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">En algún lugar sobre el arco</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">iris vuelan los pájaros azules.</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Los pájaros vuelan sobre el arco iris.</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">¿Por qué entonces, oh por qué no puedo?</span></span></b></p><p align="left" class="half-small" style="font-size: 8pt; line-height: 14.9333px; margin-bottom: 10px; margin-left: 13px; margin-top: 9px;"><b><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Si pequeños pájaros azules felices vuelan</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">más allá del arco iris ¿</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Por qué, oh, por qué yo no puedo?</span></span></b></p></td><td align="center" rowspan="2" style="font-size: 10pt; line-height: 15pt;" valign="middle" width="11"></td><td align="center" height="1" style="font-size: 10pt; line-height: 15pt;" valign="middle" width="292"><p style="line-height: 13.3333px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><img align="right" border="0" height="175" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz18.jpg" width="284" /></p></td><td align="center" height="1" style="font-size: 10pt; line-height: 15pt;" valign="middle" width="286"><p align="center" style="line-height: 13.3333px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><img align="left" border="0" height="175" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane8.jpg" width="284" /></p></td></tr><tr><td align="left" height="1" style="font-size: 10pt; line-height: 15pt;" valign="top" width="292"><img align="right" border="0" height="175" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/reference/oz17.jpg" width="284" /></td><td align="left" height="1" style="font-size: 10pt; line-height: 15pt;" valign="top" width="286"><img align="left" border="0" height="175" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/jitterbug.jpg" width="284" /></td></tr></tbody></table><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 15px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">"Si los felices pajaritos azules vuelan... ¿Por qué, oh por qué yo no puedo?" </span><span style="vertical-align: inherit;">La felicidad y la capacidad de volar es lo que tanto Diane como Dorothy querían, y en su ingenua visión pensaron que esto sólo sería posible si escapaban de su realidad actual para ir lejos a la tierra de sus sueños. </span><span style="vertical-align: inherit;">No conocemos la canción de cuna a partir de la cual tomó forma el país de los sueños de Dorothy, pero sí sabemos que el sueño de Diane se basó en sus concepciones de la exitosa vida de su tía en Hollywood, y fue desencadenado por la emoción de ser el centro de atención, probablemente por la primera vez. </span><span style="vertical-align: inherit;">El éxito de Diane en el concurso Jitterbug le dio una sensación de ser valiosa de una manera que no estaba acostumbrada a sentir. </span><span style="vertical-align: inherit;">Y creo que ella intentaba desesperadamente no volver a su antigua realidad.</span></span><br /><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Mientras huye, Dorothy le dice al Profesor Marvel: "Nadie se preocupa por mí en casa. Ni siquiera me extrañarían". </span><span style="vertical-align: inherit;">Y ella es inflexible en esta opinión, como se evidencia cuando el profesor expresa sus dudas diciendo: "Ay, ven, ven, ven". </span><span style="vertical-align: inherit;">Pero Dorothy reitera: "No, no lo harán, honestamente". </span><span style="vertical-align: inherit;">El hecho de que su familia hubiera permitido que condenaran a muerte a su perro hizo que Dorothy perdiera toda esperanza en ellos. </span><span style="vertical-align: inherit;">Y creo que Lynch ha desarrollado el personaje de Diane en la misma línea, aunque en el caso de Diane su angustia por la situación con su familia es mucho más oscura e insoluble. </span><span style="vertical-align: inherit;">Esto es cierto a pesar de que Diane intenta ver a los abuelos que la criaron de la mejor manera posible, con imágenes borrosas e inestables de ellos abrazándola en el concurso de Jitterbug, y caras sonrientes y alentadoras al verla en el aeropuerto después de llegar a su fantasía. tierra. </span><span style="vertical-align: inherit;">Pero todavía existe evidencia de que Diane se sintió abusada y no amada. </span><span style="vertical-align: inherit;">Y existe la posibilidad de que sus abuelos solo la hayan abrazado cuando estaba en el centro de atención o cuando estaba de camino a Hollywood, implicando de alguna manera que solo la veían como importante en ese contexto. </span><span style="vertical-align: inherit;">Esto sería otro desaire más, devaluando la importancia intrínseca de Diane a medida que su potencial estrellato se convierte en el centro de atención. </span><span style="vertical-align: inherit;">Si este es el caso, entonces simplemente estaba cambiando un tipo de abuso por otro, lo que no mejoraría su autoimagen. </span><span style="vertical-align: inherit;">No es malo querer convertirse en una estrella, pero otra cosa es cuando necesitas convertirte en una estrella para sentirte bien contigo mismo.</span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 15px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;"><br /></span></span></p><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 15px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;"><br /></span></span></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><p style="background-color: black; color: #eeeeee; font-family: verdana, arial, helvetica, geneva, sans-serif; font-size: 13.3333px; margin-bottom: 10px; margin-top: 15px; text-align: justify;"><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;"></span></span></p><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-33044351193888496882024-03-21T17:36:00.003+01:002024-03-22T17:44:18.554+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (IV): SIMBOLISMO Y METÁFORA<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p>Ensayo escrito por Alan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></p><p><br /></p><div style="text-align: left;"> <span face=""Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif" style="background-color: #f1f5f8; color: #2c2727; font-weight: 600; text-align: center;">ESTRUCTURAS INTERNAS Y EXTERNAS</span></div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Para empezar, creo que es importante señalar que esta película tiene tanto una estructura interna como una estructura externa. La estructura interna es la más compleja e implica la forma en que la película proporciona material que se refiere a sí misma, creando construcciones dramáticas superpuestas que pueden unirse como piezas de un rompecabezas en un todo coherente. Algunos llaman a esto la Tira de Mobius de Lynch en referencia a un objeto extraño que es una tira que se enrolla sobre sí misma con un giro de 180 grados en uno de los extremos. El final de la película está conectado con el comienzo de la película con algún tipo de giro que debes descubrir. Con este tipo de estructura, realmente no se puede entender una parte fundamental de la película sin la otra, sin embargo cada una sigue caminos lógicos diferentes que se encuentran en más de una forma extraña. Por ejemplo, En Mulholland Drive hay tres secuencias iniciales de la parte de fantasía de la película que establecen conexiones muy distintas y muy dramáticas con escenas cercanas al final de la parte de realidad de la película. Estas diferentes conexiones trabajan juntas para ayudarnos a comprender la estructura interna de la película. Las escenas a las que me refiero son: la escena del accidente, la escena de los dos hombres en el restaurante y la escena de la llamada telefónica en cadena. Explicaré su conexión con escenas cercanas al final de la película más adelante, pero es importante entender que para ver la película de esta manera, debes tener una teoría sobre qué tipo de piezas de rompecabezas están involucradas en esta película.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">La estructura externa implica principalmente cómo la película avanza y cómo hace referencia a otras obras. En algunos casos, los paralelos con otras obras proporcionan una especie de superestructura dentro de la cual se puede ubicar la dinámica interna y luego desarrollarla de forma independiente. Claramente, Lynch hace referencia a sus propios trabajos pasados en esta película. Sin embargo, dado que esas referencias están tan profundamente integradas en toda la película, creo que es mejor verlas como características de la estructura interna. Sin embargo, sus referencias a las obras de otros artistas son más instructivas en lo que respecta a lo que llamo la estructura externa. El trabajo de Stanley Kubrick está involucrado con sus meticulosas escenografías y su enfoque en el surrealismo, la naturaleza de la obsesión y las tramas no lineales. También hay ejemplos del uso existencialista de secuencias de sueños y flashbacks de Ingmar Bergman y Federico Fellini, junto con sus exploraciones de la violencia, la sexualidad y el humor. También vemos indicios de Akira Kurosawa y su espiritualismo intelectual y su arte. Y encontramos el uso que hace Krzysztof Kieslowski del doble y los temas del color para examinar la psique y el moralismo intelectual. De hecho, también hay muchos otros artistas y películas a los que Lynch rinde homenaje, pero creo que Bergman es uno de los que vale la pena mencionar por segunda vez para honrar la importancia que ha adquirido en la obra de Lynch su enfoque en la lucha con la dualidad en la psique. Su película fundamental, "Persona", es el punto sobre el que Lynch hace pivotar la idea de que uno puede responder preguntas sobre su identidad explorando la de otra.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.mulholland-drive.net/studies/oz_reference.htm" style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;"><span style="font-family: inherit;">► La importancia del Mago de Oz para la estructura externa</span></a></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">EL CONFLICTO Y EL SIMBOLISMO DEL COLOR EN EL CENTRO DE LA ESTRUCTURA INTERNA</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Diane es un alma en conflicto. Una parte de ella ama a Camilla. Una parte de ella odia a Camilla. Una parte de ella está tratando de amarse a sí misma. Una parte de ella está tratando de convertirse en una persona diferente porque se odia a sí misma. Una parte de ella llegó a Hollywood para convertirse en actriz. Una parte de ella llegó a Hollywood para convertirse en estrella. Una parte de ella es una niña inocente. Una parte de ella es una mujer descarriada. Una parte de ella está llena de vida, mientras que otra parte de ella está centrada en la muerte. Con la gravedad de las luchas internas que enfrenta, Hollywood no resulta ser una experiencia muy positiva. Aunque su tía probablemente fue una fuerza positiva en su vida, el éxito de la tía se convirtió en algo inalcanzable para Diane porque no estaba presente para guiarla y porque Diane no dejó Deep River con una imagen de sí misma lo suficientemente saludable. La mala imagen de Diane de sí misma condujo a una cualidad desesperada y obsesiva en su relación con Camilla precisamente porque Camilla era parte de la maquinaria de creación de imágenes de Hollywood que Diane creía que podía transformarla en una persona diferente y más atractiva. La tragedia de esto es que la empresa de Hollywood no se ocupa de la realidad, por lo que nunca podría ayudar a Diane con problemas que fueran más que superficiales. Sin embargo, incluso en Hollywood, existieron personas reales en la vida de Diane que no estaban tan explícitamente conectadas con el mundo del espectáculo y que pueden haber estado dispuestas a ofrecerle un amor auténtico, como explicaré en la conclusión. Sin embargo, Diane los rechazó para su propia desgracia.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Creo que esto queda claro cuando sigues la lógica de la estructura y el lenguaje simbólico de la película. Ya he esbozado cómo la trama de Oz proporciona un marco exterior para esta historia. El marco interno de la película de Lynch deja muy claro que Hollywood y Oz son lugares muy diferentes, al igual que Dorothy y Diane tienen resultados muy diferentes. En Oz había verdaderos aliados de Dorothy que realmente se preocupaban por ella y la amaban. Pero en Hollywood, la mayoría de las personas que rodeaban a Diane estaban más preocupadas por la imagen y por lo que podían obtener de ella. El enfoque principal de Hollywood en las mujeres como objetos sexuales creó diferentes tipos y categorías de mujeres. Diane era vista como del tipo rosa, donde el color rosa representa un tipo de sexualidad juvenil. Las mujeres como Camilla eran vistas como del tipo rojo, donde el rojo es una forma más sexy y femenina de sexualidad. Sin embargo, la imagen roja debe atenuarse con blanco o negro para hacer que las mujeres sean más glamorosas, sofisticadas y menos "cachondas" en su sexualidad. El barrio rojo es un término común para referirse al lugar donde florece la prostitución y, como tal, el rojo por sí solo puede enviar un mensaje equivocado, lo cual es importante recordar cuando vemos una pantalla de lámpara roja. Y el rosa también suele atenuarse con negro, blanco o incluso azul para quitarle algo de su carácter juvenil y presentar un poco más de madurez. La principal diferencia entre Dorothy y Diane inicialmente es que Dorothy estaba contenta con su imagen inocente y de niña, mientras que una parte de Diane intentaba activamente rechazar sus cualidades rosadas. sofisticadas y menos guarras en su sexualidad.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">En esta descripción del contexto en el que se encontraba Diane y las tensiones que había en ella, estoy argumentando que Lynch pone un gran énfasis en el uso del color para ayudar a contar su historia. Si interpreta los colores correctamente, se le revelarán partes de la trama que de otro modo se perderían. Queda claro cuán importante es decodificar el simbolismo del color cuando observas cuán críticas son las distinciones entre el uso del rojo y el rosa. Por ejemplo, nuestra introducción inicial a Diane es en su personaje de Betty, donde lleva un top rosado que lleva puesto en muchas escenas posteriores. Al principio de la película se produce un contraste continuo entre este color suyo y el rojo y negro que viste Rita. En una escena que representa la mañana siguiente al primer día de su fantasía, ella lleva una bata de baño de aspecto muy común que tiene el mismo color rosado, mientras que Rita usa una elegante bata de baño roja y negra. El rosa es claramente el color del personaje de Betty, pero vemos una dinámica diferente cuando Diane está en la habitación con la pantalla roja. Como mencioné antes, hay una connotación de barrio rojo en la pantalla de la lámpara roja que creo que pretende indicar una situación que involucra prostitución, con un teléfono presente para explicar con más detalle que el contexto es un negocio de prostitutas. Para reforzar la evidencia de esta interpretación, creo que Lynch eligió intencionalmente hacer que las sábanas de Diane fueran rojas porque ella es la que está involucrada en la prostitución. Y a lo largo de toda la película los teléfonos llaman la atención, ya sea por su ubicación o por su sonido, porque están ahí como símbolos del negocio de las prostitutas.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Sin embargo, debido a la imagen rosada de Diane, es difícil creer que se dedicaría a la prostitución, y Lynch comprende que tendremos esta dificultad, por lo que agrega pistas más fuertes para ayudarnos a ver cómo esto se deriva de la naturaleza de su lucha interna. En una de las primeras escenas que se produce después de que Lynch haya establecido que Diane tiene una personalidad rosa, vemos un letrero prominente de un establecimiento de perritos calientes llamado "Pink's". De ello se deduce que el nombre "Pink's" pretende representarnos la sexualidad juvenil de Diane, casi parecida a la de Dorothy. Sin embargo, el mensaje completo en el letrero dice "Hecho especial para" y luego hay un hot dog y luego la palabra "Pink's". El hot dog, también llamado salchicha, es un claro símbolo fálico, y por ello estamos viendo un mensaje más siniestro.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Si esta señal no es suficiente para transmitir ese mensaje, entonces lo que sigue inmediatamente debería serlo. Vemos a tres personas alejándose de la dirección general del cartel, una de las cuales es claramente una prostituta que parece una doble de Diane, especialmente por el color y estilo de su cabello. ¿Y qué hay justo detrás de ella mientras se aleja del establecimiento Pink's? Es un largo palo o vara roja que lleva un hombre que ha sido colocado de manera llamativa en la escena. La forma en que la vara cuelga y la forma en que apunta hacia su trasero lo convierten en otro símbolo fálico claro, que indica que algún hombre ha participado en alguna actividad sexual con Diane que la ha alejado de su personalidad rosada y la ha llevado a la prostitución. Esta es una narrativa de color que describe un estado inicial de color rosa que luego queda atrás durante un movimiento hacia un estado rojo que involucra la prostitución. Incluso hay otra pantalla de lámpara roja en esta escena en el escaparate de la tienda por el que pasa la prostituta mientras dobla la esquina. La escena termina con la prostituta subiendo a una furgoneta azul, lo que confirma que se ha producido un cambio importante. Esto quedará más claro a continuación cuando explique qué simboliza el color azul. En ausencia de la narrativa en color, sólo el asesino a sueldo en esa escena parece tener alguna conexión con el resto de la historia, sin embargo, tanto la prostituta como el proxeneta vestido de negro junto a ella son pistas vitales de la batalla interna de Diane. Discutiremos estos dos personajes con más profundidad en el análisis escena por escena a continuación.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">LA IMPORTANCIA DEL HOGAR ROTO COMO ORIGEN DE LA LUCHA INTERIOR DE DIANE</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Esto se vuelve aún más claro cuando sigues la lógica de la secuencia de las escenas, que haré más detalladamente a continuación. Pero en este caso examinemos lo que sigue inmediatamente a la escena en Pink's. La siguiente escena comienza con Betty con su top rosado diciendo: "Ese dinero... ¿no sabes de dónde vino?". Hay más en este diálogo que se refiere a otras líneas argumentales, pero es importante que Betty comience con esas palabras. Acabábamos de presenciar una escena con una prostituta y ahora nos preguntan si sabemos de dónde ha salido el dinero. Una respuesta que descubrimos más adelante es que Diane es la fuente del dinero. Otra respuesta que surge al reconocer la conexión entre ambas escenas es que el dinero es fruto de la prostitución. Estas dos respuestas no se contradicen si aceptamos las múltiples referencias simbólicas a la participación de Diane en la prostitución, referencias que continúan a lo largo de la porción de fantasía de la película. Pero Lynch nos lleva más profundamente a comprender la causa del paso de Diane de ser rosa a ser prostituta al examinar la lucha de Diane con un hogar roto en la escena siguiente, una escena que también es rica en simbolismo de color.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">En la siguiente escena encontramos a la persona Adam de Diane en apuros, anunciando repetidamente que "se va a casa". Adam representa la parte de Diane que se supone que tiene el control de la dirección en la que va su vida. Sabemos esto porque él es el director principal de la fantasía, y dado que el nombre Adam significa "hombre", su nombre podría interpretarse como "El Hombre", como en el personaje principal. Pero en la mente conflictiva de Diane, la parte de ella que se supone que tiene el control es desafiada de inmediato. Los desafíos al control de Adam hacen que Adam/Diane desee poder regresar a casa de alguna manera. Al desarrollar esta idea, Adam/Diane se ve obligado a examinar cómo era la vida de Diane en casa, a pesar de que la trama de la fantasía proyecta la verdad de Diane en la historia del hogar roto en la vida real de Adam.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Antes de llegar a la casa de Adam/Diane volvemos a una escena con Betty y Rita, y Betty pregunta: "Me pregunto a dónde ibas". Y Rita responde: "Mulholland Drive". De hecho, ahí es donde estaba la casa de Adam y también es donde ocurrió un gran accidente que cambió todo. En este contexto creo que el accidente se convierte en una metáfora de algo terrible que le ocurrió en la vida real a Diane cuando aún era una niña. ¿Y qué fue lo terrible? Se revela cuando Adam llega a casa. Descubre una terrible infidelidad. En su vida real fue entre su esposa, Lorraine, y Gene, el hombre de la piscina. Pero, ¿qué significa esto en la vida de Diane? La primera pista es que Lorraine es rubia y esto significa que puede tener alguna conexión con Diane. Pero, ¿a quién representa el hombre de la piscina que tuvo relaciones sexuales con ella? La siguiente pista es que Adam toma las joyas de la familia y las rocía con pintura rosa. Las "joyas de la familia" es un término del argot para referirse a los testículos del hombre de la familia, y la pintura rosa representa la sexualidad inocente de Diane. Entonces, al verter pintura rosa sobre las joyas de la familia, Adam nos muestra que fue la figura paterna quien tuvo relaciones sexuales con Diane. Cuando colocamos esta idea en el contexto de la infidelidad que Adam descubrió, podemos deducir que lo que le dijeron a Adam cuando entró en el dormitorio puede haber sido lo que le dijeron a Diane cuando se descubrió el incesto. Debido a ese diálogo, podemos suponer que Diane probablemente fue culpada por su figura materna por lo sucedido y su figura paterna le dijo que lo mantuviera en secreto. "Ahora lo has logrado", dice Lorraine. "Solo olvida que alguna vez lo viste. Es mejor así" dice Gene. Pienso que la subsiguiente paliza a Adam y su sangrado de nariz es una metáfora de la violenta pérdida de la virginidad de Diane.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Lorraine, la persona sorprendida en la infidelidad, es también la persona indignada por las acciones de Adam en la situación. Creo que esto se debe a que Lorraine es un símbolo muy complejo, que alterna entre representar a Diane en su culpa y representar la figura materna de Diane en su indignación. Su cabello rubio es más largo que el de Diane y, aunque creo que se indica una relación con Diane, Lorraine no es como otras dobles rubias de la película que tienen el cabello rubio corto. El cabello más largo probablemente sea indicativo de mayor edad, al igual que la figura materna. Y creo que hay más simbolismo de color involucrado. El negro y el azul aparecen en muchos contextos, como describiré con más detalle en la siguiente sección. Por esta razón, Creo que la ropa interior negra de Lorraine indica que ella representa una persona con poder en la vida de Diane, nuevamente, como la figura materna. Pero cuando Lorraine se pone un vestido azul, el simbolismo cambia. El vestido azul nos dice que Diane está experimentando una terrible transición de la inocencia a un estado más victimizado y traumático. Lynch refuerza esta interpretación al hacer que la pintura rosa salpique tanto a Adam como a Lorraine porque ambos se vieron afectados por el trauma sufrido por la rosácea Diane de diferentes maneras. Pero la pintura rosa permanece en Adam durante bastante tiempo para indicar que la experiencia dejó una marca en Diane que no desaparecería. Esta narrativa en color nos dice que Diane siempre estuvo asustada por un incidente traumático relacionado con el incesto cuando era niña. Sin embargo, esta no es la única evidencia de este evento en la historia de Diane.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">El incesto entre una figura paterna y una hija coloca a la niña en la difícil situación de ser a la vez hija y alternativa al cónyuge de la figura paterna, creando un conflicto potencial con la figura materna. Por eso creo que Lorraine es un personaje simbólico tan complicado. El terrible término medio entre hija y figura materna después de que ocurre el incesto hace que el abuso sea aún más devastador porque si se pierde la confianza entre ambas, entonces la hija pierde ambas figuras paternas. Se supone que un niño debe encontrar una fuente de amor incondicional en sus padres, pero cuando se le niega esto, se le puede hacer creer que debe ganarse el amor de los demás vendiéndose de algún modo. Sólo había una persona que podría haber salvado a Diane de esta mentalidad, y esa era la tía de Diane. La tía de Diane parece haber sido su única fuente de consuelo y amor durante su infancia, pero a diferencia de Dorothy durante su fantasía, Diane no puede volver con su tía porque está muerta. Al final, Diane solo tiene a sus dudosos abuelos. Los abuelos de Diane tienen una apariencia alegre al comienzo de su fantasía, pero pronto se muestran como figuras siniestras de las que ella rápidamente se separa antes incluso de salir del aeropuerto. Las siniestras sonrisas en sus rostros mientras los ahuyentan no son diferentes a los ceños fruncidos en sus rostros al final de la película, cuando su conexión con el tema del incesto es más obvia porque hay una cama de por medio, aunque todavía es solo una conexión implícita. . Y esta no es la primera película de Lynch que aborda implícitamente la cuestión del incesto. Lo más notable por los paralelismos involucrados es la película "Blue Velvet". En esa película encontramos un personaje que se llama Dorothy Vallens. La Dorothy de esa película vive en los apartamentos de Deep River, de manera similar a nuestra Diane de Deep River, Ontario. Y mientras vive en Deep River, Dorothy Vallens también sufre abuso sexual y su abusador quiere que ella lo llame "papá".</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">OTROS SÍMBOLOS DE COLOR IMPORTANTES</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Incluso sin referencias a otras películas de Lynch, se puede leer una historia dentro de la historia de Mulholland Drive. Sin embargo, leerlo requiere que tomemos muy en serio cualquier recurso simbólico potencial dentro de esta película. La forma en que se hace esto es examinando múltiples instancias de lo que creemos que puede ser un símbolo y luego tratando de determinar si existe una conexión entre esas diferentes instancias. Al hacer esto he determinado que el rojo puro no siempre indica prostitución. En otras ocasiones, el rojo puede indicar peligro o muerte, especialmente cuando las luces rojas parpadean de manera similar a las luces de la policía o de las ambulancias, como después de la escena del accidente o la escena del vagabundo justo antes del final de la película. Y el rojo puede indicar tensión o drama cuando se conecta a un escenario o a un telón como en la escena del Club Silencio. Además, cuando el rojo es un color de cabello, está relacionado con la tía Ruth de Diane, quien a su vez está asociada con el éxito en Hollywood. Es un símbolo importante porque está involucrado en algunos de los dolores más profundos de Diane. El éxito que representaba la tía de Diane fue lo que llevó a Diane a Hollywood en primer lugar, pero fue un premio que siguió eludiéndola en todo momento. Y así como los personajes pelirrojos simbolizan a la tía y todo lo que ella representaba, más de un personaje moreno importante está conectado con Camilla, mientras que las rubias suelen ser representaciones importantes de las circunstancias de la vida de Diane. Sin embargo, existen algunas excepciones a estas reglas. porque está involucrado en algunos de los dolores más profundos de Diane.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">El negro no siempre se utiliza simplemente para atenuar el color rojo o el color rosa. Cuando los personajes aparecen vestidos completamente de negro, generalmente son personas poderosas. Ejercen una influencia excesiva sobre los demás y, como tales, tienden a tener motivos cuestionables. La fuerza de este tipo de influencias sugiere que representan poderosas fuerzas internas en la psique de Diane que están tratando de influir en ella en una dirección u otra. Sin embargo, también pueden representar fuerzas externas en su vida que, mediante tentación o coerción, la han persuadido a someterse a ellas en el pasado y en el presente.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">El rosa, el rojo y el negro tienen una poderosa importancia temática a lo largo de la película, especialmente cuando se trata de ropa. En cambio, otros colores son más neutros aunque no se pueden descartar del todo. Cuando Diane usa gris o blanco sucio cerca del final de la película, es una señal de que ha perdido su personalidad sexual tanto de niña como de mujer. En esencia, ella está desapareciendo de la escena de Hollywood. Desafortunadamente, resulta incapaz de abrazar una vida sin ninguna conexión con ese brillo y glamour personificado por Camilla.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">LA IMPORTANCIA CRÍTICA DEL AZUL Y EL CONCEPTO DE OBJETO TRANSICIONAL</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">El último símbolo de color que creo que es esencial para el subtexto de la película es el color azul. Quizás sea el más difícil de interpretar porque no está conectado a una sola imagen o estado que Diane esté experimentando en un momento dado. Más bien, participa en el movimiento de un estado a otro. La dualidad es un elemento crítico en Mulholland Drive, y es importante entender que siempre existe la posibilidad de transición entre expresiones dobles conectadas a lo largo de la película. Del rosa al rojo, de la vida a la muerte, de la verdad a la fantasía, de la racionalidad a la locura, en cada caso vemos la aparición de algún tipo de vehículo para cambiar el dominio entre los reinos. El movimiento en ese dominio se denomina "desplazamiento hacia el azul" en la ciencia de la óptica cuando se pasa de un estado de energía inferior a un estado superior. Quizás por eso Lynch utiliza el color azul para simbolizar transiciones fundamentales en la realidad interior y exterior de Diane. Pero otra razón puede ser que el dominio entre estados es de misterio y surrealismo. Es allí donde pueden reinar cosas como la ilusión, y por eso es donde Hollywood encuentra su centro. Y desde el punto de vista de Lynch, se podría argumentar que el color esencial de la mística de Hollywood es el azul. Basta pensar en la técnica cinematográfica de la pantalla azul. O piense en el brillo azul de las luces de neón que a Lynch le encanta mostrar con la ciudad como telón de fondo. O consideremos el brillo azul de la electricidad al que Lynch alude como la fuente de energía de Hollywood.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Para Lynch, creo que el azul es un color que nos rodea cuando estamos en ese punto medio entre el día y la noche. Dan, el hombre que se desplomó en la primera escena detrás de los Winkie, cuyo nombre se parece mucho a Diane, lo describió así: "No es de día ni de noche. Es como media noche". Ahí es donde está el azul y ahí es donde se encuentra lo misterioso. Cerca del comienzo de la película, cuando Betty sale del aeropuerto, tiene equipaje azul. Creo que este equipaje está ahí para representar la transición de Diane hacia esta fantasía surrealista porque el equipaje es azul y representa un contenedor como la caja azul que la sacará de su fantasía mucho más tarde. Las dos personas mayores en esa escena, que creo que representan recuerdos de los abuelos de Diane, entran en la fantasía con Betty, pero rápidamente salen de la fantasía con un objeto de transición azul diferente. El objeto que vemos delante de la limusina que les lleva desde el aeropuerto es una furgoneta azul que sigue la limusina, que a su vez es como una gran caja azul. Siendo ese el caso, la próxima vez que los veamos entrar al mundo de Diane, deberán realizar la transición nuevamente utilizando otro objeto de transición. Y en este último caso entran por la propia caja azul. Sin embargo, esta vez son todo menos dulces y alentadores, ya que aprendemos que están asociados con la bestia detrás de los Winkie y que hay algo siniestro en su naturaleza.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">En la escena del Club Silencio cerca del final de la fantasía, vemos varios tipos diferentes de objetos de transición azules. Creo que esto se debe a que Diane está pasando de las invenciones de su fantasía a las duras verdades de su vida real en etapas que conducen a su despertar definitivo. Pero las transiciones no se concretan en el club. El mago del club lidera la primera transición al revelar la naturaleza ilusoria de la fantasía y luego inicia una rutina donde la luz azul y la electricidad le transmiten a Diane una verdad sobre su abuso infantil. Esta verdad que Diane enfrenta está relacionada con el motivo por el cual Betty comienza a temblar con espasmos incontrolables, y a continuación analizaré cómo interpreto esos espasmos en el análisis escena por escena. Luego viene el humo azul, que sirve como salida de transición para el mago, y así desaparece.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">La mujer, que es un tipo especial de guía de transición debido a su cabello azul, fue visible por primera vez para nosotros justo antes de que el mago comenzara su número de relámpago azul y humo azul. Luego, una vez que el mago se ha ido y después de que el humo se haya disipado y las luces azules hayan vuelto a la iluminación normal, la vemos de manera prominente nuevamente. Interpreto que esto significa que la razón por la que ella está allí es para guiar a Diane con lo que estaba haciendo el mago, pero va más allá y constituye una revelación completamente nueva. De hecho, esta segunda verdad es más bien una consecuencia de la verdad del mago y se refiere a una de las razones por las que era necesaria una escena teatral para impartir esta verdad. Para el mago, el teatro se involucra en su mensaje porque es un lugar donde ocurre entretenimiento que está lleno de ilusión, pero su lección también podría haberse impartido en un estudio de cine. Pero la dama del cabello azul necesita un viejo teatro con un palco que sobresalga del escenario para transmitir su particular verdad. Esto se debe a que su verdad implica la muerte y, en particular, la muerte por asesinato. Fue en un palco como este, en un teatro como este, donde fue asesinado Abraham Lincoln, que tenía un lunar prominente en el mismo lugar que la mujer del cabello azul.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Para comprender realmente esta conexión, debemos recordar que la fantasía de Diane comienza con una escena que involucra el intento de asesinato de Rita. Rita sobrevive a ese asesinato gracias a un accidente que fue afortunado para ella, pero su oreja izquierda está herida y ensangrentada porque le arrancaron el pendiente de perla. Estos detalles son importantes debido al hecho de que Lincoln recibió un disparo justo detrás de la oreja izquierda y que el arma era una pequeña Derringer que, según algunos informes, tenía un mango de perla blanca. Además, la limusina en la que se encontraba Rita en el momento del intento de asesinato y accidente era un Lincoln, aunque los detectives que luego investigan la escena lo llaman "Caddy". Otras películas de Lynch también hacen referencias veladas al asesinato de Lincoln como un símbolo importante del asesinato y sus horribles consecuencias. como la película "Blue Velvet" donde el uso que hace Lynch del color azul también es sublime. En Blue Velvet, Lincoln Street juega continuamente un papel destacado, y el antagonista loco es Frank Booth, que conduce un Ford negro. Esta es una conexión clara con el hecho de que Lincoln fue asesinado por John Wilkes Booth en el Teatro Ford en DC. Además, el horror por las maneras asesinas de Frank Booth nos es revelado por el hecho de que le corta la oreja a una de sus víctimas, señalando a la importancia simbólica de la oreja debido a su implicación con el asesinato de Lincoln, como mencioné anteriormente.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Al igual que el mago anterior a ella, la mujer de cabello azul aparece para descubrir una realidad que Diane ha reprimido. Camilla, como Lincoln, no sobrevivió al intento de asesinato. Así que la implicación es que la milagrosa supervivencia de Rita es sólo otra ilusión engañosa. Describo en el análisis escena por escena a continuación cómo la canción que sigue explora esto aún más y, en última instancia, todo conduce al descubrimiento de Betty de la caja azul dentro de su bolso. Al igual que otras cuestiones que requieren más espacio para discutir, también describiré la verdad de la caja azul con más detalle a continuación. Pero claramente implica la razón por la que Diane necesitaba venir al mundo de fantasía, y también explica por qué debe abandonarlo también. La confrontación de Diane con la verdad no es tan color de rosa como la de Dorothy y por eso la dama de cabello azul es una guía sombría.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Esto nos lleva a la cuestión de la importancia simbólica del azul en relación con la llave y la caja místicas dentro de la fantasía de Diane. Es importante tener en cuenta que llave y caja representan un objeto de transición, pero en este caso son un objeto de transición de dos partes. Como objeto de dos partes, deben reunirse para cualquier resolución de la transición. Creo que el hecho de que Diane tuviera dos maletas azules cuando salió del aeropuerto al comienzo de su fantasía está relacionado con esta cuestión porque también era un objeto transicional de dos partes. La tensión fundamental de Diane implica su necesidad de unir los componentes conflictivos de su psique. Esta lucha se expresa como la dualidad de Betty y Rita mientras ella está en la fantasía, por lo que las maletas permanecen en la imagen hasta que sus personajes Betty y Rita finalmente se encuentran. Su intento de resolver la lucha en su mente y fusionar los dos es un intento de reparar la autoimagen insegura dentro de ella que la llevó a su obsesión con Camilla y, en última instancia, a su acto asesino de venganza. Nuevamente, exploraremos esto más a fondo más adelante, cuando abordaré por qué la personalidad de Betty desaparece cuando el objeto de transición de dos partes de la caja y la llave se acercan entre sí, y por qué Rita desaparece cuando finalmente están completamente conectados. Sin embargo, en este punto es importante señalar que Diane intenta utilizar a Betty y Rita en la fantasía para reformular la verdad sobre su relación con Camilla, y este intento falla una vez que los objetos transicionales azules exponen lo que ella está tratando de reprimir. Esto, a su vez, deja en claro que la grieta dentro de su psique todavía está vigente,</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">LA IMPORTANCIA DE LA ESTRUCTURA DE LAS NARRATIVAS DE FANTASÍA Y REALIDAD</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Antes de comenzar la discusión escena por escena creo que es importante decir algo explícitamente, porque algunos críticos no están de acuerdo en el tema, y es un factor determinante muy importante en cómo se interpreta la película. Creo que la parte de fantasía de la película está llena de detalles inventados pero simbólicos que tienen conexiones ilusorias con eventos reales, mientras que los flashbacks en la parte de realidad de la película pueden tener un color emocional a veces, pero están llenos de detalles muy precisos. La secuencia de fantasía comienza cuando Diane se va a la cama en la escena inicial y termina cuando se levanta de la cama después de que el vaquero le ha dicho que es hora de despertar. Algunos críticos cuestionan qué tan confiables son los flashbacks de Diane después de que termina la parte de fantasía de la película porque está claro que su mente es inestable en ese punto. Sin embargo, Creo que es importante para el flujo y la coherencia de la película que estos flashbacks se conviertan en realidad. Creo que Lynch nos está señalando que existen conexiones entre la verdad y la fantasía de Diane que involucran extraños giros al estilo de Mobius, como lo describí anteriormente. Entonces, incluso si la verdad puede parecer a veces más extraña que la ficción de Diane, su propósito es convertirse en una guía para nosotros que pueda ayudarnos a regresar a esa ficción y examinarla con más profundidad. Esto significa que creo que Diane contrató a un sicario para matar a Camilla, una persona a la que amaba como a ninguna otra. Y ese evento fue tan traumático que inevitablemente destruyó su estabilidad mental y emocional. ¿Es de extrañar entonces que ella fuera la que tuviera ese "sentimiento espantoso"? ¿Y es de extrañar que ya no pueda pensar en sí misma como antes?</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Hay cuatro argumentos principales en contra de la veracidad de las secuencias de la realidad que creo que pueden resolverse con consideraciones razonables. El primer argumento afirma que Diane no podría haber contratado a un sicario como recuerda haber hecho en la parte de realidad de la película. Esto se debe a que algunos críticos suponen que Diane se mudó del Apartamento 12 al Apartamento 17 después del asesinato de Camilla para esconderse de la policía. Y como también recuerda haber conocido a Camilla en el apartamento número 17, asumen que esto prueba que no pudo haber hecho ambas cosas, por lo que probablemente no sucedió ninguna de las dos cosas. Pero en ningún momento se dice que pasó del puesto 12 al 17 después del asesinato. De hecho, la vecina que cambió del número 17 al 12 actúa como si supiera por qué se hizo el cambio, pero esta vecina no sabe nada sobre un asesinato. En la fantasía, cuando la vecina dice que cambió de apartamento con Diane, parece estar pensando en el motivo con cierta preocupación, y luego mira a Rita con una emoción desfavorable en los ojos. Más tarde, en la parte de realidad de la película, la vecina mira a Diane de manera triste y preocupada cuando menciona que han pasado tres semanas desde el cambio. ¿Cuál fue la razón por la que el vecino creyó que se había hecho el cambio? Nunca se nos dice explícitamente, pero se nos dan numerosas pistas al respecto, que discutiré en la conclusión.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">¿Realmente tiene sentido que alguien que huye de la policía piense que podría escapar mudándose cinco puertas más abajo? No, creo que la policía quería interrogarla sobre el asesinato porque era una de las amigas conocidas de Camilla. No creo que necesariamente pensaran en ella como sospechosa, aunque Diane ciertamente debió tener miedo de que sospecharan de ella. Sin embargo, Diane no pasó del n.° 12 al n.° 17 debido a su miedo, ya que, como nos muestran sus flashbacks, Camilla todavía estaba viva después del cambio e incluso visitó a Diane en el n.° 17. Los flashbacks también nos muestran que Camilla rompió con ella durante una visita al número 17 y luego llamó a Diane al número 17 para invitarla a la fatídica fiesta en la casa de Adam.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Un argumento diferente pero relacionado que algunos hacen en contra de la veracidad de las escenas de flashback es que algunos dicen que tres semanas no fue tiempo suficiente para todo lo que ella recordaba que había sucedido. Pero creo que este tipo de argumento no tiene sentido y también es una mala interpretación de las escenas. Precisamente porque las cosas sucedieron tan rápido después de la ruptura, Diane nunca tuvo la oportunidad de calmarse y pensar detenidamente antes de recurrir al asesino a sueldo. Pero el cronograma no es irreal de todos modos. El flashback de Diane viendo a Adam besar a Camilla durante un ensayo podría haber ocurrido meses antes del cambio del apartamento 12 al 17, por lo que no tiene importancia. Y los diferentes flashbacks sobre la discusión entre Diane y Camilla en el n.° 17, incluido cuando Diane echa a Camilla y cuando ella se masturba después, todo podría haber sucedido el mismo día. Entonces, los flashbacks que se refieren a lo que sucedió después del cambio de apartamento representan solo unos pocos días importantes en el período de tres semanas que siguió al cambio. Un día, tal vez justo después del cambio, Camilla visitó a Diane en el número 17, discutieron y rompieron después de besarse al principio. Más tarde, Diane va a una fiesta en la casa de Adam después de recibir una llamada de Camilla invitándola, quien luego llama por segunda vez cuando duda. Ciertamente, la fiesta podría haberse planeado mucho antes de este período y la invitación de Camilla a Diane podría haber sido una idea de último minuto por parte de Camilla. Luego, poco después del desastre de la fiesta, Diane habla con el asesino a sueldo una vez, tal vez por teléfono, antes de reunirse con él mientras todavía está enojada con Camilla. En mi opinión, esto podría haber sucedido fácilmente incluso en una semana, pero a efectos de argumentar, digamos que tomó dos semanas. Luego, dos días después, Diane encuentra la llave y comienza a volverse emocionalmente inestable. Al día siguiente, los detectives que quieren entrevistar a los amigos de Camilla pasan por el apartamento de DeRosa en busca de Diane, y todo lo que ella les dice es que Diane ya no vive allí. Luego, DeRosa ve a Diane caminando por su apartamento al día siguiente y le cuenta a Diane sobre los detectives. DeRosa también podría haberle dicho a Diane que quería obtener sus cosas de Diane en ese momento. Pero Diane probablemente sintió un poco de pánico después de que le contaron sobre la policía, por lo que podría haberle dicho a DeRosa que tendría que recoger sus cosas en otro momento. Luego, durante tres días, Diane se vuelve loca y se esconde en su apartamento. No contesta los teléfonos ni la puerta. Durante este tiempo ella cae en un sueño profundo y tiene el sueño. Al tercer día se despierta y finalmente abre la puerta cuando DeRosa llama. Es entonces cuando tienen el siguiente diálogo:</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">DeRosa: <em style="box-sizing: border-box;">¿Dónde has estado?</em></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">diane: <em style="box-sizing: border-box;">¿qué quieres?</em></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">DeRosa: <em style="box-sizing: border-box;">Mi lámpara y mis platos.</em></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">(hay una pausa mientras Diane no responde)</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">DeRosa: <em style="box-sizing: border-box;">Vamos, Diane, han pasado tres semanas.</em></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Diane: (suspira y la deja entrar) <em style="box-sizing: border-box;">Puse tus platos en esa caja.</em></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">La mención de DeRosa sobre "tres semanas" no significa que han pasado tres semanas desde que hablaron sobre la visita de los detectives, solo significa que han pasado tres semanas desde el cambio de apartamento. En el sueño de Diane, DeRosa les dice a Betty y Rita que ha estado tratando de conseguir sus cosas de Diane, y justo antes DeRosa dice: "Pero ella no ha estado presente durante unos días". El sueño parece exacto aquí debido a la mención de que DeRosa quiere obtener sus cosas de Diane. Por lo tanto, parece razonable suponer que Diane y ella hablaron sólo "unos días" antes de que Diane tuviera su sueño. Y dentro de este escenario es fácil ver cómo tres semanas fue tiempo suficiente para que ocurrieran todos los tristes eventos a los que se hace referencia en los flashbacks. De hecho, fácilmente podría haber sucedido en menos tiempo.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Cuando tomamos estas cuestiones en serio, podemos entender por qué la fantasía de Diane implica una muerte que ocurre en el número 17 y no en el número 12. Ella vive en el número 17 cuando comienza su fantasía y ya sabe que Camilla está muerta y ya ha comenzado a contemplar el suicidio. Y podemos entender por qué esa muerte parece haber afectado a Rita en la fantasía más que a Betty. Al igual que al comienzo de la fantasía, la muerte de la persona con la que está conectada la persona Rita era lo que preocupaba la mente de Diane. En mi opinión, el cuerpo que Betty y Rita descubren en la fantasía no se parece a Diane, sino que parece más una combinación de Diane y Camilla, porque tiene el cabello un poco más largo y un poco más oscuro que el de Diane. Y el guión dice que los agujeros en la cama alrededor del cuerpo son agujeros de escopeta. Hablo de esto más a fondo en el análisis escena por escena, pero claramente requiere que haya ocurrido un asesinato real para que esto tenga más sentido. Y si hubo un asesinato real, entonces los otros eventos en el flashback de Winkie realmente sucedieron.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">El segundo argumento importante en contra de la exactitud de los flashbacks de Diane en la parte real de la película tiene que ver con lo que sucede en la escena justo después de que la vecina se va un poco después de que Diane haya despertado de su fantasía. Cuando está a punto de preparar café, claramente alucina que Camilla ha regresado con ella. Algunos sienten que esto no debe verse como un flashback confiable porque claramente Camilla no regresó con ella. Pero no estoy de acuerdo. Esta alucinación es la primera de una serie de flashbacks que está a punto de tener en este punto de la película. Lo primero de lo que tratan estos flashbacks es que Camilla se acerca, se besa con Diane y luego rompen. Camilla ciertamente podría haber estado parada justo donde la vemos en el flashback en algún momento durante su visita real a Diane. Y esto puede haber ocurrido lógicamente en el momento en que los dos fueron al sofá. Así que no veo ninguna razón por la que la visión inicial de Diane sobre Camilla no pueda verse simplemente como la entrada de Diane en la serie más larga de flashbacks de encuentros reales que había experimentado. Entonces, debido a que esto solo representó su primer flashback, aunque es solo un flashback parcial, creo que no hay nada en él que sugiera que sus recuerdos sean inexactos.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Otro flashback polémico es aquel en el que Adam besa a Camilla en un coche en el set de una película. La escena termina con Adam gritando: "¡Apagad las luces!". Pero algunos han argumentado que en realidad no habría dicho eso porque indica que quiere seguir besándose con Camilla con las luces apagadas en presencia de otros actores y los tramoyistas que se ocupan de las luces. Sin embargo, creo que Adam considera su orden como parte de su explicación y demostración de lo que se supone que sucederá en ese momento de la escena. Las luces se apagaban para finalizar la escena y luego se volvían a encender inmediatamente después.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">La última gran objeción que he encontrado es la escena en la que otra mujer besa a Camilla. Algunos han argumentado que Adam nunca habría tolerado que otra mujer besara a Camilla, su prometida, en la escena de la fiesta cuando recientemente había roto con su última esposa por sus infidelidades. Sin embargo, el doble brindis justo antes de esa escena deja en claro que Adam se enteró del pasado bisexual de Camilla antes de ese beso y, sin embargo, aún le permite a Camilla invitar a su antigua novia (o novias) a su fiesta. Creo que se supone que debemos creer que él no se siente tan amenazado por su relación con otras mujeres como lo estaría si ella estuviera besando a otro hombre. Y probablemente ve el beso de la misma manera que Diane lo ve, como otra forma implícita de Camilla de decirle a Diane que su relación realmente ha terminado. Si sabe de la adoración de Diane por Camilla, como parece lógico que sepa, entonces parece probable que comprenda la razón por la que Camilla sentiría la necesidad de enviarle ese mensaje a Diane. Y la mirada que Camilla le da a Diane después del beso ciertamente parece comunicar ese mensaje.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">En mi opinión, la lógica detrás de las partes de fantasía y realidad de la película es completamente sólida, pero debes prestar mucha atención al diálogo y a ciertas cuestiones específicas en su contexto para desentrañar el significado. Al ver estas dos partes de la película como secuencias distintivas de fantasía y realidad, se nos dan las claves necesarias para descubrir la verdad de su vida pasada y presente, y para aprender cómo ve Lynch la inevitable tragedia.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box; color: #2c2727;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="background-color: white; box-sizing: border-box; font-family: inherit; font-weight: 600;">LA PÉRDIDA DE LA TÍA DE DIANE Y LA PÉRDIDA DE LA HISTORIA DE SYLVIA NORTH</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Por ejemplo, al comprender la respuesta emocional de Diane hacia su tía, podemos comprender lo que significó para Diane mudarse a 1612 Havenhurst. El sueño de Diane siempre había incluido convertirse en alguien importante como lo había sido su tía. Realmente no sabemos si Diane tenía razón sobre el nivel de éxito de la tía, pero sí sabemos que Diane nunca logró lo que pensaba que era en ese nivel. Vemos esto representado por primera vez en la mente de Diane por el hecho de que Camilla llegó primero a casa de la tía Ruth. Luego obtenemos muchas pistas que nos dicen que la vida de Camilla encaja más en la idea de Diane sobre cómo fue el éxito de su tía que su propia vida. Por ejemplo, Camilla recibe el nombre de Rita en honor a Rita Hayworth, quien había sido honrada con una fotografía en la casa de su tía. Rita Hayworth era una actriz extremadamente glamorosa y exitosa que tenía el pelo rojo en la mayoría de sus películas, por lo que Rita Hayworth representa uno de esos símbolos pelirrojos del éxito de la tía. Sin embargo, en realidad, el cabello de Rita Hayworth era naturalmente negro y su identidad étnica hispana, al igual que Camilla, por lo que era poco probable que Diane alguna vez estuviera a la altura de ese estándar como lo hizo Rita/Camilla. Otra pista sobre cuál de las dos mujeres realmente estuvo a la altura del manto de gloria de la tía se expresa en una bata que la tía de Diane le dejó a Diane. Era casi majestuoso y claramente estaba destinado a Diane/Betty, pero sólo Camilla/Rita lo usa. Diane/Betty nunca puede ponérselo. Cuando miras estas pistas, comienzas a ver que Diane envidiaba a Camilla porque estaba disfrutando del éxito que Diane había deseado y con el que había estado soñando desde sus días en Deep River. Pero durante algún tiempo Diane probablemente había ignorado los sentimientos negativos asociados con este tema debido a su amor por Camilla. Más tarde, tras provocar la muerte de Camilla, la mente de Diane ya no puede negar que estaba celosa de ella. Al desentrañar lo que significaba esta rivalidad comenzamos a comprender que hay cuestiones complejas involucradas en lo que ella describía como su amor por Camilla.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">La última construcción simbólica que mencionaré antes de comenzar el análisis escena por escena es la película dentro de una película llamada "La historia de Sylvia North". Una vez que te das cuenta de que todo en su fantasía trata realmente sobre Diane de una forma u otra, no debería ser demasiado difícil aceptar que ese también es el caso de "La historia de Sylvia North". Hasta donde puedo decir, nunca se ha hecho una película llamada "La historia de Sylvia North". Pero curiosamente, en 1965, durante el posible período de tiempo de las canciones cantadas durante la audición, hubo una película llamada "Sylvia". El nombre completo del personaje principal era Sylvia West, y la película cuenta cómo el personaje principal fue violada por su padrastro a la edad de 14 años y cómo se convirtió en prostituta cuando era mayor. Sobrevivió a sus terribles experiencias mientras era prostituta gracias a sus estrechas amistades con otras mujeres y, finalmente, deja la prostitución y se convierte en una poeta de éxito. Excepto por el final, la historia se parece sorprendentemente a la historia de vida de Diane, de quien se podría decir que era la Sylvia que vino del norte (Cánada) Así tenemos a Sylvia North.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Otra conexión entre Diane y Sylvia North se encuentra a través de la etimología del apellido de Diane, Selwyn, y el nombre Sylvia. Selwyn proviene de una palabra latina que significa "del bosque", mientras que Sylvia proviene del latín y significa "doncella del bosque". Y no sólo eso, el apellido de Betty, el personaje principal de Diane en la fantasía, es "Elm" (Olmo), otra referencia que tiene algo que ver con el bosque. Entonces, por supuesto, el nombre de Diane está asociado con Diana, la antigua diosa romana del bosque y de la luna. Y en las leyendas romanas, Camilla era una de las princesas guerreras favoritas de Diana. Además, cuando revisamos la escena en la que Betty hace la audición para "The Sylvia North Story", encontramos un personaje cuyo nombre es "Woody" (Leñoso), lo que enfatiza aún más esta conexión. De todo esto debe quedar claro que existe una fuerte conexión entre el nombre de Diane Selwyn y el nombre de Sylvia North, y que hay algún contexto que los conecta relacionado con el bosque. Cuando venga a la audición de Betty para "La historia de Sylvia North" durante el análisis escena por escena, discutiré más detalladamente lo que implican las referencias a la madera.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">Otros críticos han encontrado paralelos con el nombre Sylvia de otras películas, y puede que haya algo de verdad en eso porque Sylvia North puede ser un personaje compuesto para Lynch. Pero creo que del contexto de su fantasía queda claro que "La historia de Sylvia North" trata sobre la vida de Diane Selwyn. Cuando le ofrecieron la oportunidad de audicionar para el papel principal de esta película en la vida real, creo que ella realmente lo deseaba porque se identificaba profundamente con el personaje. Sin embargo, el papel le fue dado a Camilla, casi como si la máquina de sueños de Hollywood de imagen sobre sustancia estuviera diciendo que Camilla sería una mejor Diane que la propia Diane. Diane estaba claramente dolida por perder el papel, pero también estaba intrigada por cómo Camilla interpretó el papel.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">A una situación tan difícil, Lynch añade el complicado hecho de que Diane sentía algo por el novio de Camilla, Adam. Como era director, tanto Camilla como Diane probablemente estaban interesadas en que él les prestara atención y mostrara interés en sus carreras. Pero él sólo tenía ojos para Camilla. Sin embargo, en el fondo parece que Diane tuvo pensamientos de que él la elegiría a ella antes que a Camilla. Quizás su interés por él no fuera sexual si Diane no podía amar a los hombres como algunos han argumentado, a diferencia de Camilla. Pero hubiera o no interés sexual, cualquier afirmación de amor entre Diane y Camilla no podía evitar ser envenenada por sus dobles aspiraciones de Hollywood. Entonces la pregunta es hasta qué punto la obsesión de Diane con Camilla era amor y en qué medida se debía a su fijación por el creciente estrellato de Camilla en Hollywood. Creo que el simbolismo responde a esta pregunta al final de la fantasía, y a Diane no le gusta la respuesta que obtiene. La verdad es ilusoria, pero creo que la respuesta está en el simbolismo de Mulholland Drive y proporciona una lección importante para quienes se sienten atraídos por el brillo azul del faro de Hollywood.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">A medida que avancemos en el análisis escena por escena, recuerde que la dualidad juega un papel importante en esta película. Entonces, cada vez que algo se hace, se dice o se ve dos veces o más, debes asumir que representa un tema que es especialmente importante. Otra cuestión importante a considerar es el énfasis que Lynch pone en el punto de vista del soñador. En lugar de pensar en la fantasía como el recuento de una historia del pasado de Diane, debemos pensar en la fantasía como si Diane repensara el pasado reviviéndolo desde múltiples puntos de vista. Los diferentes puntos de vista se personifican como personajes que trabajan juntos o están en conflicto entre sí. Diane tiene problemas profundamente conflictivos dentro de ella, una de las cuales es la pregunta de por qué contrató a un sicario para matar a alguien que amaba. y lo que piensa de sí misma después de ese evento. Para sobrevivir al conflicto dentro de ella, intenta mantener viva la conexión con su inocencia pasada y sus aspiraciones futuras. Entonces, por supuesto, hay personas que representan ambas partes centrales de su identidad. Sin embargo, como veremos en la fantasía, es en la persona de la inocencia infantil de Diane donde ella deposita su mayor esperanza. Es la esperanza de que Diane todavía pueda encontrar el refugio que buscó en el pasado volviendo a la imagen y personalidad inocentes que su tía tanto amaba y adoraba.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white;"><span style="font-family: inherit;">La crisis que aborda la fantasía tiene que ver con las luchas internas de Diane con sus propias experiencias de vida y sus diversas respuestas conflictivas a ellas, incluso cuando parece tratarse de alguien o algo más. Por ejemplo, cuando el personaje de Rita/Camilla tiene amnesia, muchos críticos suponen que se debe a que, buscando recuperar su memoria, Diane quiere explorar cuestiones relativas a quién era Camilla en la vida real y por qué Diane estaba enamorada de ella. Sin embargo, cuando Betty y Rita comenzaron a investigar quién era Rita, todo lo que Rita puede recordar son cosas sobre la vida de Diane, como el desastroso viaje por Mulholland Drive que Camilla nunca hizo y el nombre "Diane Selwyn". Estas pistas conducen a comprender lo que le sucedió a Diane, no a Camilla. Y cuando una persona llamada Dan está en Winkie hablando con su terapeuta, algunos creyeron que estaba hablando de su propio sueño, cuando se refería al sueño de Diane dentro de su sueño. De hecho, creo que la muerte de Dan que ocurre cuando ve lo que hay detrás del restaurante refleja un tipo de muerte que Diane experimentó cuando fue detrás del restaurante por razones que analizo en el análisis de esa escena. Además, el nombre "Dan" es un juego de palabras con el nombre Diane, del mismo modo que creo que se elige el nombre "Ryan" porque rima con Diane. La compañía Ryan Entertainment es sólo un nombre elegante para la vívida imaginación de Diane. E incluso cuando el Adam de la fantasía confronta una infidelidad que el Adam real enfrentó en su casa, se nos muestra cómo Diane asocia esto con el abuso sexual durante su infancia, como expliqué anteriormente cuando hablé de la metáfora de la familia.</span></span></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-46116815011108834582024-03-21T17:30:00.005+01:002024-03-22T17:43:55.776+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (III): LA HISTORIA DE DIANE SELWYN<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Ensayo escrito por Allan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a> </div><p><br /></p><p>Con esto como telón de fondo, puedo comenzar a esbozar lo que creo que es la trama cronológica de Diane Selwyn en Mulholland Drive, tal como se revela con complejos recursos argumentales e imágenes veladas a lo largo de la película.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;"><img alt="Diane en el concurso Jitterbug" class="bbImage fr-fir fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane8.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane8.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: right; height: auto; margin: 5px 0px 5px 5px; max-width: calc(100% - 5px);" title="Diane en el concurso Jitterbug" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Tanto la madre como el padre de Diane Selwyn murieron cuando ella era muy pequeña, por lo que se fue a vivir con sus abuelos. Trágicamente, en algún momento de su infancia su abuelo abusó sexualmente de ella. La abuela de Diane finalmente se enteró del abuso, convirtió a Diane en chivo expiatorio y le dijo que nunca volviera a hablar de ello. El daño que esto le hizo a Diane fue enorme. A partir de ese momento, Diane siempre creyó que algo andaba mal con ella. Sin embargo, tenía una tía llamada Ruth que todavía creía en ella. Su tía vivía en Los Ángeles, donde tuvo una exitosa carrera trabajando en el negocio del cine. Su tía se convirtió en una inspiración, dándole la esperanza de que algún día podría escapar de sus circunstancias y triunfar en el mismo mundo en el que vivía su tía. Y como su tía sabía que ella tenía este objetivo preparó el dinero con el que Diane podría ayudarse en sus inicios en Hollywood.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aunque Diane intentó reprimir el recuerdo del abuso, su relación con sus abuelos nunca se recuperó y Diane no se sintió amada por ellos. Pero cuando creció, sucedió algo que ayudó a producir una dimensión nueva y más placentera en su difícil relación. Cuando Diane era una joven adulta, ganó un concurso de Jitterbug en Canadá. Sus abuelos estaban muy contentos con esto y de repente parecieron creer en ella nuevamente. Era como si pudiera recuperar su amor mientras fuera una estrella. Incluso la animaron a perseguir su sueño de ir a Hollywood. Y luego murió su tía y Diane voló a Los Ángeles con el dinero que recibió del testamento.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><img alt="Diane llega a Los Ángeles" class="bbImage fr-fil fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane2.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane2.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: left; height: auto; margin: 5px 5px 5px 0px; max-width: calc(100% - 5px);" title="Diane llega a Los Ángeles" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Su tía había trabajado como agente de casting, pero Diane quería ser actriz. Su infancia había sido tan horrible que se enamoró de la idea de poder convertirse en otra persona durante una película. Esto la llevó a decidir que en principio su objetivo era convertirse en una gran actriz, en lugar de en una estrella. Pero en el fondo también esperaba que le siguiera el estrellato, porque eso era lo que guardaba el secreto para hacer que la gente la amara. Sin embargo, como una desconocida completamente sola en Hollywood, tuvo problemas para conseguir papeles actorales, grandes o pequeños. Después de un tiempo, Diane se estaba desanimando mucho y el dinero de su tía comenzaba a agotarse. Entonces se mudó a la habitación número 16 del Park Hotel. Era un hotel barato en una zona deteriorada de Los Ángeles. También consiguió un trabajo como camarera en un restaurante Winkie's. Pero el dinero de Winkie's no fue suficiente a pesar de que el lugar donde vivía no era muy caro. Cuando ya no pudo pagar el alquiler, Cookie, el gerente del hotel, la visitó una noche y le hizo saber que iba a tener que pagarle de alguna manera.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Se desesperó y alguien le dijo que podía ganar dinero rápido uniéndose a una operación de prostitutas. Una cosa llevó a la otra, y Diane aceptó ser incluida en el libro negro del proxeneta. Ella cedió porque su abuso anterior cuando era niña le hacía sentir que había algo inevitable en ser tratada como una mercancía sexual. Su autoestima quedó devastada por este giro de los acontecimientos en su vida. Comenzó a fumar cuando salía con sus clientes. Sin embargo, finalmente estaban pagando sus cuentas. Finalmente dejó de trabajar en Winkie's y se mudó del Park Hotel a un lugar más agradable en 2590 Sierra Bonita, Apartamento #12.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;"><img alt="Woody y Camila" class="bbImage fr-fir fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/audition1.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/audition1.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: right; height: auto; margin: 5px 0px 5px 5px; max-width: calc(100% - 5px);" title="Woody y Camila" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Incluso mientras permaneció en el negocio de las prostitutas, Diane continuó persiguiendo su sueño de convertirse en actriz. Y finalmente parecía que podría cumplir su deseo. Alguien llamado Wally Brown, que era un viejo amigo de su tía, aceptó dejarla hacer una prueba para el papel principal en una película que él estaba haciendo. La película se llamaba "La historia de Sylvia North" y no era una producción importante, por lo que a actrices menos conocidas se les dio la oportunidad de audicionar para el papel principal. La película trataba sobre una joven que había sufrido abuso sexual en su infancia. Obtener el papel significó todo para Diane, ya que tenía una conexión con la historia de su propia vida. Y, por supuesto, convertirse finalmente en actriz le daría una validación muy necesaria e incluso podría liberarla de su dependencia del negocio de las prostitutas. Desafortunadamente, El director de la película, Bob Brooker, no quedó impresionado con ella, por lo que no consiguió el papel. La mujer que consiguió el papel se llamaba Camilla Rhodes y ganó la audición interpretando el papel de forma más seductora que Diane. Diane quedó impresionada con la capacidad de Camilla para calentar lo que ella pensaba que era "una escena tan aburrida". Con un brillo de admiración en sus ojos, Diane le contó esto a Camilla y las dos se hicieron buenas amigas.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aunque Camilla había conseguido el papel, era una película de bajo presupuesto y Camilla todavía tenía dificultades económicas. Entonces Diane y Camilla decidieron convertirse en compañeras de cuarto para compartir sus gastos de manutención. En algún momento, mientras vivían juntas, pasaron de ser amigas a convertirse en amantes. Para Diane, que sólo había tenido relaciones extremadamente malas con los hombres, Camilla se convirtió en una fijación. Amaba profundamente a Camilla y hasta cierto punto, debido a su baja autoestima, empezó a querer ser como Camilla. Camilla obtuvo buenas críticas por su interpretación sexy en "The Silva North Story" y finalmente le ofrecieron papeles protagónicos en otras películas de bajo presupuesto. A diferencia de la carrera de Diane, la carrera de Camilla en realidad avanzaba. Y aunque no amaba a Diane, la consideraba su fan número uno y disfrutaba vivir con ella. Sin embargo, la fijación de Diane hacia Camilla fue derivando hacia una obsesión</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><img alt="Diane y pantalla de lámpara" class="bbImage fr-fil fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane3.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane3.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: left; height: auto; margin: 5px 5px 5px 0px; max-width: calc(100% - 5px);" title="Diane y pantalla de lámpara" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Debido a su relación, Diane le preguntó a Camilla si podía intentar conseguir sus papeles en algunas de las películas de Camilla. Camilla dijo que estaba dispuesta a hacer esto, pero había un problema. Diane tendría que acostarse con algunos de los ejecutivos de la película. Después de todo, razonó Camilla, Diane era una prostituta, e incluso Camilla estaba dispuesta a hacer esto de vez en cuando. De esta manera, Camilla reveló que era una oportunista y se convirtió en un proxeneta para Diane, haciendo arreglos para que se acostara con hombres importantes para promover la carrera de Diane en pequeñas formas, mientras que en formas más serias también promovía la carrera de Camilla. Aunque no está contenta con esto, Diane haría cualquier cosa por estar en una película y también haría cualquier cosa por Camilla. Diane continuó profesando su amor por Camilla, pero Camilla nunca correspondió.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Este arreglo se prolongó durante más de una película. Luego, Camilla finalmente consiguió un papel principal en una película más convencional dirigida por Adam Kesher. Como era una película convencional, Camilla finalmente tuvo suficiente dinero para pagar su propia casa. Entonces se muda del departamento de Diane, aunque Camilla aún no rompe oficialmente con Diane. Sin embargo, Diane todavía está devastada y comienza a deprimirse mucho por estar sola en el apartamento número 12. En algún momento comienza a ver a un psiquiatra debido a su depresión. Dado que está tan deprimida en el número 12, el psiquiatra esperaba que tal vez mudarse a otro apartamento ayudaría. Diane tenía una amiga que era vecina llamada LJ De Rosa, que vive en el apartamento n.° 17. De Rosa había sido testigo de lo deprimida que se había vuelto Diane después de que Camilla se mudara. Y así, cuando Diane le preguntó a De Rosa si estaría dispuesta a cambiarse de apartamento con ella, De Rosa accedió a hacerlo por compasión. Sin embargo, De Rosa no estaba del todo contenta con el cambio de apartamento porque vio que Diane todavía estaba en una relación con Camilla y pensó que esa era realmente la causa de los problemas de Diane.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;"><img alt="escena de la puerta" class="bbImage fr-fir fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/cast/diane2.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/cast/diane2.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: right; height: auto; margin: 5px 0px 5px 5px; max-width: calc(100% - 5px);" title="escena de la puerta" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Camilla todavía proxenetaba activamente a Diane, y le consiguió a Diane otro pequeño papel en la película que Adam estaba dirigiendo al acostarse con un ejecutivo llamado Luigi Castigliane. Adam había pasado recientemente por un divorcio difícil y él y Camilla se llevaron bien. Además, Camilla y Adam comenzaron a verse, incluso cuando ellas todavía estaban con su relación. A veces, Adam y Camilla se mostraban afecto incluso en el set de la película. Diane no pudo evitar sentir celos por esto, pero tenía la esperanza de que su relación sobreviviera. Después de todo, Camilla se había quedado con ella durante mucho tiempo a pesar de que ambas habían estado involucrados sexualmente con hombres durante ese tiempo. Sin embargo, esta lógica no resultó ser sólida. Camilla comenzó a darle a Diane pistas de que estaba lista para romper con ella. Y entonces, un día, cuando Camilla estaba visitando a Diane en el apartamento número 17, mientras los dos hacían el amor, Camilla le dijo a Diane que debían terminar su relación. Diane se enojó y luego trató de imponerse a Camilla. Eso sólo empeoró las cosas y Camilla insistió más en que todo había terminado. Diane se puso histérica y luego echó a Camilla.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Poco después de la ruptura, Camilla intentó reparar la amistad por razones que Diane no tenía del todo claras. Camilla invitó a Diane a una cena en la casa de Adam y ella le dijo que Luigi estaría allí. Diane se preguntó si esto no era más que lo mismo de siempre de Camilla, proxenetismo de ella con los ejecutivos de la película. Sin embargo, Diane todavía estaba enamorada de Camilla y no podía evitar querer verla de nuevo, aunque tenía miedo de cómo se sentiría cuando viera a Camilla con Adam. Los temores de Diane la hicieron dudar mucho, así que, aunque dijo que iría a la fiesta, cuando llegó una limusina para llevarla no pudo ir al auto. Después de un rato, Camilla la llamó y una vez más la convenció para que viniera. Como aprendemos más tarde, Camilla planeaba aprovechar la fiesta para anunciar su compromiso con Adam, uno de los peces gordos de Hollywood, y quería que estuvieran allí personas como Diane que estuvieran en su círculo de devotos, para que pudieran ver su último momento de gloria. Camilla probablemente también quería que sus devotos estuvieran allí para que hablaran positivamente de ella con los otros peces gordos de la fiesta, ya que Camilla siempre se concentraba en utilizar a otros para promocionarse.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><img alt="Camino secreto" class="bbImage fr-fil fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane5.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane5.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: left; height: auto; margin: 5px 5px 5px 0px; max-width: calc(100% - 5px);" title="Camino secreto" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">De hecho, Camilla estaba tan interesada en tener allí a alguien como Diane, a quien todavía consideraba su fan número uno, que la esperó afuera para acompañarla a la fiesta ella misma. Quería sorprenderla, así que esperó detrás de un árbol un poco cuesta abajo en el camino que conduce a la casa de Adam. Había hecho arreglos para que la limusina que llevaría a Diane a la fiesta se detuviera allí y dejara que Camilla acompañara a Diane el resto del camino por un sendero secreto. Cuando la limusina se detuvo en un tramo vacío de la carretera de Mulholland Drive, Diane tuvo miedo al principio. Pero cuando vio a Camilla acercarse a ella desde detrás de un árbol, quedó intrigada. Todo el drama sólo sirvió para que Diane comenzara a creer que tal vez Camilla estaba interesada en reconciliarse con ella después de todo.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Camilla y Adam se mostraron extremadamente afectuosos el uno con el otro en la fiesta y Diane se sentía cada vez más incómoda. Entonces Diane vio a Luigi, quien también se fijó en ella. Luigi la miró fijamente, pensando claramente en volver a pasar un buen rato con ella. Y entonces, inesperadamente, una mujer que se parecía un poco a Diane, se acercó a Camilla y la besó en los labios. Y peor aún, Camilla le devolvió el beso apasionadamente. Hasta ese momento, Diane había podido esperar que incluso si Camilla se quedaba con Adam, era posible que ellas aún pudieran tener una relación íntima. Pero el beso de Camilla con esta otra mujer le mostró que Camilla no volvería con ella. Camilla la había reemplazado con esta nueva mujer. Diane quedó atónita. Y entonces, Camilla y Adam anunciaron su compromiso entre risas. Ahora Diane está completamente devastada. En el fondo, Diane siente que nunca debería haber venido. Nunca debería haber contestado el teléfono cuando Camilla llamó esa misma noche. Pero lo hizo y ahora ya no puede hacer frente a sus sentimientos por Camilla. En ese momento, el amor de Diane por Camilla se convirtió en odio.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;"><img alt="Diane en Winkies" class="bbImage fr-fir fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane6.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane6.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: right; height: auto; margin: 5px 0px 5px 5px; max-width: calc(100% - 5px);" title="Diane en Winkies" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Poco después de la fiesta, Diane se puso en contacto con un sicario. Quedó encontrarse con él en el cercano Winkie's. Trajo una foto de Camilla y miles de dólares a cambio del pago. Aparentemente pudo ahorrar el dinero mientras trabajaba como prostituta. El sicario le dijo que cuando terminara la escritura le dejaría una llave azul en algún lugar de un callejón detrás del restaurante, ya que allí es donde se arregló el contrato sobre la vida de Camilla. La ira de Diane la había llevado a esto y su mente se estaba volviendo inestable. Siguió obsesionándose con diferentes cosas que veía en el restaurante. Desde el sicario, pasando por el dinero, pasando por la llave azul, hasta la etiqueta con el nombre de la camarera que les atendió. Incluso se fija en el rostro de un hombre que parecía ser un cliente en la caja registradora.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Algún tiempo después, Diane encontró la llave azul detrás de Winkie's en el lugar designado, la llevó a casa y la colocó sobre la mesa de café. Camila estaba muerta. El dolor se apoderó de Diane y cayó en la depresión más profunda que jamás había experimentado. Comenzó a sentarse o dormir en su apartamento durante períodos prolongados sin contestar el teléfono ni la puerta. En algún momento le dicen que dos detectives querían interrogarla, por lo que tuvo mucho miedo. Abrumada por el dolor y el miedo, y con tendencias suicidas, Diane toma algún tipo de droga mientras está en su dormitorio y luego cae en un sueño profundo. Mientras dormía, entró en una extraordinaria fantasía que reveló cómo su mente estaba tratando de hacer frente a todo lo que había sucedido. Desafortunadamente, al final la fantasía se desmorona y no despierta mejor que cuando se había dormido.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><img alt="diane en el sofá" class="bbImage fr-fil fr-dii fr-draggable" data-url="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane7.jpg" src="https://www.mulholland-drive.net/pics/studies/diane7.jpg" style="border-style: none; box-sizing: border-box; cursor: pointer; display: inline-block; float: left; height: auto; margin: 5px 5px 5px 0px; max-width: calc(100% - 5px);" title="diane en el sofá" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Cuando la fantasía llegó a su fin, la despertó el sonido de alguien tocando fuertemente a su puerta. Esta vez la abrió y se encontró con su vecina, De Rosa, quien había venido a recoger el resto de sus cosas que quedaron allí después de cambiarse de apartamento. Cuando De Rosa vio el cenicero de piano en la mesa lo recogió, devolviendo los pensamientos de Diane a la llave azul que también estaba sobre la mesa. Cuando De Rosa se va, Diane no puede hacer nada más que pensar en Camilla. Comienza a recordar la pasión y la emoción que Camilla trajo a su vida y comenzó a experimentar flashbacks de los eventos que condujeron a esos últimos días fatídicos. Sólo habían pasado tres semanas desde que se mudó al Apartamento #17, y ahora Camilla estaba muerta, y todo parecía más desordenado y trágico que antes. Camilla se había ido para siempre y Diane había pasado de simplemente tener una mala imagen de sí misma a despreciarse por completo. Sintió que ya no tenía ningún motivo para vivir.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En algún momento, Diane vuelve a oír que alguien llama a la puerta, esta vez con mucha fuerza. Ella imagina que fueron sus abuelos quienes comenzaron todos sus problemas en primer lugar, viniendo ahora como demonios para perseguirla. Oye a alguien que imagina que es Camilla gritar de horror. Ella se aterroriza y los demonios comienzan a perseguirla. La persiguen hasta el dormitorio, el lugar donde tuvo lugar el abuso infantil. Gritando, mientras está perdiendo la cabeza por completo, Diane saca un arma del cajón de su cómoda y finalmente se suicida.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-19608303395416451132024-03-21T17:25:00.002+01:002024-03-22T17:43:31.500+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (II): ANTECEDENTES Y MOTIVACIÓN<p> Ensayo escrito por Allan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><b style="font-size: x-large; text-align: center;"><br /></b><p></p><p><b style="font-size: x-large; text-align: center;">2. Antecedentes y Motivación</b></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="font-size: large;"><b><br /></b></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Sin embargo, resulta que todavía hay mucho más que decir sobre la película de Lynch. De hecho, la interpretación anterior apenas está arañando la superficie de parte del contenido temático de la película, sus enigmáticas caracterizaciones, su trama intrincadamente entrelazada y de múltiples capas, y su complejo simbolismo y rica textura. Y esto es bastante notable, porque en cierto modo la película Mulholland Drive fue realmente un accidente fortuito. Originalmente estaba destinado a ser una serie de televisión como Twin Peaks. Y en cierto sentido, el accidente que produjo Mulholland Drive fue inquietantemente similar al accidente en una de las secuencias iniciales de la película, donde un hermoso vehículo con una hermosa pasajera sufre un terrible accidente durante un intento de asesinato. Mulholland Drive es el vehículo cinematográfico que no moriría incluso después del terrible accidente que sufrió junto con otros intentos de acabar con el proyecto. La mayor parte de la película se filmó como piloto de la serie de televisión propuesta y, como tal, se estructuró para abrir líneas argumentales que tomarían una temporada entera, y tal vez varias temporadas, para resolverse. No muchos cineastas incluirían intencionalmente tantas subtramas y recursos temáticos complejos en una obra que creyeran que los espectadores solo tendrían la cantidad limitada de tiempo para participar que tenemos en las salas de cine. Por lo tanto, como dije, fue un accidente lo que dio origen a esta película, porque antes de que Lynch supiera qué forma tomaría el vehículo cinematográfico final, ciertamente acumuló en la película complejidades y recursos argumentales en abundancia.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Inevitablemente, Lynch tuvo que luchar con la pregunta de cómo iba a transformar su visión de una serie de televisión en un concepto adecuado para una película de sólo dos horas y veinte minutos. ¿Cómo resolvería todos los cabos sueltos que creó sin tener tiempo para desarrollar sus hilos individuales de la manera que había previsto originalmente? Sus críticos más poco caritativos te dirán que simplemente decidió no resolverlo todo. Pero en mi opinión se equivocan. En cambio, decidió confiar en el arte de su oficio y el poder de su medio para permitir que las resoluciones surgieran del subtexto de la historia comunicada a través de un rico lenguaje de metáforas y simbolismos. Tal decisión también requirió que Lynch tuviera mucha confianza en su audiencia, ya que ahora su trabajo sería más difícil de interpretar. Y creo que esta confianza estaba bien depositada, porque creo que aquellos que le dan una oportunidad a menudo encuentran que la película no es menos gratificante que una novela extremadamente desafiante pero muy gratificante. Fui uno de los muchos espectadores de Lynch que aceptó el desafío de examinar cuidadosamente su película.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En muchos sentidos, la película de Lynch es una expresión de cuestiones que tienen una historia muy larga dentro de sus obras. Como las obras de muchos otros cineastas no convencionales, las películas de Lynch abordan temas que nos obligan a examinar nuestras suposiciones sobre el entretenimiento y nuestro hábito de ver las películas como una forma más de entretenimiento. ¿Estamos en el teatro para escapar de nuestros problemas, o estamos allí para examinar otras vidas expuestas para poder reinterpretar la nuestra? ¿Podemos decir que no nos estamos poniendo en la posición del protagonista cuando miramos una película, especialmente si esa película explora profundamente temas desde el punto de vista del protagonista? Y si admitimos hasta cierto punto que, de hecho, vemos a través de los ojos del protagonista, entonces, ¿en qué medida esto nos ayuda a resolver nuestros propios conflictos y en qué medida simplemente nos confunde aún más? Es una cuestión que se refiere a representar los propios problemas en el contexto de una persona diferente. No se trata sólo de ponerse en los zapatos de otra persona, sino también de vivir dentro de la cabeza de otra persona y ver a través de sus ojos. "Persona", la innovadora película de Ingmar Bergman, es una de las películas clásicas más consideradas que aborda seriamente esta cuestión utilizando un profundo simbolismo y técnicas cinematográficas que siguen siendo innovadoras casi cuarenta años después. Una película más contemporánea que aborda esta cuestión utilizando un literalismo alegre y un humor astuto es "Being John Malkovich", dirigida por Spike Jonze y escrita por Charlie Kaufman. Pero Lynch lleva la cuestión más lejos que Bergman, Jonze o Kaufman. Dejando de lado la precaución, Lynch nos pregunta: ¿qué pasaría si no estuviéramos en una sola cabeza a la vez? ¿qué pasaría si nuestras motivaciones complejas y nuestros corazones en conflicto estuvieran representados por un elenco de personas en conflicto entre sí y todas luchando por controlar la dirección que tomará nuestra vida? Si estás dispuesto a pensar en el personaje principal de Mulholland Drive desde esta perspectiva e imaginar su fantasía como un viaje para determinar el destino final que enfrentará una vez terminada la fantasía, entonces comenzarás a comprender la enorme confianza que Lynch deposita en su personaje-audiencia. Quiere que emprendamos el viaje con ella, viendo su vida a través de los ojos de múltiples personas. Y al hacerlo, Lynch quiere que aprendamos a amarla y a estar enojados con ella. estar impresionado y no impresionado, estar lleno de esperanza y lleno de temor. En esencia, quiere que nos enfrentemos a su conflicto y que salgamos sin respuestas fáciles. Y al final, quiere que aprendamos algunas lecciones muy desgarradoras. Pero estoy avanzando sin sentar las bases adecuadas. Creo que es necesaria una exploración más profunda del trasfondo de la película.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">UN LAMENTO POR LOS ÁNGELES CAÍDOS</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En mi opinión, es importante ver esta película como una oda a esas mujeres jóvenes cuyas vidas son destruidas mientras buscan una carrera en Hollywood. De hecho, la película está dedicada explícitamente a una de esas mujeres llamada Jennifer Syme, que había trabajado anteriormente con David Lynch en algunas de sus películas. Tenía 29 años cuando murió en un trágico accidente automovilístico el mismo año en que se estrenó la película. Curiosamente, creo que la película está dedicada encubiertamente a otra joven que también aspiraba a triunfar en Hollywood. Esa joven murió a la edad de 22 años, aproximadamente una semana después del día en que se cumplía un año del nacimiento de David Lynch. La mujer se llamaba Elizabeth Short, aunque la apodaron Black Dahlia por su deslumbrante belleza y su elegante cabello negro. Algunos llamaron Betty a la verdadera Elizabeth Short como una versión abreviada de su nombre. Creo que esta es una de las muchas alusiones posibles que explican por qué hay un personaje principal llamado Betty en Mulholland Drive. Lynch ha tenido un interés desde hace mucho tiempo en la vida de Elizabeth Short, e incluso se rumorea que posee los derechos cinematográficos de una historia sobre el asesinato de Black Dahlia escrita por John Gilmore. Betty, que también es Diane en Mulholland Drive, no es la única que tiene algo en común con Black Dahlia. Rita, que también es Camilla en la película, también es una mujer muy hermosa con una impresionante melena de largo cabello negro. No sólo eso, sino que al igual que Black Dahlia, la vida de este segundo personaje también terminará con un asesinato.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Pero Betty y Rita sólo están asociadas con Black Dahlia en la motivación de fondo de Lynch. La conexión entre ellas no es muy explícita. Sin embargo, creo que es importante señalar que las dos protagonistas femeninas de la película eran actrices cuyas vidas se asocian con una mujer que está destinada a morir siguiendo su sueño de convertirse en actriz de Hollywood. De hecho, aunque las circunstancias de ambas protagonistas son diferentes a las de Black Dahlia, ambas la seguirán hasta su destino final. De hecho, si das un paso atrás y observas el arco esencial de la película, al principio el personaje principal, Betty/Diane, llega a Hollywood llena de entusiasmo y pasión, pero al final es una mujer destrozada cuya energía vital se ha desvanecido, ha sido sacada a golpes de ella. La secuencia de baile inicial de Jitterbug, entre otras cosas, nos ofrece una metáfora de su personalidad burbujeante y enérgica al principio, mientras que un grupo de platos sucios que caen y se rompen cerca del final simbolizan su estado final caído, roto e impuro. Creo que Lynch está transmitiendo el mensaje de que el sueño de Hollywood es un sueño extremadamente peligroso. Pero de manera más sutil, Lynch también está analizando para nosotros la dinámica interna de la caída que experimentó el personaje principal. Lo que creo que muchos pasan por alto al ver la película es la naturaleza del conflicto interno que la búsqueda del sueño de Hollywood establece tanto en el corazón como en la mente de aquellos que no son especialmente cautelosos y cuidadosos.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Mientras que muchos ven la película como una condena de la naturaleza potencialmente siniestra de la maquinaria impersonal y corrupta de Hollywood, yo creo que la película es más bien una exposición conmovedora de fuerzas interiorizadas que trabajan para superar y destruir a aquellos que se sienten atraídos por el brillo azul del neón, el glamour de Hollywood. Lynch no apunta a la empresa cinematográfica, porque él mismo es un devoto consumado que honra a quienes se dedican a su oficio a pesar de sus críticas. Pero Lynch arroja una luz penetrante sobre el elemento humano defectuoso dentro de esa empresa que es propenso a creer demasiado profundamente en su propio artificio fantasioso y, al hacerlo, pierde contacto con las relaciones más significativas que están desconectadas del negocio.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">UN ARQUITECTO DEL CONSUMO OSTENTOSO DE LOS ÁNGELES</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Un ejemplo de ello es William Mulholland, el hombre que tuvo el honor de que una importante calle de Los Ángeles llevara su nombre. ¿Qué hizo para merecer el honor de convertirse en el homónimo de Mulholland Drive? Era un inmigrante irlandés con una educación formal mínima que aprendió por sí mismo el oficio de la ingeniería y luego ascendió a la cima para convertirse en superintendente e ingeniero jefe del departamento de agua de Los Ángeles. En ese puesto supervisó la construcción del Acueducto de Los Ángeles de 233 millas, que se terminó en 1913 antes de tiempo y por debajo del presupuesto. El acueducto trajo agua muy necesaria desde el río Owens hasta Los Ángeles. El agua fue fundamental para los sueños de la ciudad por el crecimiento excepcional y la gloria que disfruta hoy. Sin embargo, hubo engaño y corrupción para quitarles los derechos de agua a los agricultores del valle de Owens y a otros residentes que tenían planes diferentes para el río. Los patrocinadores financieros de Mulholland se enriquecieron con la bonanza del agua, mientras que los miembros de Owens Valley sufrieron una completa ruina financiera. Algunos lo llamaron "La violación del Valle de Owens". En la ceremonia de inauguración del acueducto, Mulholland pronunció su frase más perdurable: "Ahí está. Tómalo". Creo que una forma de esta cita resuena repetidamente a lo largo de la película de Lynch mientras personaje tras personaje repite las infames palabras de Diane: "Esta es la chica". Cada vez que se pronuncian esas palabras, el contexto es tal que el personaje bien podría continuar y decir: "Tómala"</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">El tráfico de mercancías de William Mulholland sólo implicaba agua, pero al final ni siquiera su estrella logró sobrevivir. La tragedia se produjo cuando Mulholland intentó llevar cada vez más agua a la ciudad. La presa St. Francis fue una de las represas que había construido para este propósito, pero se derrumbó en 1928 y mató a casi 500 personas en la inundación resultante. Dimitió tras ser criticado por haber llenado el depósito demasiado rápido y por no haber solicitado la opinión de ningún experto independiente durante todo el proyecto. En esencia, la afirmación era que se había vuelto demasiado arrogante y su propia arrogancia lo derribó. Aún se discute si Mulholland fue culpable o no del colapso, pero asumió toda la responsabilidad diciendo: "Si hay un error de juicio humano, yo soy el humano". Al igual que Mulholland, todos somos humanos,</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">CIUDAD DE SUEÑOS Y PESADILLAS</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película de Lynch está repleta de imágenes del legendario Hollywood. Está el vaquero que parece de la era de Roy Rogers. Están los números musicales que parecen sacados de los años 50 y 60. Luego está la auténtica estrella veterana de los musicales de los años 40, Ann Miller. Y destacan muchos otros símbolos de nostalgia, como el cartel de Rita Hayworth, el coche antiguo de mediados de los 40, las frecuentes referencias a Sunset Boulevard y las secuencias de baile de Jitterbug que tenían ese aire psicodélico de los 60. Incluso las escenas con los mafiosos parecían retro con su colorida atmósfera de pantalla grande que es algo distinta de las imágenes de mafiosos que todavía son muy contemporáneas en la televisión.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Pero quizás lo más significativo para Lynch en términos de establecer ese ambiente mitológico de Hollywood fue el lugar donde vivieron los personajes de Betty y Rita durante los primeros tres cuartos de la película. El guión de Lynch describe este lugar como "un antiguo y magnífico edificio de apartamentos con patio, construido durante la época dorada del cine". Sin embargo, ¿fue esa época realmente tan dorada en opinión de Lynch? No, si se toma en serio la importancia simbólica de los excrementos de perro que quedan en medio del patio de este complejo de apartamentos de aquellos buenos tiempos. Y no si nos tomamos en serio el nombre de la calle en la que se encuentra este complejo: Havenhurst. No es necesario dar ningún salto para darse cuenta de que Lynch quiere que seamos algo equilibrados en nuestra forma de pensar sobre el legendario Hollywood.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-65877126088817837772024-03-21T17:20:00.002+01:002024-03-22T17:42:15.538+01:00LA BIBLIA DE MULHOLLAND DRIVE (I): NARRATIVA BÁSICA<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/hWsqk1sqigA" width="320" youtube-src-id="hWsqk1sqigA"></iframe></div><br /><p></p><p><b style="background-color: #f1f5f8; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: x-large;">Ensayo escrito por Allan Shaw: <a href="https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm">https://www.mulholland-drive.net/analysis/analysis01.htm</a></b></p><p><b style="background-color: #f1f5f8; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: x-large;">1. Narrativa Básica</b></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">DESCRIPCIÓN GENERAL</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Como tantos otros, pensé que la película Mulholland Drive era una obra inspirada. Su poder no sólo emana de su atmósfera inquietante y misteriosa, su gusto por la conspiración y la intriga, y su conmovedora historia de amor que termina trágicamente en traición, asesinato y suicidio. La fuerza de la película se manifiesta en la forma en que la mayoría de las escenas pueden comunicarse en muchos niveles diferentes al mismo tiempo. Esto, en efecto, te desafía a desentrañar el significado de las múltiples capas si realmente quieres comprender el mensaje subyacente de la historia. Y así como la estructura metafórica en el subtexto de la historia es difícil de captar, el contexto de la historia en el nivel superficial también es un desafío complicado y desconcertante. Como en otras obras de Lynch, Hay serios giros en la trama y líneas de tiempo mezcladas que obligan al espectador a trabajar un poco para decidir cuál fue realmente la secuencia cronológica de los eventos de la historia. Pero esta película no se detiene ahí. Incluso con una trama cronológica razonable, la lógica de los acontecimientos sigue siendo muy ilusoria. El verdadero genio de Mulholland Drive está en la forma en que emplea un intrincado lenguaje de simbolismo y metáfora que le daría competencia incluso para una novela compleja.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Debido a lo espesa y rica que es esta película, la mayoría de las reseñas se centran en explicar los giros de la trama y cómo los personajes se entrelazan entre sí para que puedan entender la trama básica de la historia. Y al hacer esto, las reseñas a menudo restan importancia a la necesidad de comprender cómo descifrar los símbolos y metáforas que son las principales fuerzas impulsoras de la película. Sin embargo, ese enfoque puede ser problemático porque sin un método para interpretar el simbolismo, es fácil malinterpretar la trama básica de la historia. Por ejemplo, dos de los símbolos principales de la película son la llave azul y la caja azul. Pero no se pueden entender totalmente estos símbolos sin entender por qué son azules, ya que los colores simbólicos son un recurso importante que se encuentra en toda la película. Incluso los colores de pelo rubio, moreno y pelirrojo tienen un significado especial. Y también hay muchos otros símbolos. Los nombres, las referencias a otras películas, obras de arte, recursos argumentales, accesorios especiales, elementos comunes como teléfonos y ciertas prendas de vestir, entre otras cosas, también son importantes para descifrar el contexto y el subtexto.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Dicho esto, creo que hay muchas profundidades diferentes a las que se puede llegar en un análisis de esta película. En mi intento de ser lo más completo posible, he escrito un análisis que profundiza y, al hacerlo, probablemente he entrado en más detalles de los que a la mayoría de los espectadores de la película les gustaría intentar. Entonces, al igual que Lynch, he decidido ofrecer un trabajo de múltiples capas para aquellos que estén interesados en comprender mejor la película. En esta reseña, comenzaré presentando una interpretación contextual superficial de Mulholland Drive que creo que es muy accesible para el espectador casual. En él, haré muy poca mención del simbolismo abstracto de Lynch y sus extensas referencias a otras obras, y no profundizaré en el subtexto filosófico de la película. A continuación, de forma más detallada, Describiré mi método de razonamiento a través del significado de los símbolos de esta película después de describir lo que creo que son algunos de los antecedentes y la motivación de este trabajo. En mi opinión, observar los antecedentes y la motivación proporciona pistas importantes sobre cómo desbloquear el simbolismo, y esto requerirá que mencione algunos detalles históricos relevantes. Después de hacer esto, presentaré lo que creo que es la historia de vida cronológica del protagonista, que está oscurecida y oculta en la compleja narración. Luego repasaré las escenas en el orden en que se presentan en la película con una explicación más completa de cómo interpreto cualquier simbolismo que creo que está involucrado. Y luego, después de todo eso, abordaré las "10 pistas para desbloquear este thriller" de David Lynch.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="box-sizing: border-box; font-weight: 600;">UNA INTERPRETACIÓN DE LA NARRATIVA BÁSICA</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Mulholland Drive es la historia de una mujer llamada Diane Selwyn que está experimentando un colapso mental y emocional extremo. Por razones que progresivamente se van aclarando, su vida ha llegado a un punto de crisis desesperada que la ha llevado a una depresión suicida. La causa más aparente de su deterioro es la culpa por un horrible incidente que ella puso en marcha recientemente. Diane es una aspirante a Hollywood que se enamoró de otra aspirante a estrella. Sin embargo, después de que los dos se involucran, en algún momento Diane es abandonada y humillada por esta mujer, por lo que contrata a un sicario para asesinar a su amante separado. Una vez realizado el acto, Diane desciende a una espiral de culpa y desesperación. Las primeras tres cuartas partes de la película exploran un sueño que Diane tiene poco después de enterarse de la muerte de su amante. El último cuarto de la película ocurre después de que Diane se despierta y luego explora sus recuerdos de las semanas y días previos al asesinato en forma de flashbacks. Los flashbacks de Diane nos revelan eventos reales que ocurrieron en su vida, mientras que la trama de fantasía toma personajes de su vida real, les da nuevas identidades en la mayoría de los casos y los entrelaza en una conceptualización fantasiosa y apasionada de su conflicto interno. Debido al hecho de que la fantasía ocurre antes del segmento de realidad, los dos pueden parecer distintos, pero es necesario ver el final para entender el comienzo. Y, sin embargo, en muchos sentidos, la fantasía también explica la realidad.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">En la mente de Diane hay tantas corrientes emocionales conflictivas que le cuesta resolverlo todo. De hecho, si tuviéramos que mirar dentro de su mente y darles personalidades propias a estas diferentes corrientes cruzadas, sería como entrar en una sociedad llena de personajes extraños y enigmáticos que luchan por qué hacer con la vida de Diane Selwyn. Y de hecho, eso es lo que hacemos al entrar en el mundo de fantasía que sueña Diane después de quedarse dormida al comienzo de la película. Entramos en su mente en un punto durante el cual varios personajes, o más precisamente varias personas, en su mente están tratando de matar a una de las personas principales que sigue el modelo de una mujer a quien Diane amaba en el mundo real. Esta mujer ha jugado un papel central en la vida de Diane, y la personalidad de la mujer en la mente de Diane ahora es vista como la fuente de todos los problemas de Diane por algunas de sus otras personalidades. Para algunas de estas personas, la vida de Diane es como una producción cinematográfica, porque en el mundo real convertirse en una estrella de cine en Hollywood es muy importante para Diane. El personaje que los demás odian representa a una mujer a la que Diane había amado tan profundamente que su personaje había sido la estrella de esta producción desde hacía algún tiempo, y los personajes que intentan asesinarla están interesados en reemplazarla por otra persona. Entramos en el mundo de fantasía de Diane en un momento justo antes del intento de asesinato, cuando la odiada persona viaja por Mulholland Drive, la legendaria carretera que conduce a una colina donde viven importantes personalidades del negocio del cine. La colina es casi como el Monte Olimpo para Diane,</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí comienza la fantasía y a partir de ahí la trama se complica. El intento de asesinato fracasa debido a un accidente automovilístico, pero el odiado personaje es conducido colina abajo, herido y sin poder recordar nada. Los otros personajes ahora pueden continuar con la producción de películas sin ella, y mientras comienzan a pelear por quién será la próxima protagonista, algunos personajes viles todavía están buscando a la odiada para intentar terminar el trabajo. . Y un par de personajes más se sienten curiosamente atraídos por un lugar llamado Winkie's donde hay una especie de monstruo viviendo en el callejón detrás de la tienda. No aprendemos sobre la naturaleza de esta bestia y por qué está detrás de Winkie hasta cerca del final de la película.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">A medida que la fantasía avanza, resulta que las personas en la mente de Diane están a punto de recibir un nuevo visitante. Justo antes de que la verdadera Diane Selwyn se durmiera, le asaltó un recuerdo importante que ahora se está insertando en su turbulenta tierra de fantasía. Su recuerdo tenía que ver con sus años de juventud cuando fue la ganadora de un concurso de Jitterbug en Deep River, Ontario. En ese momento de su vida, ella tenía una personalidad inocente y algo ingenua que ahora casi ha desaparecido en su actual mentalidad perturbada. Sin embargo, en algún lugar profundo de la mente de Diane existe el deseo de recuperar a esta persona inocente, porque es vista como la clave para la supervivencia de la suicida Diane. En el mundo real, Diane compró un arma y la colocó en un cajón al lado de su cama, y está considerando usarla ella misma si no encuentra una razón para vivir nuevamente. Por el contrario, la persona inocente de su pasado estaba entusiasmada con la vida porque estaba llena del sueño apasionado de convertirse en una estrella de cine de Hollywood. Y quizás aún más importante para la Diane actual, que se siente amargada y no amada, esta persona inocente del pasado que estaba tan llena de esperanza, también se sintió profundamente amada por la querida tía fallecida de Diane. Por lo tanto, en un último esfuerzo por resolver su angustia, Diane inserta a la persona inocente que se siente esperanzada y amada en el desastre de un mundo en el que se ha convertido su mente. Pero, ¿podrá esta inocencia sobrevivir cuando entre en contacto con todas las demás fuerzas que actúan en la mente de Diane? Esta es una pregunta difícil de hacer para un espectador, porque no necesariamente está claro para el espectador que la persona inocente de Diane esté en peligro hasta que la fantasía esté a punto de terminar. Esto se debe a que algunas de las fuerzas que amenazan con destruir esa inocencia no pueden entenderse completamente hasta el final de la película. Pero la fantasía misma plantea la cuestión para nosotros de todos modos, mostrándonos cuál es el resultado final de poner la inocencia del pasado en contacto con el hastiado mundo del presente.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La inocente personalidad de Diane recibe el nombre de Betty por razones que nuevamente no se explican hasta el final de la película. Es importante señalar que lo primero que hace Betty al llegar al aeropuerto, que es su puerta de entrada a este mundo de fantasía, es separarse de dos individuos que aparecen con ella. Creo que estos individuos representan a sus abuelos que estaban allí con ella cuando ganó el importante concurso de Jitterbug del pasado, pero ella actúa como si no los conociera muy bien en esta fantasía. Aunque dicen muchas cosas bonitas, parecen mostrar un lado siniestro mientras salen del aeropuerto riendo como maníacos. Al igual que el monstruo detrás de Winkie, no los volvemos a ver hasta el final de la película.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Lo siguiente que hace Betty es dirigirse directamente a la antigua casa de su tía, que es el lugar donde se sintió tan profundamente amada cuando era niña. Es desde allí que desea dejar su huella en el mundo y, en este caso, en el mundo actual de la mente de Diane Selwyn. Sin embargo, cuando llega allí, descubre al personaje fugitivo que otros personajes acaban de intentar matar. Este es un giro inesperado de los acontecimientos para ella, pero la intriga. No sabe quién es esta persona, pero cree que tiene alguna conexión con su amada tía, por lo que Betty inmediatamente comienza a confiar en ella. Resulta que la persona vio a la querida tía fallecida de Betty cuando la tía se iba de viaje al norte, y al celebrar el cabello rojo de la tía, la persona le da una buena impresión a Betty. Este es un punto muy significativo. Hay muchas pistas que luego insinúan que el cabello rojo de la tía causó una fuerte impresión en Diane cuando era niña. Y como veremos, la fugitiva utiliza una asociación con el pelo rojo para asociarse con la tía. Betty amaba profundamente a su tía y, en este sueño, a la persona fugitiva se le ha permitido entrar en la casa de la tía, que es como un santuario de amor en la mente de Diane. Permitir que el fugitivo entre en ese santuario es una forma de decirnos desde el principio que la inocente personalidad Betty de Diane está conectando el amor por su tía con sus sentimientos por la fugitiva. Y en este sueño a la persona fugitiva se le ha permitido entrar en la casa de la tía, que es como un santuario de amor en la mente de Diane.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Sin embargo, la persona fugitiva en realidad no tiene ninguna relación con la tía. De hecho, la falsa asociación del personaje con la tía es algo paralela al tipo de asociación falsa que hace la fugitiva al tomar el nombre de la glamorosa Rita Hayworth. La fugitiva se hace pasar por Rita Hayworth, y Rita Hayworth era una estrella hispana que se hacía pasar por pelirroja. La famosa Rita Hayworth se tiñó de rojo su cabello naturalmente negro para crear una imagen más glamorosa. Creo que tanto la pretensión de la fugitiva como de Rita Hayworth de tener una conexión con el cabello rojo está relacionada con la empresa de creación de imágenes falsas de Hollywood que finalmente engaña a Diane y su inocente personalidad de Betty. Pero finalmente Betty descubre que esta persona de Rita no es quien dice ser. Betty descubre además que Rita tiene amnesia causada por un accidente que sufrió y por alguna razón siente que su vida está en peligro. Además, el bolso de Rita está lleno de dinero y una llave azul, lo que provoca en ella una reacción de miedo.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aunque Betty no sabe en qué se está metiendo, decide ayudar a Rita. Comenzamos a ver la dinámica en la que Betty/Diane se siente atraída por Rita/Camilla casi como una polilla hacia la llama, sin conocimiento de la historia que involucra al personaje de Rita que ha alterado tanto a los otros personajes en la mente de Diane. Y esto significa que Betty intenta abrazar una versión de Rita que es tan inocente como la propia Betty. Además, el misterio de Rita le da a Betty la oportunidad de conectarse con su objetivo de convertirse en una estrella en más de un sentido. Le dice a Rita: "Será como en las películas. Haremos como si fuéramos otra persona". Esta declaración es también una de las muchas pistas de Lynch sobre la naturaleza de los eventos en esta parte de la película, porque casi todos los personajes fingen ser otra persona.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Mientras Betty protege a Rita, otros personajes participan en algunas actividades extrañas. Creo que todas las actividades tienen sentido cuando nos fijamos en el simbolismo involucrado, pero esa es una discusión que solo abordaré en mi análisis más detallado a continuación. Baste decir que la mente de Diane está llena de muchas otras personas importantes, tales como: ciertos poderosos legítimos e ilegítimos de Hollywood; dos directores de cine; algunas actrices; un actor de mala calidad; la administradora de los apartamentos; un gerente de hotel de mala muerte y maestro de ceremonias de un club; un sicario; una prostituta; varios proxenetas; un monstruo; un vaquero de medianoche; una mística y un mago; entre otros. Betty no interactúa con la mayoría de estas personas, pero sí con algunos, y a la mayoría de aquellos con las que interactúa les agrada inmensamente. De hecho, Adam, que es uno de los dos directores, estaba bastante cautivado por ella. Tanto es así, que está claro que quería convertirla en la estrella de la producción cinematográfica en la que muchos de los personajes están tan centrados. Sin embargo, no pudo hacer esto debido a la intimidación y coerción a la que estaba siendo sometido por parte de algunas de las personas desagradables que no habían conocido a Betty. Entonces, en última instancia, el objetivo de Betty de convertirse en la estrella en el mundo de la mente de Diane se desvía y, en cambio, Betty se concentra en tratar de proteger y redimir a la persona de Rita. Resulta que esto no será fácil, porque ella y el personaje de Rita descubren otro personaje que representa el cadáver de Diane Selwyn. Rita sabe instintivamente que esta es la razón por la que tantas otras personas están en su contra y está aterrorizada por las implicaciones. Entonces Rita decide cambiar su imagen. Con la ayuda de Betty, Rita se transforma su doble. Al fusionarse con la inocencia de Betty, la personalidad de Rita espera escapar del destino de ser eliminada de la mente de Diane.</p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Betty siempre ha tenido el deseo de adoptar la personalidad de Rita. Rita es como una glamorosa estrella de Hollywood y Betty siempre ha querido ser como una de ellas también. Entonces, después de que Rita se puso una peluca rubia para parecerse a ella, Betty le dice a Rita que se la quite y se meta en la cama con ella. Quiere conectarse lo más profundamente posible con la glamorosa Rita haciéndole el amor. Mientras proceden a hacer precisamente eso, Betty profesa amar a Rita de verdad. Desafortunadamente, el silencio es la única respuesta de Rita. Y es este silencio el que desencadena una serie de descubrimientos que comienzan a poner fin a los personajes de Rita y Betty en la mente de Diane.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La personalidad de Betty había llegado al mundo de la mente de Diane porque representaba un momento determinado en el que Diane se sentía amada por su tía, encarnaba una esperanza entusiasta de una carrera en Hollywood y personificaba cierto tipo de inocencia. Pero estos tres fundamentos de la existencia de Betty ahora se están desmoronando. En primer lugar, la tía de Diane nunca estuvo presente cuando Betty estaba presente en la fantasía, por lo que Betty nunca logró volver a conectarse con el amor de su tía. Y dado que Betty tampoco pudo lograr que Rita dijera que la amaba al igual que Diane probablemente no pudo lograr que Camilla le profesara amor, Diane todavía estaba atrapada en un estado de no ser amada. En segundo lugar, Betty no logró que los otros personajes la convirtieran en la estrella de la producción cinematográfica central en su mente. A pesar de que los otros personajes se deshicieron de la primera Camilla, eligen a otra actriz en lugar de Betty para que sea la que creían que podría ser una estrella. Una vez más, esto era en última instancia como la vida real de Diane, quien había perdido la confianza en sí misma hacía mucho tiempo, por lo que no creía que una persona como ella pudiera convertirse alguna vez en una estrella. De hecho, es por eso que deseaba tanto parecerse a Camilla. Y en tercer lugar, cada vez hay más conciencia de que la inocencia de Betty también se ha perdido. Hay algo en el hecho de que Betty participe en actividades sexuales para ganarse el amor de Rita que le trae un recuerdo horrible. Hay indicios del problema a lo largo de la fantasía, pero el más obvio surge cuando Betty está haciendo una audición con el lascivo actor llamado Woody.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">En el guión de la audición, Woody, un hombre mayor, interpreta el papel de un personaje llamado Chuck. Betty es mucho más joven que él, algo que queda claro cuando él quiere que ella haga algo terrible y ella amenaza con contárselo a su padre. Sin embargo, aparentemente ella ha hecho esto con él antes, porque está disgustada consigo misma y dice: "Te odio... ¡Nos odio a los dos!". Y sea lo que sea que haya hecho con este hombre llamado Chuck, el hecho de que el hombre fuera el "mejor amigo" de su padre lo hace aún peor. La implicación clara es que tuvo una relación sexual con "Chuck" a una edad muy temprana, y esto representó un claro abuso sexual porque el guión dice que "Chuck" habría sido arrestado si Betty se lo hubiera contado a alguien. No sabemos mucho sobre Chuck, aparte del hecho de que él no era el padre, aunque era un hombre muy cercano al padre. Más tarde, cuando vemos a la abuela y al abuelo aparecer como demonios que persiguen a Diane hasta su dormitorio y la atormentan hasta que se suicida, podemos deducir que Chuck bien pudo haber sido el abuelo, y la abuela se puso de su lado para encubrirlo. Por lo tanto, las imágenes al comienzo de la película que muestran a los personajes de la abuela y el abuelo siendo cariñosos en la escena de Jitterbug y en la escena del aeropuerto pueden haber sido engañosas. Dado que Diane se distancia rápidamente de estas figuras y nunca vuelve a visitarlas después de que Betty llega a la fantasía, su relación con ella era, en el mejor de los casos, ambigua. Y su extraña risa cuando salieron del aeropuerto sin Betty insinúa una realidad más siniestra en su relación con Diane. Y esto significa que la inocencia del personaje de Betty fue sólo una simplificación excesiva de su traumática historia. Y el intento de Diane de reprimir la realidad del trauma pasado, aunque comprensible, fue un completo fracaso.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Betty y Rita se dan cuenta de estas terribles verdades durante la escena del Club Silencio. Un mago que actúa en el Club Silencio les dice de muchas maneras que lo que vivieron durante la fantasía no fue real, todo fue una ilusión. La oportunidad de volver a conectarse con la tía Ruth, la oportunidad de convertirse en una estrella y la idea de que Betty aún no había perdido su inocencia eran todas verdades falsas. El nombre de la tía Ruth (aunt Ruth) puede incluso ser una indicación de esto porque si simplemente eliminas la primera letra (Unruth) se convierte en "falsa". Al final de su actuación el mago nos dice enfáticamente "¡Escuchen!" Luego, mientras relámpagos y truenos llenan el teatro, el cuerpo de Betty se pone tenso y comienza a convulsionar. Mientras el rostro del mago parece estar tenso. Y luego, de repente, se oye el sonido de un hombre que gruñe, como si estuviera liberando algo reprimido dentro de él. Luego, el mago se relaja con una sonrisa malvada en su rostro, mientras Betty también se relaja finalmente, pareciendo insegura de lo que acaba de suceder. Luego, en una nube de humo, el mago desaparece. Creo que esta última revelación del mago fue de naturaleza sexual. El mago estaba obligando a Diane a revivir cómo su inocencia de Betty se perdió hace mucho tiempo cuando fue violada cuando era niña.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Lo único que queda ahora son las lágrimas, por lo que Rebekah del Rio sale a cantar la versión en español de una canción llamada "Crying", escrita por Roy Orbison. Antes de cantar la canción, Rebekah del Rio es presentada en español como "La dama llorona de Los Ángeles". Este título es también el nombre de una legendaria mujer hispana que fue abandonada por su marido dejándola con sus dos hijos por otra mujer. Abrumada por la pérdida de su amante, mata a sus dos hijos y a ella misma. En cierto sentido, esto es un indicio de que el dolor de Diane en el mundo real la ha vuelto homicida además de suicida. Y luego descubrimos que Diane es, de hecho, responsable de un homicidio. Entonces, incluso antes de que termine su canción, Rebekah del Rio se derrumba, probablemente muerta, como para enfatizarle a Diane que la muerte está por todas partes y que se ha perdido toda esperanza.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Con toda esta información, Betty y Rita descubren que Betty ahora tiene una caja azul en su bolso que suponen que se abrirá con la llave azul del bolso de Rita. Entonces las dos regresan corriendo al apartamento de la tía, donde se encuentra el bolso de Rita, para coger la llave y abrir la caja. Pero cuando la llave y la caja están juntas en la misma habitación, Betty desaparece antes de que los dos puedan abrir la caja. Parece que la mente de Diane experimenta un sentimiento extremo de culpa cuando la llave y la caja están en la misma habitación. La culpa que implica la obliga a abandonar cualquier pretensión de inocencia. Y como Betty es esa farsa, no puede quedarse más y desaparece. La culpa a la que me refiero aquí es la culpa que hace que Rebekah del Río colapse mientras se la asocia con la Dama Llorona que mató a sus dos hijos. Es la culpa que Diane probablemente tuvo en la vida real cuando encontró la llave azul que significaba que el sicario había matado a Camilla. Con sólo encontrar la llave, Diane se vio obligada a afrontar su culpa. Vimos el mismo tipo de colapso que experimentó Rebekah del Rio cuando un personaje conocido como Dan se enfrentó a la bestia detrás del Winkies. Dan era un personaje de la vida real de Diane que la miraba al mismo tiempo que el sicario le mostraba la llave por primera vez. Por lo tanto, la relación del personaje Dan con Diane involucraba la clave en su mente, y esta es la razón principal por la que él está en su fantasía. Entonces, dado que Dan tenía miedo de encontrar algo detrás del Winkie, lo más probable es que la llave que el asesino a sueldo le dejó a Diane se encontrara detrás del Winkie. Mató a Dan cuando regresó allí para enfrentarlo de una manera análoga a la forma en que el personaje de Betty no puede enfrentar el momento en que la llave y la caja finalmente están presentes juntas. Juntos representan el conocimiento del horrible acto que ha condenado a Diane a una existencia plagada de culpa.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">Sin embargo, la personalidad de Rita no representaba la inocencia, por lo que Rita no desaparece inicialmente como Betty. Pero Rita representa a Camilla, la persona a la que Diane le pagó a un sicario para que la matara. La llave azul era la ficha secreta que Diane debía encontrar, probablemente detrás de la de Winkie, cuando el pacto con el asesino se hubiera llevado a cabo. Esto significa que el secreto dentro de la caja azul que se abre con la llave azul implica darse cuenta de que Camilla ya no existe. Esto se debe a que la caja representa la verdad que se abre con la llave, y la llave le reveló la muerte de Camilla a Diane. Entonces, cuando Rita abre la caja y no ve nada, parece ser absorbida por ella. Luego, cuando la caja cae al suelo, vemos que todavía está vacía. Así, Rita sigue el destino de Camilla cuando finalmente es eliminada.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">No hace falta decir que la fantasía de Diane no logró resolver los problemas con los que estaba luchando. Se despierta, interactúa irritadamente con su vecina, ve la llave y luego comienza a tener flashbacks que muestran lo que la llevó a su actual estado de deterioro. En general, estos flashbacks involucran la cruel ruptura de su relación con Camilla y el hecho de que ella acudió a un sicario para que matara a Camilla después de la ruptura. Una vez que terminan los flashbacks, imagina que sus abuelos son demonios ahora liberados de la caja azul en su fantasía, y que vienen a buscarla. La persiguen hasta el dormitorio mientras ella grita histéricamente. Después de que la hicieron caer sobre la cama, saca una pistola del cajón de la cómoda y se pega un tiro en la cabeza. Mientras agoniza, volvemos a ver el rostro del monstruo. el que estaba detrás del Winkie. Se desvanece en su rostro porque el monstruo era parte de ella, representando una persona retorcida que la impulsó a hacer algo que nunca podría perdonarse. Luego, mientras agoniza, también ve a los personajes de Betty y Rita, y al personaje de Rita con la peluca rubia. Es como si las dos personas finalmente se hubieran fusionado con éxito y por fin fueran verdaderamente felices. Una fusión de la persona inocente del pasado a la que Diane quería desesperadamente aferrarse con la persona apasionada de estrella en la que siempre había querido convertirse. Poner fin a su propia vida parece haber sido un tipo de retribución por el asesinato, ya que ahora está libre de culpa y finalmente puede abrazar a los personajes de Betty y Rita en sus momentos de muerte.</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br style="box-sizing: border-box;" /></span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; color: #2c2727; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;">La escena final que vemos es en el Club Silencio, y allí está una señora de cabello azul que también vimos en la escena anterior del Club Silencio. Tiene la última palabra, "Silencio", que simplemente significa "silencio" en español. Mientras que antes la idea de silencio implicaba la noción de que solo existía la pretensión hollywoodiense de estrellato, amor e inocencia para Diane cuando nada de eso era real, ahora la idea de silencio parece implicar en cambio el concepto de que no se puede decir nada más. Aquí, al final de la película, creo que Lynch rinde homenaje a Shakespeare, al recordar las últimas palabras de Hamlet a Horacio: "El resto es silencio"</span></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><br style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px;" /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="box-sizing: border-box; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><br /></p><div><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Aquí audio del ensayo narrado (primera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE">https://vocaroo.com/1dfpHDDQ0UcE</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (segunda parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/156rgp332ZO2">https://vocaroo.com/156rgp332ZO2</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (tercera parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd">https://vocaroo.com/1owAg0K0UTrd</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (cuarta parte):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6">https://vocaroo.com/1nIRsejtlkQ6</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Audio del ensayo narrado (final):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD">https://vocaroo.com/1WWzVHsfX6eD</a><br /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">La película en versión original (sin subtítulos):</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://www.tokyvideo.com/video/mulholland-drive-2001" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">mulholland.drive.2001</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión original subtitulada:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5157016242774" style="background-color: transparent; box-sizing: border-box; color: #000066; text-decoration-line: none; user-select: auto;">2001 - Mulholland Dr. (Mulholland Drive/Sueños, misterios y secretos/El camino de los sueños, David Lynch, Estados Unidos, 2001) (vose/1080)</a></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;">Versión doblada al español:</p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><br style="box-sizing: border-box;" /></p><p data-xf-p="1" style="background-color: #f1f5f8; box-sizing: border-box; color: #2c2727; font-family: "Segoe UI", "Helvetica Neue", Helvetica, Roboto, Oxygen, Ubuntu, Cantarell, "Fira Sans", "Droid Sans", sans-serif; font-size: 15px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px;"><a href="https://ok.ru/video/5012855327392">https://ok.ru/video/5012855327392</a></p></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-3308137398517202952023-11-08T12:30:00.003+01:002023-11-08T12:32:45.614+01:00EXTRAÑA MAÑANA<p>La bien iluminada oficina bancaria permanecía cerrada al público a las 8:31 de la fría mañana. Miré a un lado de la puerta automática y vi un cartelito con el horario: "hora de apertura de lunes a viernes (invierno) 09:00" El horario era el mismo para el de "verano", al menos en lo referido a la apertura de puertas. El otoño y la primavera (los verdaderos afectados por el cambio de hora) parecían no existir para el "ordeno y mando" </p><p>Con media hora por delante no tardé mucho en decidir que lo mejor sería pasar el rato en la cercana biblioteca municipal. Al menos allí estaría calentito. </p><p>Cuando llegué la puerta estaba abierta pero dentro era como si estuviese cerrado. Cierto es que todo estaba tan iluminado como en el banco pero la sensación era esa. Miré el cartelito con el horario y todavía faltaban veintitantos minutos, pero la puerta interior también estaba abierta y pasé.</p><p>Nada más entrar me topé con uno que supuse era un trabajador, un hombre joven, serio, agraciado, alto, barbado y de media melena, con gabardina y bufanda, que desprendía cierta aura de intelectualidad. Nos saludamos y no viendo más impedimento me encaminé hacia la sala de lectura, tan visitada por mi en otro tiempo. </p><p>No había nadie, ni las bibliotecarias. Curioseé sin mucho entusiasmo por algunas estanterías de libros de carácter generalista: filosofía, sociología, educación, cómics...había hasta un pequeño reservado "violeta" para material feminista. De todas formas la calefacción estaba a buena marcha y poco más se podía pedir.</p><p>Donde más fijé la atención fue en la bien nutrida videoteca, acristalada y cerrada con llave. Y como no, busqué "Mulholland Drive" No la encontré, pero pensé que de haber dado con ella quizá hubiese intentado forzar la cerradura para llevármela sine die. Romper el cristal con un buen codazo quizá llamara la atención, aunque no estoy seguro. Lo que sí tenía claro es que de haber entrado con un saco habría podido llevarme todos los libros que hubiese querido. Los libros no tienen vigilancia alguna. Lo tengo más que comprobado. Faltaban cinco minutos para las nueve cuando salí. En todo ese tiempo no di con persona alguna.</p><p>En la entrada al banco coincidí con un buen amigo, un señor mayor, ya jubilado, que dedicó toda su vida laboral a la banca hasta llegar a ser director durante muchos años de esa misma sucursal. Nos saludamos haciendo las preguntas de rigor tras dos meses sin vernos y me dijo de ir a tomar algo en cuanto acabara la gestión.</p><div style="text-align: left;">- ¿Vas a tardar mucho? -le pregunté.</div><div style="text-align: left;">- No, sólo un momento -respondió.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y tanto fue así que aún estaba acabando yo de hacer el ingreso en el cajero automático del interior cuando él ya salía con unos papeles en la mano. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Fuimos al pequeño bar de la esquina. Conocía al dueño, un cliente que lo fue del mío. Se sorprendió al verme pero tuvo la delicadeza de no preguntar, aunque también es verdad que andaba algo atareado con los desayunos. La barra estaba a medio ocupar y pedimos un par de infusiones. A un lado estaba el director de la sucursal con dos clientes, nos saludamos sin más y mi amigo y yo retomamos la conversación. Me preguntó por lo que estaba haciendo, le dije que nada y que tampoco tenía intención de hacer mucho más mientras aguantaran los ahorros.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Te ha quedado paro? -preguntó.</div><div style="text-align: left;">- No -dije yo- Al ser un cierre sin causa económica no tengo derecho a él.</div><div style="text-align: left;">- ¿Y qué tal estás? ¿bien? ¿qué haces?</div><div style="text-align: left;">- Nada. Salgo a pasear por el campo, hago ejercicio en casa, veo películas (casi que una película), leo libros...</div><div style="text-align: left;">- ¿No te vas unos días por ahí?</div><div style="text-align: left;">- No, no...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Mientras hablábamos puse atención en la puerta de entrada, casi cubierta en la totalidad del cristal superior por diferentes cartelitos: horario, "servicios sólo para clientes" (buena idea), promociones...Nosotros nunca pusimos ningún cartel en la puerta de nuestro bar. Mi amigo pidió la cuenta y el dueño nos dijo que estábamos invitados por el director de la sucursal. Agradecidos nos despedimos y salimos a la calle peatonal, la principal arteria comercial de la ciudad.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Encendimos un cigarrillo y con tranquilidad echamos a andar calle abajo, hacia la plaza, allí donde algunos de sus hijos manejan una oficina inmobiliaria. El ajetreo de la mañana me alteró un tanto. Casi lo había olvidado. Han pasado dos meses y ni un sólo día lo he echado de menos. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Apuramos los cigarrillos junto al semáforo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Tengo que dejar de fumar, Kufisto -me dijo muy poco convencido- No sabes lo que me cuesta ya sólo andar.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Allí nos despedimos. Un tanto aturdido atravesé la plaza de vuelta a casa, sorprendido de estar entre la gente. Ya en el piso me cambié y le di al saco. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Todo volvía a estar en su lugar.</div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-39763402959602340482023-10-22T17:38:00.002+02:002023-10-22T17:40:21.062+02:00LA ANCIANA FELIZ<p> La anciana miraba a uno y otro lado de la calle vacía como si algo maravilloso estuviese aconteciendo ante sus ojos. En bata y pantuflas, agarrada con la mano derecha al pomo de la puerta medio abierta se apartaba con la izquierda los ralos cabellos que agitados por el viento entorpecían su visión. Sonreía con la boca abierta.</p><p>Era una tarde gris, fresca, callada, rara. Los pocos automóviles que circulaban parecían hacerlo al encuentro de sus garajes. El viento mecía el ramaje de los arbolillos plantados en las aceras y algunas hojas, pocas, separadas de sus ramitas planeaban como si lo estuvieran soñando. Escaparates en penumbra, hilos musicales apagados, cierres echados, toldos recogidos: juguetes y bicicletas, sanitarios y muebles de madera, fotografías de paraísos y de sonrientes parejas de jubilados. </p><div style="text-align: left;">La anciana seguía mirando con la boca abierta a uno y otro lado. Y sonreía.</div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-38815611842965735152023-08-19T18:42:00.005+02:002023-11-09T23:47:59.873+01:00"I¨M IN LOVE WITH YOU..."<div style="text-align: left;"> "Estoy enamorada de ti" le susurra por dos veces al oído en el crescendo de la melodía. No hay respuesta. Y vuelven a besarse ya en la descendente de las cuatro notas.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">En la cocina del bar, abriendo los panecillos, tarareaba una y otra vez el momento culminante. Un poco de tomate triturado, algo de aceite y embutido, queso o atún. En la barra, Paco desayunaba a tientas.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Acostado en la cama, apagada la luz, fantaseé con ella durante horas. Quizá así la viera en el sueño. Nunca la he visto en sueños.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Puedes salir un momento, Kufisto? -dijo Paco.</div><div style="text-align: left;">- Dime.</div><div style="text-align: left;">- Ahí tienes el dinero.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Cogí las monedas tras la vitrina. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Te sobran cincuenta céntimos -dije extrañado. </div><div style="text-align: left;">- ¿Como? -respondió un tanto atónito.</div><div style="text-align: left;">- Sí.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Echamos cuentas. Por una vez yo tenía razón. Él pareció decepcionado. Era la primera vez que se equivocaba. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Ni rastro de Sonia. Mi padre muerto, llorando, enfermo, me hablaba por primera vez. Estábamos en casa de los abuelos. Había más gente, mi madre entre ellos arrodillada a los pies de su esposo, mirándome con lágrimas en los ojos. Salí de allí espantado y subí a la azotea. Entonces desperté. Todo estaba oscuro. Miré el móvil. No había pasado ni una hora desde que me había dormido pensando en Sonia.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Sobró casi todo el arroz. A veces le guardo un buen plato a mi madre cuando pasa esto. Voy a su casa y estoy un rato con ella mirándola ver Telecinco. Lo tiré todo a la basura.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Hacía calor ahí fuera. Encendí un cigarrillo. Una paloma planeó desde lo alto del ciprés de la rotonda hasta plantarse entre los ramajes de uno de los árboles de la mediana. Le bastaron un par de enérgicos aleteos. Estupefacto pasé adentro, me serví un whisky y una botella de agua y volví a salir afuera, esta vez para sentarme.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Desperté cansado. Todavía estaba oscuro más allá de la ventana. Miré el reloj. Todavía tenía una hora por delante. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Bajé la persiana, apagué el ventilador de pie, volví a acostarme, la gata maullaba tras la puerta del dormitorio.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Dejé enfriar el whisky. Bebí agua.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">En la sombra se podía estar. Apenas un par de horas de sombra son suficientes para poder estar.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Vi pasar algún que otro coche. Algunos pitaban a modo de HAL 9000 y yo les devolvía un gesto mecánico.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Eché un trago.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Una tipa, una sudamericana, pasa delante de mi diciéndose a sí misma que necesita un papel. Por un instante pienso que es de fumar y estoy a punto de decirle que tengo mil. Pero ella no hace ni el amago.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Los coches pasan. Algunos ya llevan la música fuerte, aceleran.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Apuro el whisky y tiro el cigarrillo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">"Estoy enamorada de ti..."</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/-q8tMAQ8fkQ" width="320" youtube-src-id="-q8tMAQ8fkQ"></iframe></div><br /><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-15312346099211911892023-07-15T18:33:00.001+02:002023-07-15T18:49:17.708+02:00A IBÁÑEZ<p> Filemón se había comprado un jarroncito chino. Muy contento por la adquisición volvía a casa con la idea de restregárselo por la cara a Mortadelo pero antes de llegar ocurría la primera de las tragedias sucedidas en apenas una página: sin quererlo ni darse cuenta, el calvo miserable destruía accidentalmente el delicado jarrón. Por tres o cuatro veces (no lo recuerdo ya) y a cual más indignante el pobre Filemón no conseguía alcanzar su pisito con el jarrón intacto. En la última, ya con los bolsillos del pantalón vueltos, la cabeza sobre el jarrón y no sabiendo que más hacer para protegerlo del ignominioso fatum en forma de calvo pelado cae un objeto sobre su cabeza (creo recordar que una maceta) y del golpe destruye por cuarta ocasión su tesoro. Arrebatado de furor y con colmillos salientes, como de vampiro, echando llamaradas hiroshímicas por la cabeza, corre escaleras arriba: "lo mato, lo mato, LO MAAATOOO!!!!!!" Y todo acababa como de costumbre, persiguiéndose el uno al otro por el desierto de Gobi, la Antártida o la Gran Muralla China. </p><div style="text-align: left;">Me reí tanto que nuestra madre vino del salón a ver qué pasaba. Y yo, entonces niño, con lágrimas en los ojos, no podía ni hablar. Y aquella noche releí aquella historieta una y otra vez hasta hartarme. No podía soportar la risa en aquella viñeta de Filemón desatado. "¡Pero cállate ya! -gruñía mi hermano" Pero yo no podía. La última vez que mi madre se acercó a vernos lo hizo con una gran sonrisa de su hermosos labios.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Gracias, Maestro. </div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-64543494614972556092023-06-22T18:05:00.001+02:002023-06-22T18:11:32.255+02:00¿OS QUEDÁIS?<div style="text-align: left;"> Esos tipos hundidos en el mar, inhumados en una cápsula de titanio reforzado por los siglos de los siglos junto al objeto del último de sus deseos cumplidos</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Queríais verme? ¡Ah, qué honor! En verdad os lo agradezco, en serio. Aquí sigo, solo, en el mismo sitio donde caí por primera y última vez. Pero eso fue hace mucho tiempo...Dejadme que os cuente.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Al principio todo estaba bien; tan bien que fui creado. Nadie crea nada si no está bien. Bueno...quizá sí, seguro que sí, pero sin amor no es lo mismo. Y conmigo hubo mucho amor.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">¡Deberíais haberme visto mientras me construían! Yo ya estaba hecho por entero en la idea del ingeniero, tan sólo faltaba darme forma. Y a ello se puso con todo el amor del mundo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Yo entré en el mar tan contento...No podríais imaginarlo. Sí, era como ser el señor del mundo, era como ser su segundo padre, que no es poco. Dentro de mi todo era alegría, esperanza y felicidad. Yo era casi tan perfecto como la idea que me creó. Casi.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Pero hubo un día en el que todo se torció. Yo no supe verlo en el momento, caí en ello más tarde, ya cuando hacía tiempo que dormitaba en este abismo, pero puedo aseguraros que sí que sentí una extraña sensación previa. Sí, la sentí. Pero me equivoqué. O no. Quizá fue que tan sólo pasó lo que tenía pasar.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Yo, tan joven, caí partido a la mitad hasta el fondo del mar mientras la gente se agarraba a mis restos para salvarse.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Yo supe que (por alguna razón que no podía entender) me dirigía al fondo del abismo. Y entonces, ¿para qué conservarme a mi mismo, entero, sin despedazarme todo lo que pudiera? </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Muchos se agarraron a mis restos mientras yo descendía hacia el abismo...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y ahora vosotros estáis aquí.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Estoy tan solo...¿No queréis quedaros un rato conmigo? Sí, antes de vosotros han habido unos cuantos que vinieron a verme, pero pronto se fueron, no podían soportarlo. Y yo estoy tan solo y os quiero tanto...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Cuando yo estaba allí arriba y no aquí en el fondo, flotando a la orilla del mar, todo era tan...¿Os quedáis?</div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-67485103913670918672023-06-16T18:41:00.001+02:002023-06-16T18:41:14.916+02:00STRONG ARM OF THE LAW<div style="text-align: left;"> - ¡Jajaja!...¿Sabes? -le dije- Tengo un cliente que hizo la mili conmigo. Es un buen tío, es decir, un hombre de familia con un par de hijos adolescentes. Gana pasta con su negocio, su mujer está buena y los chicos van a colegio privado. No bebe en demasía, nunca ha fumado y de droga ni hablamos. Ya entonces, cuando éramos jóvenes y la Patria unió nuestros caminos, era un chico responsable, de fiar mientras no la liaras muy gorda, cosa que no llegó a suceder estando él. ¡Y no por nada! No es que fuese especialmente grande o violento, no...sólo que no salió en el momento. Recuerdo su mirada...Tomaba distancia. Era amigable pero se notaba que no quería saber nada de nuestras historias...Me doy cuenta que paso al plural, ¿pero quien no lo pasa al rememorar su juventud? Por supuesto nos perdimos de vista tras cumplir con la Patria, pero con los años empezó a venir al bar y retomamos la relación de una forma adulta...</div><div style="text-align: left;">- Sigue</div><div style="text-align: left;">- A principios de año, todavía con los rescoldos de la Navidad a cuestas y ya a las puertas de nuestros cincuenta años, me comentó de hacer algo entre todos los chavales de aquel remplazo. Una especie de cena o algo por el estilo. </div><div style="text-align: left;">- Joder.</div><div style="text-align: left;">- Sí. Asentí, ¡como no! Es un buen tío y viene por el bar...</div><div style="text-align: left;">- Jajaja</div><div style="text-align: left;">- Jajaja, sí...Bueno, pues eso. Llegó febrero y se presentó con uno de aquellos, uno que si puede evita saludarme en las contadas ocasiones en las que desde hace un par de décadas nos encontramos por la calle...</div><div style="text-align: left;">- Jajaja</div><div style="text-align: left;">- ¡Y me llevaba mejor con ese! En fin...que el nota me saluda como si estuviéramos con el Cetme al hombro y yo igual y bueno...</div><div style="text-align: left;">- Ya</div><div style="text-align: left;">- ¡Bueno! pues quedamos en que sí, en que todos nos pondríamos en contacto y tal. Sólo era cuestión de tomar interés y hablar con los camaradas; claro que aquí surgía un problema, al menos por mi parte, pues no conservo relación con ninguno de ellos.</div><div style="text-align: left;">- Me lo imagino.</div><div style="text-align: left;">- Mejor así. Menos que hacer...Pero bueno, bien, vale. Sería en mayo, antes de las vacaciones con los chicos y todo eso.</div><div style="text-align: left;">- Jajaja...</div><div style="text-align: left;">- Jajaja...Pues desde entonces, tronco. Estamos en junio y no se ha vuelto a hablar.</div><div style="text-align: left;">- Jajaja...</div><div style="text-align: left;">- Se ve que no había mucho entusiasmo, cosa de la que me alegro infinito. Mira, ya llega mi hermano. Recojo las cosas y nos tomamos la última en la terraza.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Salimos afuera, él con su segundo pacharán reglamentario ya mediado. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Entre carcajadas, regresamos al tema de los heavys ancestrales; de cuando nosotros éramos heavys ancestrales y de los contados que siguen siéndolos. El segundo whisky se quedó corto y pasé por un tercero.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Tómate otra, te invito.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y entonces, todavía entre carcajadas, la cosa derivó hasta nuestros padres. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Hablamos de ellos con adoración, en mi caso extensible hacia mi madre pero no así en el suyo. Callé. La tercera copa estaba haciéndole efecto. Dos copas son dos copas.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Echamos a andar calle abajo. Hoy no tenía el coche.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Y el tuyo, Kufisto?</div><div style="text-align: left;">- Algún día el taller me lo devolverá.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Iba jodido. Iba bien jodido. La tercera copa le había reventado.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Sabes, Kufisto? -dijo con lengua trabada y paso incierto- Mi padre aguantó lo que no está escrito.</div><div style="text-align: left;">- Bueno -respondí- tú, aunque divorciado, lo eres de tres hijos y algo sabrás del tema.</div><div style="text-align: left;">- Nonono...Yo quería mucho a mi padre.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Pensé en mi madre y lo que pueda pasarme cuando también ella esté muerta.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Me arrepentí de haberle invitado a una tercera copa.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Llegamos a mi casa, nos dimos un abrazo y le dejé ir.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-64438025971958719922023-06-14T19:41:00.000+02:002023-06-14T19:41:28.486+02:00TÚ NO ERES GRACE KELLY<div style="text-align: left;">Jimmy Stewart ahora duerme con las dos piernas escayoladas. Cerca de él, tumbada sobre un diván, Grace Kelly alza la vista, deja a un lado el libro del Himalaya, coge una revista de moda y sonreímos. Es el último plano de la película. Apago el ordenador, no quiero ver nada más. Me lavo los dientes, me pongo el pijama, entro en la cama y apago la luz. Oigo un lastimero maullido de la gata tras la puerta cerrada del dormitorio. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Tú no eres Grace Kelly -respondo a media voz.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y me duermo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Son las seis y treinta y tres. Apenas faltan siete minutos. Es demasiado poco tiempo y me levanto de la cama. Voy al water y meo sin tirar de la cadena. Salgo del dormitorio, la gata está esperándome.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¡Mau! -aúlla con un nervioso brinco.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Voy a su habitación y compruebo que tiene agua y comida. Se restriega entre mis piernas.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Mauuuu....</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">En la cocina pongo agua a calentar y regreso al dormitorio para lavarme y vestirme.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Oigo a la gata corriendo como loca de acá para allá.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Son las cuatro y media de la tarde, hora del relevo en el bar. Recojo mis cosas y me sirvo un buen whisky. Salgo a la terraza, me siento en un taburete y enciendo un cigarrillo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">La mayor parte del cielo está azul. Hay nubes, algunas grandes, pero todas blancas. Fumo en cadena y bebo a pequeños tragos, aunque no tan poco como para pasar adentro por otra copa. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Los árboles de la mediana siguen verdes. Los gorriones vuelan hacia ellos. Algunas palomas buscan la altura superior de las farolas. Los vencejos están liándola parda sobre los tejados de los edificios de enfrente.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Paso adentro para servirme otra copa. Es un buen whisky. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Veo a los gorriones picando sobre el asfalto. Comen y vuelan ante la llegada de un coche. Una vez vi atropellar a uno de ellos. Todos, como siempre, levantaron el vuelo a tiempo menos él. Lo vi morir delante de mis ojos. Yo iba paseando, hacia los molinos, cuando aquel imbécil lo mató con su coche.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Saltarín se acerca a mi. Es una gracia muy grande ver andar a un gorrión. Tenéis que verlo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Saltando sobre sus patitas, picoteándolo todo, elevando la cabecita como si alguien lo estuviera mirando, alerta, "¡no tontería!" que diría mi buen amigo Kamel, jajaja...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Estoy en casa. La gata ya está tranquila de verme otra vez.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Son muchos años, lo menos cuatro. Y ella era una cría asustadísima cuando la recogí de la calle.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Pero ni tú eres Grace Kelly, ni yo soy Jimmy Stewart, ni quien dirige esto es Alfred Hitchcock.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Qué guapa.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Qué guapa.</div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-76509877192263216212023-05-26T18:11:00.005+02:002023-05-26T18:11:56.725+02:00JAJAJAJajaja...¡Qué cara tenía! Fue como si no sólo quisiera matarme sino estrangularme, hacerme picadillo y echarme a los cerdos. Jajaja...Claro que en aquellos días yo todavía era menor de edad y él tendría...echemos cuentas: su hijo mayor, mi compadre, acaba de decirme que está a punto de cumplir 68...digamos ¿36? Joder, la madre que me parió. Estoy a punto de cumplir 50 y casi no lo entiendo.<div><br /></div><div>El caso fue que le quité las llaves del coche a mi padre y al salir de la cochera le di un golpe al suyo aparcado en la calle con la mala fortuna de que él estaba dentro. Y salió tras de mi echándome bocinazos y las largas aún con el veraniego sol en casi todo su esplendor.</div><div><br /></div><div>Era un acoso, yo era un chico, me asusté y me eché a un lado antes de llegar al final de la calle. Pero cuando le vi bajar con tan mala hostia me vine arriba. ¿Quizá esperaba que yo fuese mi padre para liarse a hostias? No recuerdo mucho más. Le dije quien era por si no lo tenía claro y volví a casa, dejé las llaves y me fui por ahí.</div><div><br /></div><div>Pero lo mejor de todo era que sus dos hijos adolescentes eran amigos nuestros y siempre andábamos de casa en casa. Qué cruz ser padre. Qué cruz. Ellos no se podían ver y sus hijos éramos colegas de heavy metal, drogaporro y todo eso.</div><div><br /></div><div>Pasaron todos los años sin verle nunca por nuestro bar. </div><div><br /></div><div>Y un día, hará año y medio, o lo que sea, ya con mi padre muerto y remuerto desde hace seis inviernos, apareció en compañía de uno de sus hijos. Estaba demacradísimo; dolía mirarle: evidentemente, cáncer. La quimio arrasa. Lo vi en mi padre.</div><div><br /></div><div>No lo negaré: me tenté el ánimo. ¡Y no por mi, sino por él! Yo, sin saberlo, intuía lo que había habido entre ellos. Eran muy diferentes, mucho...Mi viejo era de una manera y él de otra. Pero sus hijos habían sido amigos desde siempre.</div><div><br /></div><div>Y poco a poco, sesión tras sesión, al principio en compañía de uno de sus hijos y poco después ya él solo, de la manera en la que los cancerígenos ya lo tienen más claro que el agua...hemos hecho tanta amistad que viene al bar a desayunar le toque o no lo toque.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>Son las ocho de la mañana y el bar ya lleva un buen rato abierto. </div><div><br /></div><div>- Kufisto</div><div>- Juan...¿Qué te apetece hoy?</div><div><br /></div><div>Todavía no ha llegado el panadero; tenemos tiempo para hablar de cualquier cosa.</div><div><br /></div><div>Le encantan los coches. Han sido su vida, su trabajo, su pasión, su sueño. Escucho. Pregunto.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>Ayer no estuvo en el bar. Lo extrañé.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>Un ictus mientras comía con uno de sus hijos, mi compadre.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>Ánimo.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>¡Ánimo, joder!</div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div><div><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-56902116543518161482023-05-23T19:09:00.001+02:002023-05-23T19:09:32.697+02:00NI UNA PUTA GOTA<div style="text-align: left;"> Era una pareja joven, extranjera, del Este, puede que rumanos. Con impecable español él pidió para los dos, recalcando su café en bar extraño: un cortado largo en taza de café con leche. El café (y más de buena mañana) es algo de importancia para quienes lo toman.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Alto, fuerte, guapo, decidido, con pelazo y de tez muy blanca no parecía el típico currela que anda a la intemperie. Ella llevaba el pañuelo en la cabeza. El pañuelo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Ella no puede comer nada de lo de aquí -dijo con total tranquilidad- ¿Te importa si se toma lo suyo?</div><div style="text-align: left;">- No, en absoluto. </div><div style="text-align: left;">- Gracias.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y tras un último recuerdo para su café fueron a sentarse junto al ventanal.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Ella me vio llegar con la bandeja. Me miró mientras bebía de su batido farmaceútico como si no llevase el pañuelo en su cabeza. Yo no. Yo veía el pañuelo. Y ella lo vio.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Asombrado por su naturalidad regresé a la barra. Era la primera vez que veía algo así. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">¿Cuantos años tendrían? ¿Treinta? ¿treinta? Ni eso. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Poco después llegó mi hermano para el relevo y allí los dejé.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Regresé al bar a eso de la una menos cuarto, un poco antes de lo habitual. Había despertado de la siesta antes de tiempo y sin la sensación de haber dormido, aún bajo el certificado del nabo. De todas formas tenía que comprar tabaco en el estanco y ducharme y afeitarme y echarle de comer a la gata y coger mis cosas y el paraguas y...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Mi hermano se fue y allí me quedé. Abrí la caja. Una buena mañana. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Pero las cañas no fueron ni buenas ni malas; simplemente no existieron. "Materia oscura" llaman los científicos a aquello que no comprenden. Yo no llamo de ninguna manera a estos días. Sólo sé que a veces pasa.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y no es por el cielo nublado, el viento, la lluvia ocasional...no. En ocasiones esos son días buenos (incluso muy buenos) para las cañas; pero por la razón que sea hoy no fue uno de esos. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">De puro aburrimiento abrí un tercio de cerveza a eso de las tres, uno bien frío. Eran las cuatro cuando lo terminé viendo pasar coches y gente desde el ventanal.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Un amigo como yo entró al bar quince minutos antes del relevo. Y bebimos y hablamos de cine, de música y de todo lo que siempre hablamos. Mi hermano llegó justo cuando apuraba la segunda cerveza. Salí de la barra con un whisky en la mano.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Estábamos fuera, en la puerta, yo echando otro cigarrillo, hablando de mi puto coche en el taller mientras veíamos llover. Ya eran casi las cinco.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Un coche paró antes del paso elevado. No le dimos importancia. Seguimos en lo nuestro. Alguien voceó desde el coche. Era para él.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¡Hostia, ya están aquí! -dijo mi colega</div><div style="text-align: left;">- ¿Quien?</div><div style="text-align: left;">- ¡Joder, los amigos de mi hijo! ¡Me voy a Toledo a celebrar su cumpleaños!</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y rápido pasó adentro para pagar. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Agarré mi bolsa, me despedí sin esperar y abriendo el paraguas eché a andar de vuelta a casa.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">No estoy acostumbrado al paraguas. Cuando yo era joven me parecía lo más ridículo del mundo. En La Mancha llueve poco. Y cuando lo hacía en mis paseos prefería ponerme un impermeable antes que ir cargado con esa mariconada. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">El viento soplaba fuerte y cerca estuvo de desparaguarme. No era la primera vez, pero me sentí un tanto ridículo andando con un paraguas por la calle. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Dejó de llover poco antes de llegar a casa. Plegué el paraguas y vi que era de Johnnie Walker. Sonreí.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Hola.</div><div style="text-align: left;">- ¡Mau! -respondió nerviosa.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Era raro ese recibimiento. Miré en su habitación. No tenía ni gota de agua. Ni una puta gota. </div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-808137029108031002023-05-21T18:38:00.000+02:002023-05-21T18:38:05.833+02:00¿Y POR QUÉ NO LLUEVE SI HAY TANTAS NUBES?<div style="text-align: left;">Apuré la cerveza, cogí la bolsa de trabajo, me despedí y dejé el bar y a Rob Halford cantando a grito pelado un impactante "Victim of changes" en el festival de San Bernardino. La tarde era fresca, nublada y seca. </div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">- Ese perfume es bueno -le había dicho a una clienta unas horas antes.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Caminé bajo un cielo lleno de nubes estériles que trajeron a mi memoria aquellas tardes frescas, nubladas y secas de mi infancia. Saliendo del colegio, de regreso a la casa paterna, cargado con la cartera en la espalda bajo aquel cielo tan feo. "¿Y por qué no llueve si hay tantas nubes?" me decía con tristeza. La lluvia era divertida, uno tenía que correr con el corazón acelerado, refugiarse en algún extraño sitio cuando no quedaba más remedio y ver casi hipnotizado la caída de la lluvia sobre el asfalto, la formación de los charcos y las gotas de agua que, cual saltarina cama elástica, dibujaban pequeñas ondas superponiéndose unas a otras con la rapidez del rayo. Allí, refugiado en el portal de una casa señorial, una de esas que sobre su altísima puerta lucía un escudo de piedra, un niño empapado miraba la lluvia con la cartera a sus pies. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Ese perfume es bueno.</div><div style="text-align: left;">- ¿Sí?</div><div style="text-align: left;">- Sí. </div><div style="text-align: left;">- ¿Por qué?</div><div style="text-align: left;">- Porque está bien en su sitio.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-42386638375888121122023-05-14T18:25:00.000+02:002023-05-14T18:25:10.980+02:00TODO ERA LA MANCHA<div style="text-align: left;">Era una tarde primaveral cuando un joven salió de la casa paterna para montarse en el coche de segunda mano que compartía con uno de sus numerosos hermanos. Soltó la bolsa sobre el otro asiento, introdujo la llave y sin esperar el apagado de testigo luminoso alguno lo arrancó.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">El Renault 7 no protestó. "Espera hasta que se apague el testigo, espera hasta que se apague el testigo...¡Qué testigo, viejo gilipollas!" Y con una sonrisa burlona apuró las dos primeras marchas.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">"¡Jódete!"</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Una vez arriba, ya en la cima de la manchega montaña y apartado en su lado más solitario, echó mano a la bolsa y se lió un canuto de hachís. Una vez encendido cogió el libro y empezó a leerlo entre caladas y tragos de agua.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Era un libro de los llamados clásicos, uno de los difíciles, y por encima de todo en forma teatral, cosa que el joven odiaba. No podía creer en el teatro. Era superior a sus fuerzas. Para él todo aquello era mierda. Nadie hablaba así. Eso no era real. Teatro era la vida de lo teatreros; en cierto sentido también la suya; y estaba hasta los huevos.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Yo había leído a Julio Verne y todos esos; yo creí con todas mis fuerzas en los Reyes Magos hasta el último momento.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">El costo era tan bueno como de costumbre y tuve un globo del cojón. Y me metí en la historia. Tanto que aún hoy, treinta años después, lo recuerdo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Había un erudito viejo desesperado por su malgastada juventud; había un demonio y la promesa del amor de una mujer joven y hermosa...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y no sé como fue pero tuve que salir del coche para coger aire. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">La Mancha se expandía hasta el infinito. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Cogí aire, cogí aire...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y de pronto vi una cosa enorme.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Todo era La Mancha.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-43443587781874962352023-05-09T18:11:00.002+02:002023-05-09T18:11:39.405+02:00¿SABES QUÉ ES LO PEOR?<div style="text-align: left;"> - ¿Sabes qué es lo peor de descansar bien, dormir bien y sentirse bien?</div><div style="text-align: left;">- No.</div><div style="text-align: left;">- Pues descansar bien, dormir bien y sentirse bien.</div><div style="text-align: left;">- Jajajaja...</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">En la crítica primera hora de los contados desayunos llegó también el viejo, por primera vez sin compañía alguna. Tomó asiento en una de las mesas y ya bien encajado de frente a la barra esperó su turno sin quitarme ojo. Y no es que fuesen muchos, tan sólo había dos por delante suya, dos para llevar, sí, con todo lo que eso conlleva. Tostadas, cafés, portas, cobrar y tal...En fin, un lío. El primer lío de la mañana.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">En una de esas idas y venidas le miré; permanecía impertérrito. Y me reí.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Hoy estás alegre, Kufisto -dijo la cuidadora de la anciana que vive arriba.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Buenos días. Dígame -le dije alzando la voz. Es algo duro de oído.</div><div style="text-align: left;">- Un café con leche y una porra -voceó</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Apenas eran las nueve y media de la mañana cuando abrí la puerta del piso. Encendí el ordenador y otro cigarrillo. Poco después me puse a preparar la comida. Comí, me fui a la cama y volví a dormir hasta el mediodía.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Abrí los ojos, miré el teléfono. Todavía había media hora en la reserva. ¿Pero cuanto sueño atrasado tenía? Cerré los ojos y babeando estaba cuando sonó la última alarma. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Llegué al bar casi a saltos. Después vino el cambio de turno.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Estábamos en la terraza echando el último trago, ya medio borrachos.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Sabes qué es lo peor de descansar bien, dormir bien y sentirse bien?</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-57787089423588468192023-05-03T19:20:00.001+02:002023-05-03T19:20:41.681+02:00DEL MEJILLÓN<div style="text-align: left;">- Venga, daros bulla.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Era nuestro último día en la Cola del Caballo. Tres días antes, y tras ascender un peligroso sendero, habíamos acampado justo encima de ella. Allí, solos los tres, inspeccionamos cuevas naturales que pronto nos parecieron no tener fin. Allí vi por vez primera y última las famosas estalactitas y estalagmitas, palabras casi mágicas en mi niñez y que aún hoy, tantos años pasados de aquella aventura, conservan toda su belleza misteriosa ante el imposible recuerdo visual. Sí, las vi una vez; las toqué, las tocamos emocionados, nerviosos, riendo como sólo se ríe en la juventud. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Allí arriba, apenas cien metros por encima del resto de veraneantes acampados a las patas de la Cola del Caballo, ya casi no se veía vegetación. A lo lejos, el Monte Perdido e inaccesible desde el primer instante hasta para nuestros veinte años.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Dos veces al día bajábamos de nuestra guarida para bañarnos bajo aquella magnífica cascada de agua. Nos hicimos fotos que, milagrosamente, todavía conservo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Aquella mañana desayunamos mejillones en lata, a pelo; era lo único comestible que nos quedaba. De todas formas tampoco habíamos conseguido mucho más cuando llegamos a Biescas. Estábamos a mediados de agosto, era temporada alta y el pequeño súper andaba en las últimas, aunque no tanto de "Four Roses" Y el costo ya lo llevábamos de origen. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Bebíamos a morro (ni vasos de plástico quedaban en el súper) y fumábamos canutos sin parar. No exagero si doy fe de un consumo de una botella diaria para cada uno; de los porros ni hablo. Y sólo nos sentíamos vencidos antes de caer reventados sobre los sacos en carcajadas que entre sonrisas se apagaban. Quizá fuese cosa del aire de la alta montaña, tan lejana hasta esos días, la falta de oxígeno mesetario; o tal vez la fuerza de la juventud, ¡quien lo sabrá!...No era nada de eso. Ya no me acuerdo. Pero sí del cielo estrellado.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Era un cielo inmenso, sin luna ni nubes y lleno de estrellas. Tumbados ahí, fuera de la tienda de campaña, pasándonos el canuto y la botella de "Four Roses"</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Venga, daros bulla.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Y pronto, nada más bajar el sendero y tras arrancarlos de su dejadez, estalló la tormenta. Una tormenta eléctrica en su principio, una tormenta de rayos como no he vuelto oír, una tormenta capaz de acojonar al más pintado, una tormenta eléctrica que me recordó a mi abuela y su ridícula plegaria a mis ojos de niño manchego de los años ochenta del siglo pasado "Santa Bárbara bendita que en el cielo estás escrita..."</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Vamos.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Empezamos el peligroso descenso. La peña corría valle abajo. Todavía no había empezado a llover. El día se había noche en cero coma. Era la montaña. La montaña mágica. Y entonces empezó a jarrear.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¡Vamos!</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¡Yo no puedo más, Kufisto! -dijo- Dejadme aquí.</div><div style="text-align: left;">- ¡Vete a la mierda! ¡Vamos!</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Hacía frío. En no más de quince minutos se había presentado una especie de invierno curioso.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Lo enganchamos entre los dos y tiramos de él montaña abajo. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Encontramos un vagón abandonado en Biescas y allí pasamos la última noche dando buena cuenta de las últimas reservas. Olía a muerte en descomposición.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¡Estoy hasta los huevos de mejillones en escabeche! -grité atronado entre la furia de la lluvia y el viento.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Volvimos a nuestro pueblo manchego. Hicimos una última parada en el garito cercano a la estación de tren que tanto frecuentábamos, o al menos yo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- Tres chupitos de Cuatro Rosas.</div><div style="text-align: left;">- ¡Joooder! -exclamó mi compadre- ¿De donde venís? ¿De Vietnam?</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Treinta años y un cielo estrellado hasta la exageración. Es lo que queda.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/U30ElqheTvA" width="320" youtube-src-id="U30ElqheTvA"></iframe></div><br /><div style="text-align: left;"><br /></div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-88486424044615614132023-04-30T19:31:00.001+02:002023-04-30T19:33:14.524+02:00BEGOÑA PREGUNTA POR TIÉramos adolescentes viviendo sus últimos años de estudios sin saberlo todavía. Muy pronto, tal vez dos o tres años más tarde, a las puertas de la Universidad, los dejamos para siempre. Ya para entonces nos habíamos separado. Después de todo pasaron cosas: yo repetí 2º de BUP, Jose pasó a tercero y creo recordar que a Juan (un chico de otro pueblo) lo sacaron sus padres del régimen de interno en aquel colegio de curas. Apenas dos años de amistad de colegio. Pero dos años adolescentes.<div><br /></div><div>No sé decir si fue por un accidente de moto o por jugar al fútbol pero el caso es que durante algunas semanas (no muchas, diría dos o tres) hube de quedarme en casa por una lesión en el tobillo. Reposo absoluto al principio, vendaje compresivo, nada de escayolas...Los primeros días de convalecencia pasaron entre un ir y venir de mi pobre madre para abrir la puerta de casa a mis buenos compañeros de colegio que, intimidados como cualquier adolescente en casa ajena, preguntaban por mi. Mi vieja les acompañaba y después nos dejaba solos para bajar a la tienda. Esto duró dos o tres días; cuatro, como quien dice: nadie quiere pasar la tarde con un impedido cuando son quince los años que hierven su sangre. Pero Juan (el peor de todos nosotros según los maestros) no dejó de ir a verme ni una sola tarde.</div><div><br /></div><div>Era un chico alto, delgado, fibrado, de marcadísimo rostro anguloso, nervioso, activo, incapaz de quietud; hoy en día lo catalogarían como hiperactivo, serial killer o algo así, estoy seguro; a pesar de su no tan leve problema de habla no se callaba ante ninguna circunstancia, tanto en la clase como fuera de ella. Más de uno se comió sus hostias sin consagrar. Muchos más de uno. Y mucho mayores y más grandes que él. Pronto lo dejaron a su aire. "Ese chico está loco"</div><div><br /></div><div>Y era un sol. Mi pobre madre flipó con él durante mi convalecencia: tan educado y al mismo tiempo tan bromista, y ya entonces tan sin miedo a hablar con mujeres...Todos los demás chicos eran eso, chicos asustados en casa ajena.</div><div><br /></div><div>Juan llegaba al salón con todo su ímpetu natural, "¡qué tal va eso, Kufisto!", y sentado a mi lado, fumando cigarrillos, me contaba las últimas novedades de los días, de como aquella había preguntado por mi y todo eso. Día tras día sin fallar ni uno.</div><div><br /></div><div>Llegó el día de su forzada marcha (me doy cuenta de que lo recuerdo conforme lo escribo) y nos juntamos los tres amigos abrazándonos entre lágrimas. Lloraba Juan sin solución; no podía pronunciar palabra sin romperse a llorar y a moquear hasta la asfixia.</div><div><br /></div><div><br /></div><div>Hay días en el bar que funcionan tan al revés como uno de esos estados próximos a la muerte. Son muy raros, no diré la contrario, pero los hay. Es una especie de rebobinamiento comunal en el que por alguna confluencia astral todo se alinea a última hora en tipo "2001"</div><div><br /></div><div>En verdad el mediodía había pasado bajo el signo previsto de todo el finde: poca gente, muchas fiestas lejanas y todo lo demás. Lo bueno de tener casi cincuenta años es que ya nada te pilla de sorpresa; si es que bueno no sea más que algo que no te pilla por sorpresa.</div><div><br /></div><div>Eran las tres y media de la tarde cuando a punto de acabar de recogerlo todo de una vez (en el último momento había tenido que atender unas tostas tardías) para echarme una tranquila cerveza con mi fiel cliente dominical (un rockero que se tiñe el pelo) que llegó un antiguo compadre con la familia: sus viejos cumplían sesenta años de casados, habían comido por ahí, y ahora venían aquí a echarse las copas.</div><div><br /></div><div>"¡Me cago en Dios! -pensé- ¿Pero este (por su padre) no se suicidó hace años?"</div><div><br /></div><div>No. Ahí estaba. Bien derecho. Ochenta y cinco años. Gin tonic y paquete y medio de tabaco diario. Eso sí, jubilado con apenas cuarenta años. Me había confundido de suicidio.</div><div><br /></div><div>Y entonces el bar, a última hora, de golpe, se llenó de viejos amigos míos. Y Jose era uno de ellos.</div><div><br /></div><div>Con suerte nos vemos una vez al año. Hoy lo hizo en compañía de un compadre suyo, un amiguete mío. La conversación derivó, no sé como, hacia Juan. </div><div><br /></div><div>- Me lo encontré en Ibiza hace años -dijo el amiguete- Puede que fuera el 2017, por ahí...Estaba de segurata en una puerta de discoteca, pasadísimo de vueltas...Yo le hablé de aquí y sólo se acordaba de ti, Kufisto; ni de Jose ni de nadie, sólo se acordaba de ti. ¡De hecho pasé a la disco por ti! </div><div><br /></div><div><br /></div><div>- Kufisto</div><div>- ¿Qué?</div><div>- Begoña pregunta por ti.</div><div>- Ya</div><div>- ¿Bajamos a la habitación y nos fumamos uno?</div><div>- Venga. Ayúdame.</div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8447026239756374163.post-36418792956112495112023-04-28T19:34:00.000+02:002023-04-28T19:34:00.649+02:00CUMPLEAÑOS EN EL PARQUE<div style="text-align: left;"> - Hace calor -concedí a los fantasmas.</div><div style="text-align: left;">- Sí -respondió mirando al cielo- Y además el cielo nublado. Al menos son nubes y no los chorros de los aviones.</div><div style="text-align: left;">- Sí, esos ya han hecho su trabajo. Malditos hijos de puta -dije echándole mano al vaso- Este bochorno jode el whisky. Jode el whisky, te jode a ti y jode todo lo que se ponga por delante, menos a los subnormales del calor. Es como Torbe haciendo porno.</div><div style="text-align: left;">- Jajaja</div><div style="text-align: left;">- Tú realizaste buenas películas porno de chaval, ¿por qué lo dejaste?</div><div style="text-align: left;">- No me gustaba el ambiente. El tío que ponía la pasta era un macarra de mucho cuidao.</div><div style="text-align: left;">- ¿Sí?</div><div style="text-align: left;">- Sí. Tenía mucho dinero, era de familia de pasta...Siempre estaba enzarpao. Él llevaba las chicas y las localizaciones, yo todo lo demás: cámaras, iluminación, montaje...</div><div style="text-align: left;">- ¿Y los chicos?</div><div style="text-align: left;">- Esos pagaban por follar.</div><div style="text-align: left;">- Jajaja. La verdad es que yo también habría pagado por follarme a esa rubia, aquella que luego vi anunciando el Jet-Extender en los promocionales de madrugada. Salía sentada en el sofá con un viejo. El viejo hablaba de las buenas prestaciones del producto. Ella sonreía como medio colocada y decía algunas frases.</div><div style="text-align: left;">- Sí, jajaja...Menuda era. La querida del productor. </div><div style="text-align: left;">- Pero tú eras un crío, apenas tendrías qué se yo, ¿veinticinco como mucho?</div><div style="text-align: left;">- Por ahí</div><div style="text-align: left;">- La madre que te parió. Recuerdo una escena...Era por las inmediaciones del Museo del Prado...</div><div style="text-align: left;">- Sí...</div><div style="text-align: left;">- Joder, la filmaste de maravilla.</div><div style="text-align: left;">- Estaba buena.</div><div style="text-align: left;">- Era al mediodía. En un barrido de cámara ella aparecía a lo lejos con un vestido rojo muy ceñido, escotado, un escándalo.</div><div style="text-align: left;">- Sí.</div><div style="text-align: left;">- Todo el personal giraba la cabeza para seguir mirándola</div><div style="text-align: left;">- Jajaja</div><div style="text-align: left;">- ¿Por entonces no había necesidad de pixelar los rostros ni nada de eso, no?</div><div style="text-align: left;">- Nada.</div><div style="text-align: left;">- Veías a los viejos, a los hombres y a los chicos que a esa hora pasaban por allí, sus gestos, el ansia, el deseo, la memoria...</div><div style="text-align: left;">- Jajaja</div><div style="text-align: left;">- Unos primeros planos, cortos, concisos; una turista despistada y un caballero que se le acerca para ver si puede ayudarla.</div><div style="text-align: left;">- El productor. El tío de la pasta. Su chulo.</div><div style="text-align: left;">- Me gustó tu falta de regodeo en esa secuencia: insinuaste lo que había y ya.</div><div style="text-align: left;">- Sí, ¿para qué? Lo bueno vendría después. Era como un Hitchcock.</div><div style="text-align: left;">- ¿Ya lo veías en aquellos años?</div><div style="text-align: left;">- ¡Joder, Kufisto! ¿no te acuerdas de las sesiones de pelis en vuestra habitación?</div><div style="text-align: left;">- ¡No me jodas!</div><div style="text-align: left;">- ¡Claro, coño! Estábamos todos allí, dios y la madre, fumaos perdíos...Claro que tú eras mayor que yo y no me hacías mucho caso. Yo tenía más amistad con Juan, el tercero de tus hermanos.</div><div style="text-align: left;">- Sí, claro.</div><div style="text-align: left;">- Y yo estaba allí, flipando.</div><div style="text-align: left;">- Así que también veíamos Hitchcock´s...</div><div style="text-align: left;">- Claro, tío. Me acuerdo como si fuera ahora: "Marnie la ladrona"</div><div style="text-align: left;">- ¡Joder!</div><div style="text-align: left;">- Sí, tú hablabas por encima, de vez en cuando, sin pesadez, como explicando algunas cosas. Yo era un crío, Kufisto, y me daba cuenta de todo.</div><div style="text-align: left;">- Pero tú siempre has estado metido en el rollo, es decir...naciste con una cámara. Te viene de tu viejo.</div><div style="text-align: left;">- Sí. Pero aquello de bodas, comuniones y bautizos no era para mi...</div><div style="text-align: left;">- Jajaja, ¡brindo por eso!</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Brindamos y bebimos. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- No sé como puedes beberlo a pelo con este calor -le dije.</div><div style="text-align: left;">- Me gusta así.</div><div style="text-align: left;">- Ya, a mi me lo vas a decir...¿Sabes? Hace no tanto vino un tipo, un tío bien puesto, puesto en el sentido de bien, nada de historias, ¿comprendes?</div><div style="text-align: left;">- Claro.</div><div style="text-align: left;">- Bien. Pues entró al bar y pidió un café. Era más o menos la hora que es ahora. El bar estaba vacío y el tipo dio a sentarse justo enfrente de la vitrina de los whiskies. "Tienes buen material" dijo. Bueno, eso es algo que está clarísimo, cualquiera puede verlo...Aquí no me comparo con nadie porque no hay tutía, y en la provincia lo dudo. Tendrías que ir a Madrid para encontrar algo comparable. ¡Y no sólo a Madrid! si no buscar sitios en Madrid.</div><div style="text-align: left;">- Así es.</div><div style="text-align: left;">- Bien. "Me vas a poner un Glenlivet -dijo- Uno de doce años" "¿Hielo?" pregunto "No". Le sirvo la medida, lo huele y dice: "Ahora le echas una piedra de hielo" No me molesté, de verdad. No. Hay gente así. Es raro pero a veces uno se encuentra con gente así, es decir, con alguien que de verdad sabe más que tú ¡y mejor aún! no tienes ningún problema en reconocerlo. Es una especie de instinto. En fin...Cogí una piedra de hielo y lo coloqué sobre la cucharilla del café, limpia, pues no tomaba azúcar. La introdujo en el whisky, le dio unas vueltas y la sacó. "Así despierta el whisky" dijo. Luego hablamos su buena media hora. Era un enólogo de Ramón Bilbao que estaba de visita por la ciudad. Un catador profesional.</div><div style="text-align: left;">- Joder.</div><div style="text-align: left;">- Sí, hará más de un año de esto y todavía me acuerdo.</div><div style="text-align: left;">- Ya te digo, como para olvidarlo.</div><div style="text-align: left;">- Es tan raro encontrar a alguien que sabe de lo que habla que cuando ocurre das a gracias a Dios.</div><div style="text-align: left;">- ¡Y a su puta madre! -concluyó Cujo levantando su copita en ofrenda a un nuevo brindis.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Chocamos los vasos, el mío ya con la piedra de hielo casi derretida en el licor.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Y este cabrón qué coño está haciendo? -dije mirando el coche aparcado calle abajo. Veinte minutos habían pasado desde su salida del bar para coger no sé qué. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Volvió. Bromeamos. Pagó y salió a la terraza.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Me llevas a casa? -le dije. No tenía ninguna gana de andar más. Hacía tanto calor como "La Bomba" de King África en un puto entierro.</div><div style="text-align: left;">- Claro, Kufisto.</div><div style="text-align: left;">- Adiós, Cujo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Monté en el coche tras quitar toda la mierda que había en el asiento. "Bueno -pensé- no soy el único" Había hasta un blíster vacío de mortadela a un euro. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">- ¿Y tu coche cuando te lo dan?</div><div style="text-align: left;">- Pasapalabra.</div><div style="text-align: left;">- Jajaja</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">El coche. El coche. Dos meses y pico sin coche por una tía estúpida que olvidó echarle el freno de mano al suyo.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Llegamos a mi calle cantando a voz en grito viejas canciones del Evaristo. Y pasé al super adyacente al piso. Compra de bar, ineludible para el fin de semana, y ya de paso algo para mi. Un paseo militar, automático, reglado por la costumbre. Cinco minutos escasos. A las cajas. Estábamos cuatro gatos.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Ya cerca de las cajas vi a una mujer empujar su carrito hacia la indicada por la empleada, una tía gorda y muy maquillada. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Llevaba una especie de enorme palo relleno de papel que sobresalía de un carro medio rellenado con productos que yo no le daría a mi gata. Era una chica de treinta y muchos, desmaquillada, de pelo negro y lacio, tímida, agotada. La gorda cajera me tendió el separador y lo coloqué sobre la cinta para separar mi material del de la descompuesta tiarrona que estaba tras de mi. Empecé a descargar la compra que ya iba pesando sobre mi hombro izquierdo. La sesión matinal de golpeo al saco había sido bastante buena mientras duró. Ahora era otra cosa.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">La chica, nerviosa y acelerada, extrajo una tarjeta del bolso. No funcionaba. </div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">"Esta chica está casada y tiene hijos. Por lo menos dos. Sí. Dos."</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Probó con otra. Tampoco funcionaba. Un gesto de total desesperación cruzó por su cara.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">"Se lo pago yo"</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Funcionó con la tercera.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Cuando pagué lo mío y salí de allí todavía tuve tiempo para a volverla a ver cargada de bolsas, calle arriba.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">El gran palo de papel que llevaba a cuestas era un simple rollo de mantel para usar y tirar.</div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Cumpleaños en el parque.</div>kufistohttp://www.blogger.com/profile/13983268673716873987noreply@blogger.com0